明代中葉以前，基本上沒有專門的人物畫家，戴進、吳偉、唐寅、仇英等都兼善人物。明代后期，人物畫的成就要高一些，也出現(xiàn)了較重要的人物畫家。最著名的有八大山人、曾鯨、陳洪綬、丁云鵬、董其昌、徐渭、張宏、崔子忠等。這里我們介紹董其昌繪畫作品。

董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，號思白、香光居士，松江華亭（今上海市）人。明朝后期大臣、書畫家。正如李志敏所說：“主張學(xué)古變古，但在書法神韻問題上的迷信觀念，卻比古人尤有過之”。

  萬歷十七年，考中進士，授翰林院編修。一度擔(dān)任皇長子朱常洛的講官。歷任湖廣提學(xué)副使、福建提學(xué)副使、河南參政，因病辭職。泰昌元年（1620年），明光宗朱常洛繼位，授太常少卿、國子司業(yè)，參修《明神宗實錄》。天啟五年（1625年），出任南京禮部尚書，因事辭官。崇禎五年（1632年），出任太子詹事。崇禎七年（1634年），回歸鄉(xiāng)里。崇禎九年，去世，謚號“文敏”。

董其昌擅于山水畫，師法于董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設(shè)色，古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”杰出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。存世作品有《疏林遠(yuǎn)岫圖》《煙江疊嶂圖》《峒關(guān)蒲雪圖》《溪山清越圖》《漁村夕照圖》《林和靖詩意圖》《林和靖詩意圖2》《遙峰潑翠圖》又名《江干三樹圖》《夏木垂陰圖》《嵐容川色圖》《東佘山居圖》《東崗草堂圖》《秋興八景圖》《婉孌草堂圖》《葑涇訪古圖》《溪山秋色圖》《西巖曉汲圖》《鐘賈山陰望平原村景圖》《夏木垂陰圖》《秋山圖》《離騷詩意圖》《谿山秋靄卷》《石湖攬勝圖》《仿董北苑山水》《溪山初霽圖》《馬鞍山色圖》《仿倪云林筆意》《清溪閑釣》《晝錦堂圖》《書錦堂圖》《采菊望山圖》《巖居圖》《舟泊昇山圖》《浮嵐暖翠》《九夏松峰圖》《蒼林白石》《仿米芾洞庭空闊圖》《米氏云山》《求米得米》《春山欲雨圖》等。

明代末期董其昌《疏林遠(yuǎn)岫圖》賞析

  董其昌《疏林遠(yuǎn)岫圖》紙本墨筆，縱98.7厘米，橫38.6厘米，現(xiàn)藏于天津博物館

此圖為近景畫，坡石錯落，勾勒圓渾。坡上疏林，用筆雖簡卻各蘊姿態(tài)。水面空曠，一山聳峙，在平遠(yuǎn)的構(gòu)圖上頗見險勢。整幅畫簡潔樸拙，蕭散空靈。

明崇禎癸酉冬，致仕在家的袁可立（號節(jié)寰）病重，其子戶部主事袁樞（袁伯應(yīng)）上疏請假回鄉(xiāng)探望老父，順路探望年伯董其昌，董其昌為故友袁可立作此詩畫一幅，并通過年侄袁樞帶給其父。

明代末期董其昌《煙江疊嶂圖》賞析

  董其昌《煙江疊嶂圖》手卷，董其昌 1620年作《臨王晉卿煙江疊嶂》手卷紙，尺寸：縱29.5厘米長184.5厘米，王時敏曾藏。張伯英、許麟廬跋，張伯英題引首。

明代知名畫家董其昌《煙江疊嶂圖》，為其“平生最得意之作”，存世的有上海博物館藏本和臺灣故宮博物院藏本，兩幅畫畫面完全一致，有如“雙胞胎”，過去一般認(rèn)為臺灣所藏為真品，上博所藏為贗品。但鐘老師研究發(fā)現(xiàn)，盡管臺灣藏本有乾隆、嘉慶印鑒，但從筆法、線條、用墨等多角度分析，臺灣所藏都顯得大為遜色，筆力滯弱，用墨缺乏神采，尤其云山的畫法沒有煙云流動之感，應(yīng)為贗品。

