流程掌握

專(zhuān)業(yè)的編劇對(duì)中文、影視文學(xué)、各種書(shū)籍等都較了解;并熟悉影視、戲劇、廣告、專(zhuān)題片運(yùn)作的相關(guān)流程，熟悉電視、戲劇表現(xiàn)手法。非專(zhuān)業(yè)編劇并不在此列。

影片分析

編劇應(yīng)該如何進(jìn)行影片分析?

--主題 結(jié)構(gòu) 人物 場(chǎng)景 景別 空間 機(jī)位 光線(xiàn)影調(diào)對(duì)話(huà)

一 主題

正像其它藝術(shù)作品一樣，影片的主題是電影作品中的靈魂和精華，也是我們?yōu)橹詰俚?精神家園"。更是我們?cè)诳戳艘徊坑捌院螅D總結(jié)分析出來(lái)東西。

主題--是電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵;

是電影所要表現(xiàn)的主題思想。

電影作品中的內(nèi)容與主題，滲透和體現(xiàn)創(chuàng)作者的世界觀，價(jià)值觀，體現(xiàn)著創(chuàng)作者對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和情感。

電影的主題往往是多元化的、多側(cè)面的、多切入點(diǎn)的。我們可以這樣理解:電影的主題是電影的動(dòng)作和人物的內(nèi)涵，是電影的情節(jié)和事件的外延。主題是編劇、導(dǎo)演的生活經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)的暗示，藝術(shù)作品的主題轉(zhuǎn)化為形象時(shí)，是導(dǎo)演思想欲望的情緒宣泄。

現(xiàn)代電影的故事和主題，往往是一句話(huà)可以講清楚，一萬(wàn)句也講不清楚。

現(xiàn)代電影的主題是深化的，是觀眾一種內(nèi)心的情感體驗(yàn)。

電影的主題并不是我們?cè)诳赐觌娪耙院笏偨Y(jié)、歸納出來(lái)的"心得體會(huì)"、"社會(huì)意義"和"思想價(jià)值"。而是電影創(chuàng)作者的目標(biāo)追求和靈魂凈化。

電影藝術(shù)的主題往往不是簡(jiǎn)單的，不是表面的，而是深化的，多義的。需要我們整體的把握。

二 結(jié)構(gòu)

影片分析中對(duì)影片結(jié)構(gòu)的分析是一個(gè)非常重要的工作。在我們的影片分析中，大部分同學(xué)經(jīng)常會(huì)忽略分析影片結(jié)構(gòu)，甚至，根本不去關(guān)注。其實(shí)，電影的結(jié)構(gòu)是電影的最重要的藝術(shù)形式之一。

結(jié)構(gòu)--是影片的組織排列的方式和敘事組合的構(gòu)造。

影片的結(jié)構(gòu)，框架，就是電影的風(fēng)格。

導(dǎo)演根據(jù)影片的主題、內(nèi)容、人物塑造的需要，運(yùn)用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機(jī)、完整地組成一個(gè)視聽(tīng)整體，達(dá)到藝術(shù)上的統(tǒng)一。

影片的結(jié)構(gòu)分析是影片分析中的系統(tǒng)工程，我們認(rèn)定的電影的結(jié)構(gòu)分析應(yīng)該包括:

二.劇作結(jié)構(gòu)分析:

劇作的分析主要是對(duì)電影的情節(jié)設(shè)置，情節(jié)的組織進(jìn)行系統(tǒng)的分析。

從電影的創(chuàng)作規(guī)律研究表明:戲劇性結(jié)構(gòu)的電影無(wú)非是無(wú)數(shù)件有因果關(guān)系、有內(nèi)在聯(lián)系的事件，有機(jī)地、有目的地安排在一起，最終構(gòu)成一種結(jié)局。

三 人物

電影中的人物，是電影創(chuàng)作中的核心，也是作品的核心。

反過(guò)來(lái)講，人物的塑造，是電影導(dǎo)演創(chuàng)作的重中之重。

我們對(duì)文學(xué)的理解是"文學(xué)是人學(xué)""風(fēng)格即人"。同其它的藝術(shù)形式相比較，電影的創(chuàng)作也是緊緊地圍繞塑造典型環(huán)境中的典型人物展開(kāi)的。

可以這樣認(rèn)為:電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎(chǔ)。

對(duì)于電影的基本要求，我們希望是在一系列的場(chǎng)景中，事件中，動(dòng)作中，對(duì)話(huà)中看到的不是一般的人(具體的演員)，而是鮮活的、有性格的人物。

世界電影中的常規(guī)情況是，觀眾對(duì)于電影中的人物(其實(shí)是對(duì)演員)感興趣，對(duì)于電影中的故事感興趣，對(duì)于電影的主題感興趣，才會(huì)全方位的對(duì)電影給予關(guān)注。

我們所理解的"人"，是自然的人，社會(huì)的人。

電影中的"人物"，是電影敘事中、戲劇結(jié)構(gòu)中的"符號(hào)"和"虛構(gòu)"的人，是由演員(職業(yè)的、非職業(yè)的)扮演的銀幕形象。在我們的潛意識(shí)中，人物--演員，演員--角色，這兩者交替的認(rèn)同。

