笪重光:(1623-1692)字在辛,號(hào)江上外史,亦稱郁岡、掃葉道人。江蘇丹徒，一說句容人，順治進(jìn)士、官御史、巡按江南,工書畫,著有《畫鑒》、《書筏》。

《書筏》論書法二十九則。王文治跋曰:“此卷為笪書中無(wú)上妙品,其論書入三昧處,直與孫虔禮先后并傳,《筆陣圖》不足數(shù)也?！?/strong>

（孫虔禮即孫過庭，《筆陣圖》傳為東晉衛(wèi)夫人所作）

笪重光研究問題,有一個(gè)鮮明的特點(diǎn),就是抓關(guān)鍵,抓要害。對(duì)于任何一個(gè)問題,如果講了許多,卻抓不住要領(lǐng),不但等于不說，反而會(huì)枝蔓糾纏，徒生歧義。學(xué)習(xí)書法,要透過紛繁的現(xiàn)象，抓住關(guān)鍵，抓住要害，掌握規(guī)律，以此為基點(diǎn)，觀察思考問題,提高學(xué)習(xí)效率。

《書筏》開明宗義第一條：

筆之執(zhí)使在橫畫 ，字之立體在豎畫，氣之舒展在撇捺，筋之融結(jié)在紐轉(zhuǎn)，脈絡(luò)之不斷在絲牽,骨肉之調(diào)停在飽滿，趣之呈露在勾點(diǎn)，光之通明在分布，行間之茂密在流貫，形勢(shì)之錯(cuò)落在奇正

1、筆之執(zhí)始在橫畫:執(zhí)筆在指、使筆在腕,作橫畫時(shí),起筆豎向,調(diào)鋒后向右運(yùn)動(dòng)、這就是用筆的執(zhí)、使 ?！稌ぁ愤€補(bǔ)充道：“橫畫之發(fā)筆仰”，這兩點(diǎn)都直觀的說明了筆法的執(zhí)使，運(yùn)動(dòng)的一般規(guī)律，以及橫畫普遍的造型規(guī)律。

需要指出的是，漢字的橫畫數(shù)倍于其它筆畫，《書筏》所謂的筆之執(zhí)始在橫畫，不特指橫畫，而是以橫畫為例，說明所有筆畫用筆的執(zhí)、使規(guī)律。不可望文生義，簡(jiǎn)單的理解為僅指橫畫。

“橫畫之發(fā)筆仰”，重點(diǎn)指橫畫用筆，有向右上傾斜的角度，不可平直；文言中所說的“仰”，言外之意同時(shí)包含“俯”。要結(jié)合經(jīng)典書法中筆畫造型的不同變化來理解，不可生搬硬套。

王羲之《蘭亭序》

王羲之《手札》

王羲之《蘭亭序》

2、字之立體在豎畫:一個(gè)字之體勢(shì)的正斜與否,主要取決于豎畫的曲直度和傾斜度。

漢字橫多豎少，所以，即使很短小的豎畫，在字的結(jié)構(gòu)造型上，也會(huì)表現(xiàn)的非常突出明顯。因此，豎畫是調(diào)整字的姿態(tài)的最主要的筆畫。

《書筏》所說的“立體”的“立”，不僅僅指現(xiàn)代意義上“立體感”之意，而是指字的結(jié)構(gòu)造型上，由豎畫的曲直度和傾斜度形成體勢(shì)的不同變化，以及由于字的體勢(shì)的不同變化造成的不同觀感。

王羲之《蘭亭序》

王羲之《蘭亭序》

王羲之《蘭亭序》

王羲之《蘭亭序》

3、氣之舒展在撇捺:一個(gè)字的氣勢(shì)是否舒展,主要看撇捺寫得是否放逸。這里所說的的“舒展”，不能以字面意義理解，而是突出，強(qiáng)調(diào)撇捺的放逸。這也是書法造型的規(guī)律之一。

