梁羽生的作品,構(gòu)思循規(guī)蹈矩,敘事滴水不漏,人物共性大于個(gè)性,為俠為盜各有際遇。讀來(lái)缺少金庸作品的吸引力大,金庸作品給人有透不過(guò)氣來(lái)的感覺(jué),拿起就很難放下。 金庸作品波詭云秘,一波未平,一波又起,真如滔滔江水連綿不絕,但仔細(xì)看,又大環(huán)小環(huán),環(huán)環(huán)相扣,結(jié)構(gòu)致密,這個(gè)無(wú)數(shù)的相扣的環(huán),有的隨扣隨圓,有的要花幾章篇幅才圓,有的又從開頭起,直到篇尾才扣圓,(如《倚天屠龍記》里面,倚天劍屠龍刀的秘密、謝遜跟成昆的冤仇,都是作為文章兩條主線,從開頭直至全書結(jié)尾才揭示懸念,一個(gè)給人恍然大悟的大結(jié)局,一個(gè)自然而若有憾焉的結(jié)尾。)每個(gè)環(huán)節(jié)的伏筆設(shè)置,寫法又臨機(jī)應(yīng)變,文字上先看到許多的半環(huán),而另一半環(huán)則深藏在水面之下,所以懸念迭起,讓人目不暇接,讀者要探究懸念的根由,勢(shì)必要一口氣不停地讀下去,孰知一個(gè)懸念剛剛解開,另一個(gè)懸念又在意想不到的地方冒出來(lái),而且每個(gè)懸念的設(shè)置都別出心裁,奇詭異常,勾起了讀者最大的好奇心。 武俠小說(shuō)要寫的好看,要有吸引力,金庸可以說(shuō)是深諳此道的大家,所以他的作品被多次改編成電視劇電影,正是“好看”兩個(gè)字賦予了他的作品不朽的生命力,這是我將來(lái)寫商業(yè)小說(shuō)時(shí)須要謹(jǐn)記的一條黃金規(guī)律。看過(guò)了金庸的武俠,才來(lái)看梁羽生的作品,一開頭有一種幼稚的感覺(jué),慢慢地讀下去,才發(fā)現(xiàn)梁羽生作品的獨(dú)特之處。他的懸念設(shè)置、情節(jié)的緊湊性、節(jié)奏感強(qiáng)弱都遜于金庸,但他的滴水不漏的故事描寫又似乎比之于金庸的故事更具可信度和說(shuō)服力。 而武俠這種高度虛構(gòu)的文體,卻更勝在情節(jié)的夸張和奇幻,雖然也有必要強(qiáng)化他的內(nèi)在邏輯性,但如果過(guò)度追求文章的可信度,則無(wú)異于與武俠的文體特征南轅北轍了。梁羽生的作品繼承了古典白話小說(shuō)的規(guī)范,一板一眼不逾規(guī)矩。而且為了強(qiáng)化它的可信度和邏輯說(shuō)服力,把每個(gè)人物的心理活動(dòng)寫得至為詳盡,把人物的每一個(gè)行動(dòng)也大費(fèi)周章的述說(shuō)他為何要這樣做的緣故。 最典型的說(shuō)話:人物說(shuō)一句話,然后花幾倍的篇幅解釋他的想法;然后發(fā)生一件事,又發(fā)幾倍的篇幅來(lái)解釋發(fā)生這件事的來(lái)龍去脈。他穩(wěn)打穩(wěn)扎,滴水不漏,不急不徐的娓娓道來(lái),把故事編得血肉豐滿,邏輯嚴(yán)密,而且?guī)缀趺總€(gè)人物都有始有終,可見(jiàn)他的作文的嚴(yán)謹(jǐn)和構(gòu)思的龐雜,這方面是超過(guò)了許多大家的。而過(guò)度的嚴(yán)謹(jǐn)則拘于成法,寫作手法上就缺乏了新意,故事情節(jié)發(fā)展變得呆板,讀來(lái)缺乏懸念的刺激和探險(xiǎn)的幽趣。而他秉承的非黑既白的價(jià)值觀無(wú)法賦予人物多樣化的個(gè)性;他的夸張的惡有惡報(bào)善有善報(bào)的傳統(tǒng)思想,使得在故事大結(jié)局中各個(gè)魔頭相繼被正派人物所殺,或間接死于正派人物之手。這樣的情節(jié)描寫恰好推翻了他始終強(qiáng)調(diào)的邏輯必然性,使故事斧琢痕跡明顯。他的要求完美的性格,使他在故事描寫中不能按事物發(fā)展的本質(zhì)來(lái)結(jié)尾,而是為了達(dá)到完美的結(jié)局,這就必然漏洞百出,使作品出現(xiàn)硬傷。 故事的整體架構(gòu):宋朝末年以蓬萊魔女為首的金雞嶺俠客統(tǒng)領(lǐng)江湖好漢同心抵御蒙古跟金國(guó)的入侵的故事,期間寫了金、蒙、宋之間互相的鳴爭(zhēng)暗斗,既有相互勾結(jié),又有互相戰(zhàn)爭(zhēng);以及他們共同對(duì)義軍的鎮(zhèn)壓屠殺。江湖好漢韓佩瑛、谷嘯風(fēng)、公孫璞、宮錦云、辛龍生、車琪、奚玉錦等的愛(ài)情糾葛和俠義情懷。 |
|