四 場(chǎng)景

場(chǎng)景--是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境。

場(chǎng)景--是影片重要的造型元素。

現(xiàn)代電影的場(chǎng)景，可以是現(xiàn)實(shí)空間環(huán)境，也可以是非現(xiàn)實(shí)空間環(huán)境，但是，這兩種場(chǎng)景的存在，都要求要體現(xiàn)和反映劇本中規(guī)定的情境。

通常的，影片中場(chǎng)景存在的方式和種類(lèi)，大體上可以劃分成如下六種:

1)內(nèi)景--在攝影棚內(nèi)，專(zhuān)門(mén)為影片的拍攝搭制的人工場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間有限，拍攝的環(huán)境完全要布置，光線(xiàn)的處理可以比較細(xì)膩，拍攝不受自然條件的限制。

2)外景一大自然中自然景觀的場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間比較廣闊，往往要選擇局部進(jìn)行拍攝，或者是對(duì)局部進(jìn)行加工才能拍攝，由于受自然光線(xiàn)的限制，光線(xiàn)的處理要選擇光線(xiàn)

的時(shí)機(jī)。

3)實(shí)景--人類(lèi)居住和活動(dòng)的自然建筑的場(chǎng)景，這些場(chǎng)景的存在，往往不是為了影片的拍攝。這種場(chǎng)景空間十分真實(shí)，具有生活的氣息，但是，有明顯的建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系，拍攝起來(lái)也受一定的限制。

4)場(chǎng)地外景一為了影片的拍攝，按一定的比例，專(zhuān)門(mén)在選定的自然環(huán)境中人工搭制的場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間比較合理，符合影片的拍攝要求。但是對(duì)總體美術(shù)設(shè)計(jì)的要求比較高，也會(huì)受到自然光線(xiàn)的限制。

5)特技合成景--人工搭制的，用于配合特技拍攝的小比例人工場(chǎng)景。這種景一般是模型的景，需要與實(shí)際的自然場(chǎng)景拍攝在一起，美術(shù)設(shè)計(jì)的透視、比例十分的重要。

6)計(jì)算機(jī)模擬景--利用計(jì)算機(jī)(數(shù)字)技術(shù)創(chuàng)造的虛擬現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景環(huán)境。

五 景別

電影的景別，是一個(gè)電影鏡頭和畫(huà)面的視黨形式的表述語(yǔ)言。表面上是一個(gè)造型元素，實(shí)際上是一個(gè)教事的手段。

景別最最根本的含義，是表達(dá)畫(huà)面所包括的范圍。電影景別的劃分大體上有如下的幾種形式;l)大遠(yuǎn)景，2)遠(yuǎn)景，3)大全景，4)全景，5)中景，6)中近景，對(duì)近景，8)特寫(xiě)，9)大特寫(xiě)。

電影中的景別，是影片視覺(jué)效果、導(dǎo)演語(yǔ)言風(fēng)格的外在形式之-。決定影片風(fēng)格，決定敘事風(fēng)格，決定視黨風(fēng)格，決定導(dǎo)演風(fēng)格。

六 空間

在理論的分析中，電影的空間是一個(gè)不太具體的概念。

同時(shí)，電影的空間又是一個(gè)表述的整體概念，它不能離開(kāi)影片的敘事和影片的主題電影的空間在影片拍攝的表述上是一個(gè)虛詞，在影片拍攝完成的理論分析上是一個(gè)形容詞。

但是，在影片的創(chuàng)作過(guò)程中，空間是影片具體場(chǎng)景的體現(xiàn)。往往在我們認(rèn)識(shí)電影的過(guò)程中，電影的空間對(duì)于我們來(lái)講，是一個(gè)比較廣泛，不太具體的甚至是模糊的概念。

七 機(jī)位

"機(jī)位"是電影的創(chuàng)作者對(duì)攝影機(jī)拍攝位置的稱(chēng)呼，也是影片分析中對(duì)攝影機(jī)拍攝點(diǎn)的表述。

實(shí)際上，機(jī)位是影片導(dǎo)演風(fēng)格中最為重要的語(yǔ)言形式。

機(jī)位的運(yùn)用是電影的敘事形式。

機(jī)位的變化是電影的鏡頭形式。

機(jī)位的變化規(guī)律是影片的視覺(jué)形式。

從宏觀的意義上講，電影中的機(jī)位有如下的意義:

1)機(jī)位就是視點(diǎn)。是決定我們從一個(gè)什么樣的角度看到影片敘事的發(fā)展。

2)機(jī)位就是構(gòu)圖。每一個(gè)機(jī)位拍攝的畫(huà)面，由于位置的不同，會(huì)產(chǎn)生不同的畫(huà)面效果和構(gòu)圖效果。