明代末期董其昌《峒關(guān)蒲雪圖》賞析

  董其昌《峒關(guān)蒲雪圖》立軸 設(shè)色絹本

題識： 唐楊升峒關(guān)蒲雪圖余獸借臨一過，今歸四明朱陽華收之，此亦仿其意。董玄宰。鈐?。禾肥稀⒍洳b藏?。狠d銓私印、天釣閣中長物、云間王儼齋收藏記、童心安、大年之印、儼齋秘玩、溟廬、拙吾心會、曾存定府行有恒堂質(zhì)地：設(shè)色絹本。

“沒骨圖”就是不同墨線勾勒，直接用色點、色線和暈染去塑造畫面形象。唐代畫家楊昇的作品也已失傳，我們可以從明董其昌的《仿唐楊昇峒關(guān)蒲雪圖》想見其面貌。

明代末期董其昌《溪山清越圖》賞析

  明代末期董其昌《溪山清越圖》縱150厘米橫72厘米成交價713萬元

此《溪山清越圖》軸作于崇禎四年（1631）年，時董其昌七十七歲，為躲避黨禍的鄉(xiāng)居時期。畫作中已全是董氏成熟畫風(fēng)，代表了他山水畫的成就。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，有元四家的影響，近處為坡石雜樹，中段為溪流蜿蜒而下，遠(yuǎn)處為層巒疊峰，雨霧縹緲。山石以多種皴法寫就，濃墨點苔，草木華滋。金城曾臨有此圖，出版于1927年的《湖社月刊》

明代末期董其昌《漁村夕照圖》賞析

  《漁村夕照圖》159×55cm交價168萬元（2010）畫江南習(xí)見的水鄉(xiāng)景色。它的微妙處首先在他的結(jié)構(gòu)布局，章法十分簡單，上下相對，左右開合，筆墨無多，前景是一個坡腳，巨石一拳，高樹數(shù)株，穩(wěn)住全幅，大樹的處理也極有特色，其中一株夾葉樹，其它則以花青和墨作暈點，或作垂條葉，作者利用絹底素色，以老辣的筆觸作垂爪鉤勒夾葉，在素底黑線襯托下顯得分外光亮而精神奕奕，從而使其它翠色濃重的大樹在光照下呈現(xiàn)郁郁蒼蒼的生機。在這部分上面，作者用色墨點畫，疏朗地安排了一些島嶼煙汀，其間垂柳、紅樹、村舍、屋宇、舴艋小舟和獨木小橋，清淡灑脫，蘊含生機。最上部的遠(yuǎn)山是把水分飽和的筆頭蘸了些許朱砂、花青、汁青從上而一筆直掃而下，原來混沌未開的天地，驟然出現(xiàn)天色水光，極有體勢。體現(xiàn)了董其昌筆墨素養(yǎng)上的深厚功力。

董氏設(shè)色作品流傳較少，青綠尤為世人珍賞。

明代末期董其昌《林和靖詩意圖》賞析

  《林和靖詩意圖》紙本墨筆 甲寅（1614年）作  北京故宮博物院藏

此圖是根據(jù)北宋詩人林和靖的詩意而創(chuàng)作的，董其昌時年60歲。林詩為“山水未深魚鳥少，此生還擬重移居。只應(yīng)三竺溪流上，獨木為橋小結(jié)廬?！贝藞D又名《三竺溪流圖》。圖中峰巒起伏，林木蔥郁，溪水潺湲，茅屋草舍點綴其間。畫家以深遠(yuǎn)法構(gòu)圖，運筆疏淡，用墨細(xì)潤，得倪瓚遺韻，具秀逸清幽之氣韻。溪流將山水林木斷為三重，遠(yuǎn)山腳下置茅舍數(shù)間，以點明“結(jié)廬”的畫意。

明代末期董其昌《林和靖詩意圖》賞析

  《林和靖詩意圖》此圖又名《三竺溪流圖》絹本設(shè)色縱：154.4厘米，橫：64.2厘米，北京故宮博物院藏 庚申（1620年）作

題識：山水未深魚鳥少，此生還擬重移居。只應(yīng)三竺溪流上，獨木為橋小結(jié)廬。董玄宰。庚申七夕之朝舟濟黃能浦題。董玄宰。

此圖是董其昌根據(jù)北宋詩人林和靖的詩意而創(chuàng)作的。林詩為：“山水未深魚鳥少，此生還擬重移居。只應(yīng)三竺溪流上，獨木為橋小結(jié)廬?！弊髌窐?gòu)圖以深遠(yuǎn)兼平遠(yuǎn)法，畫面設(shè)色以淺絳青綠為主調(diào)，溫潤淡冶，表現(xiàn)出畫家在設(shè)色山水畫中所追求的平淡天真之意。