王羲之《蘭亭序》

王羲之《蘭亭序》

王羲之《蘭亭序》

王羲之《奉橘帖》

6、筋之融結(jié)在紐轉(zhuǎn):行筆的轉(zhuǎn)折處，或方折,或圓轉(zhuǎn)，要有力量感,要有頓挫紐轉(zhuǎn)，以顯示出如肌體的關(guān)節(jié)處一樣，筋，骨，肉之間的有機(jī)融結(jié)。

7、脈絡(luò)之不斷在牽絲:字與字之間使人感覺脈絡(luò)不斷,取決于筆畫與筆畫之間的牽絲。

一般來說，寫在紙上的筆畫稱之為“脈”；不寫出牽絲，但能看出來筆畫與筆畫之間的呼應(yīng)連接關(guān)系，稱之為“氣”；脈絡(luò)不斷，就是指氣脈不斷，筆路，筆勢(shì)相連。

牽絲可有可無(wú)，但筆畫之間的氣脈不可斷，要筆路清晰，筆勢(shì)相連。只有這樣，字的結(jié)構(gòu)才會(huì)氣脈不散，造型鮮活。

8、骨肉之調(diào)停在飽滿: 古書論關(guān)于書法中“筋、骨、血、肉”的比喻，比較復(fù)雜?！稌ぁ分?，“骨肉”的含義，“骨”是指筆畫以及由筆畫組成的字的架構(gòu)；“肉”是指筆畫要寫的粗細(xì)適度，富有彈性；“飽滿”，既指筆畫不可寫的干硬無(wú)彈性，也指轉(zhuǎn)折處的提按頓挫要下筆肯定，刻畫準(zhǔn)確。這些用筆動(dòng)作和所形成的筆畫形態(tài)，不可兩分，必須看作一個(gè)整體來理解。

（快樂書法營(yíng)下期文章，將對(duì)古書論關(guān)于“筋、骨、血、肉”作專題解讀，感興趣的朋友可加“關(guān)注”后察看）

王羲之手札 離

王羲之手札 報(bào)

9、趣之呈現(xiàn)在鉤點(diǎn):書法的情趣,趣味，主要通過“鉤”、“點(diǎn)”的形態(tài)變化表現(xiàn)出來。觀察經(jīng)典書法，“鉤”、“點(diǎn)”的變化，可以說變化多端，豐富多彩。有書論說“點(diǎn)為字之眉目”，此言可以說一語(yǔ)中的，切中肇要。

王羲之《蘭亭序》 感

王羲之手札 議

10.光之通明在分布:房間的光照通明在門窗安排合理,字的結(jié)構(gòu)也講通透。字要通透，在于分間布白的巧妙，合理。筆畫，偏旁部首之間的布置安排，只有不使等均，字的造型才會(huì)通透而不滯悶，別致而有意趣。

王羲之手札 快

王羲之手札 故

王羲之手札 摧

11、行之茂密在流貫:茂密，不能理解為繁茂，密實(shí)，而重點(diǎn)是指一行字中，字與字之間的筆勢(shì)，氣脈的連貫?！傲鳌弊?，比喻字與字之間相互生發(fā)的呼應(yīng)關(guān)系，不僅僅指寫的流利，流暢。

12、形之錯(cuò)落在奇正:形式上的錯(cuò)落,在于每個(gè)字形的奇正變化。對(duì)“奇正”的理解，一是“似奇反正”，在不平正中求平正；二是字的造型相對(duì)平正，如下面的“張”字。

但需要明確的一點(diǎn)：古代經(jīng)典書法中，即使表面上看起來平平正正的字，仔細(xì)觀察，絕對(duì)不是幾何學(xué)意義上的水平線一般的平正。

漢字的書法造型，必有傾斜角度，只是傾斜角度的大小不同而已。這是書法造型雷打不動(dòng)的規(guī)律之一。這一點(diǎn)，也是書法與寫字最大的分野所在。

王羲之手札 荼

王羲之手札 悉

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