3)機(jī)位就是調(diào)度。每一個(gè)機(jī)位反映了導(dǎo)演在空間上，在調(diào)度上是如何完成電影的敘事的。

我們知道，戲劇場(chǎng)面調(diào)度的核心是人物在舞臺(tái)中的位置。他反映了戲劇導(dǎo)演對(duì)人物在舞臺(tái)上每一個(gè)點(diǎn)和位置的處理關(guān)系。因?yàn)椋瑧騽〉谋憩F(xiàn)是沒(méi)有景別的劃分的，是從一個(gè)點(diǎn)上看

到的環(huán)境關(guān)系和人物的關(guān)系。

4)機(jī)位體現(xiàn)了導(dǎo)演的敘事方式。有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比較小，有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比較大。有的導(dǎo)演機(jī)位變化比較有規(guī)律，有的導(dǎo)演則表現(xiàn)出更大隨意性。

九 光線(xiàn)

光線(xiàn)是攝影創(chuàng)作中的靈魂。

電影光線(xiàn)是電影視覺(jué)風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式。

電影光線(xiàn)的使用，體現(xiàn)了導(dǎo)演和攝影師對(duì)未來(lái)影片畫(huà)面視覺(jué)形式的追求。

光線(xiàn)的感覺(jué)表達(dá)了攝影師對(duì)導(dǎo)泱攝影技術(shù)掌握的程度。

光線(xiàn)的形式?jīng)Q定了影片的人物形象風(fēng)格。

電影的光線(xiàn)處理有的追求"自然、真實(shí)的效果"，有的追求"唯美、戲劇的效果"，但無(wú)論是怎樣的效果，都是為了完成人物的塑造和環(huán)境的表現(xiàn)。

電影中的光線(xiàn)首先是一個(gè)技術(shù)的問(wèn)題，其次，才是一個(gè)藝術(shù)的問(wèn)題。

十 影調(diào)

影調(diào)--是電影畫(huà)面色彩關(guān)系與黑、白、灰關(guān)系的一種視覺(jué)感覺(jué)和整體的效果。影調(diào)的概念，是一個(gè)電影攝影中的技術(shù)問(wèn)題。

有人會(huì)在影片分析的時(shí)候提出這樣的問(wèn)題，影片的影調(diào)效果，對(duì)于我們的常規(guī)電影分析有什么樣的作用?是否有藝術(shù)上的意義?

而我們?cè)陔娪八囆g(shù)的創(chuàng)作中有這樣一種切身的體會(huì)，影片攝影控制和最終的效果，在影片攝影的局部上是一個(gè)技術(shù)問(wèn)題，在影片攝影的整體創(chuàng)作上是一個(gè)藝術(shù)問(wèn)題。

影片的影調(diào)，是影片總體視覺(jué)風(fēng)格的表現(xiàn)形式。

影片的影調(diào)，表面上是影片的整體明暗關(guān)系，最終反映出來(lái)的是影片的視覺(jué)形象風(fēng)格的整體感覺(jué)和影調(diào)的整感覺(jué)。

影調(diào)在影片中的整體控制、一場(chǎng)戲中的控制、一個(gè)鏡頭中的控制，在攝影創(chuàng)作上是個(gè)比較復(fù)雜的系統(tǒng)工程，有膠片類(lèi)型的選擇;有對(duì)于攝影對(duì)洗印技術(shù)的控制;有攝影用光方式、方法的處理;有對(duì)于攝影風(fēng)格的有目的的選擇;有對(duì)膠片高亮度部分和低密度部分的有效控制;有鏡頭畫(huà)面效果控制的設(shè)計(jì)與風(fēng)格等等。

影調(diào)的影片的拍攝過(guò)程中的具體實(shí)施，實(shí)際上是攝影師對(duì)場(chǎng)景中各種亮度關(guān)系的分配。而影片中各種影調(diào)的處理，完全是導(dǎo)演、攝影師根據(jù)影片的內(nèi)容與影片的風(fēng)格來(lái)決定的。

十一 對(duì)話(huà)

對(duì)話(huà)--是影片中推動(dòng)敘事發(fā)展的重要元素。

對(duì)話(huà)--是人物表達(dá)思想、表達(dá)情感的重要手段。

電影聲音三要素:對(duì)話(huà)、音樂(lè)、音響。其中，對(duì)話(huà)還包括影片中的畫(huà)外音、(解說(shuō)詞)旁白、內(nèi)心獨(dú)白。

影片中人物對(duì)話(huà)沒(méi)有速度的要求，完全是取決于敘事的內(nèi)容和人物的性格。電視新聞的播音速度是3個(gè)字/秒，在常規(guī)電影中，對(duì)話(huà)的速度過(guò)快和過(guò)慢都不好。對(duì)此，導(dǎo)演要十分

注意有效地控制。

影片中人物的對(duì)話(huà)，仍然是常規(guī)電影中推進(jìn)敘事、表現(xiàn)人物、塑造人物、表達(dá)性格的主要的表現(xiàn)方式。人物對(duì)話(huà)的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、速度、表情、口齒清晰的程度，又都可以反映和表現(xiàn)出影片人物的特點(diǎn)。

在我們的影片分析中，分析對(duì)話(huà)場(chǎng)景的存在形式、出現(xiàn)的次數(shù)、控制的方法，都是我們對(duì)影片對(duì)話(huà)處理的宏觀把握。