這是董其昌66歲時的作品。圖繪峰巒重疊，林木蔥郁，屋舍點綴其間。構(gòu)圖緊密，兼用平遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)法，講究開合起伏。干筆、濕墨并用，青綠、淺降結(jié)合，多種畫法融合。格調(diào)清秀精致，高逸淡雅，很好地表現(xiàn)了林逋詩中的意境，是董氏設(shè)色畫的代表作。

明代末期董其昌《遙峰潑翠圖》賞析

  《遙峰潑翠圖》 立軸長225厘米，寬75厘米

題識：王洽潑墨，李成惜墨，兩家合之，乃成畫訣。玄宰畫并題。

《遙峰潑翠圖》，整個畫面不過是干遠(yuǎn)景而已，筆墨也很簡單，但神韻、骨力俱足。畫面的前部作一隅坡腳，綴以數(shù)塊荒石。坡腳上有三株老樹，交錯而立。中間一株是夾葉樹，稍事勾勒，卻枝葉備見；旁邊兩株的樹葉，則充分發(fā)揮潑墨的作用，左以直抹示盤曲，右以橫點示傲岸，濃淡相間，一派生機。畫面上部以淡墨一抹而就，遠(yuǎn)山橫貫，僅見輪廓隱人天際，山體卻茫茫然，仿佛煙嵐縈繞，雄渾無比。作者再用濃墨在一片淡遠(yuǎn)的景色中，染出幾處高低錯落的樹葉，遠(yuǎn)近有致，層次豐富，煙云流動，充塞渚岸。左側(cè)繪有小坡，坡上以橫墨抹出數(shù)株直樹。中間汪洋大水，不施筆墨，而萬頃湖面浩瀚無涯之氣勢躍然紙上。

如此大幅立軸，只寥寥地布置些近樹遠(yuǎn)山，就把握住整個畫面峰遙、水闊、樹翠的神情。這正是董其昌巧妙地運用“王洽潑墨，李成惜墨，兩家合之，乃成畫訣”的結(jié)果。全幅似疏似漏，但沒有照應(yīng)不到的地方，用筆爽利遒勁，又含蓄靈秀，純以墨色氣勢的潤澤、醒目而動人遐思。如不是熟練地掌握“空處有畫”的本領(lǐng)，就不會有這樣高明的布局。有人認(rèn)為這是董其昌從“寬能走馬、密不通風(fēng)”的書體結(jié)構(gòu)中觸悟而得。整幅立軸不設(shè)色，但面貌清麗，有咫尺千里之勢，給人以遠(yuǎn)深寧靜的感覺。

明代末期董其昌《夏木垂陰圖》賞析

  《夏木垂陰圖》赤日清涼  立軸 水墨紙本

董氏由鑑賞家吳廷處觀覽董源同名之作，后追仿此畫，并加入黃公望的筆意。全幅山石樹木上下相對，左右開合，濃墨留白強烈對比。成功運用水墨濃淡乾濕及點線技法，呈現(xiàn)江南山水秀潤華滋之態(tài)，觀者亦可感受夏日樹蔭的涼爽清幽。董氏由臨摹仿古入手，終至「集其大成」，塑造出諸元素重組的「胸中丘壑」。此軸為其中、晚年佳構(gòu)，如此巨幅山水極少見。

明代末期董其昌《嵐容川色圖》賞析

  《嵐容川色圖》紙本墨筆 139×53.2厘米1628年作 北京故宮博物院藏

此圖是董其昌74歲時創(chuàng)作的，是其山水繪畫的代表作品之一。作品作于此年的中秋節(jié)。通過題跋，可以知曉此圖所追仿的是明代中期“吳門畫派”宗師沈周的同名畫作，但在筆墨表現(xiàn)上卻有意與沈周的風(fēng)格拉開了距離：生拙的略帶不和諧意味的樹石造型，帶有一定變形傾向的山體走勢……最后畫家將這一些特征明顯的表現(xiàn)因素，都用濕潤氤氳的筆墨作了統(tǒng)一，顯示了畫家在表現(xiàn)更傾向于筆墨趣味（尤其是墨趣，這為追隨他的松江畫家們繼承，所以致后來畫史上有“吳門派”重筆，“松江派”重墨之說）。這顯然與沈周畫作所注重的酣暢雄壯的筆墨與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉涫疔中蜗蟛⒅厝诤系娘L(fēng)格截然不同，令這幅畫作散發(fā)著董氏自家的獨特魅力。

此圖以筆墨表現(xiàn)為主旨，意在聊寫胸中丘壑。作者在靜觀自然景象的基礎(chǔ)上，以嫻熟的筆墨技法闡釋自己對自然山川的本質(zhì)感悟，它超越了山水云樹的具體形貌，以形寫神，故圖中每一景、每一境雖都不是自然景觀的真實描繪，但卻可從其謹(jǐn)嚴(yán)的筆墨塑造中領(lǐng)略到真山實水的存在。近景形態(tài)各異的樹木，互有遮掩地生長在凹凸不平的坡地上。樹干以短線條雙勾，高低不同且有曲直變化，干體以淡墨或皴或暈，增強了其明暗效果及立體感；樹葉表現(xiàn)得更為豐富，有的以側(cè)鋒臥筆大點橫貫，有的濃淡墨相互交疊，有的直接落筆畫線成葉，有的則以線勾雙邊成夾葉狀，各具神采。山石凹凸向背分明,峭麗中含淡逸之意。

明代末期董其昌《東佘山居圖》賞析

 《東佘山居圖》（313.6萬元，2008年4月中國嘉德）

題識：（一）獨往山家歇還涉，茅屋斜連隔松葉。主人傳語未開門，繞籬野菜飛黃蝶。其昌。（二）烏絲白練是生涯，但向滄江問米家。聞?wù)f遠(yuǎn)山多嫵媚，可知矮樹似枇杷。其昌。（三）山郭幽居正向陽，喬林古木郁蒼蒼。剡藤百幅誰能置，為掃虬枝蔽日長。董其昌。（四）石磴盤紆山木稠，林泉如此足清幽。若為飛蹻千峰下，卜筑誅茅最上頭。其昌。

引首：東畬山居圖。經(jīng)風(fēng)檣陣馬海立云垂奇古荒寒之境，正驚心駭目際，恍置身瑯環(huán)福地，執(zhí)書掌記者，娟秀盈眸，志趣有不可思議者。于香光之筆墨，如或遇之。靈鶼閣主從蓬萊三島（古謂即日本地）攜回斯卷，幽居默對，時試問其志趣何如。光緒辛卯（1891年）秋，叔憲為建霞識。鈐?。菏鍛?、張度之印

此卷為董其昌畫贈好友陳繼儒者，計四字四畫。據(jù)陳繼儒跋，知道寫的是眉公東畬山幽居景色，就象唐盧鴻《草堂圖》一樣，不過更寫意化而已。眉公是董氏一生推重的同鄉(xiāng)知己，二人交往數(shù)十年，親密無間，終身如一。而董氏贈陳的畫作也特多，其傳世名畫《婉孌草堂圖》就是為眉公而作的。卷上董、陳二公俱未署年款，故難斷其確切的創(chuàng)作歲月。觀其畫筆，極蒼楚瘦硬，書亦傾斜欹側(cè)，率性而為，已是其較晚筆了。董氏書畫，每在生拙任情之中出規(guī)矩于方圓，而一種秀逸的書卷氣，直可越“明四家”而上直入元人之室，對此，他一直很自負(fù)，觀者也不難從此四幀去領(lǐng)略體味的。卷后有清初僧人性派的長題。性派曾在順治十一年東渡日本弘揚佛學(xué)近四十年，此卷為其在日本時所見所題。

明代末期董其昌《東崗草堂圖》賞析

  《東崗草堂圖》立軸 水墨紙本 1580年作

釋文：希覽過林下，為言所居?xùn)|岡草堂之勝，遂想象圖之。至正戊寅七月九日倪瓚記。

款識：東屯草堂知有無，東岡竹亭新入圖，老翰見此喜，持屐，定知不為四膽鱸。庚辰歲奉四月三日張?zhí)煊觋柾金^寫，己巳長夏邂暑偶臨倪迂此圖并存詩，識此知所自，其昌。鈐印：董其昌、玄宰。

明代末期董其昌《秋興八景圖》賞析

  董其昌《秋興八景圖》冊頁，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

這套冊頁，共八開，每開都有作者行楷題記及署款。乃作于庚申八九月間的北航舟次，歷時二十余天，途中經(jīng)過江蘇省松江、蘇州、鎮(zhèn)江一帶。

  《秋興八景圖》為董其昌的精品之作，共八開，所寫為作者泛舟吳門、京口途中所見景色。圖中峻拔的山頭，沉重的石塊，深邃的溪谷，彌漫的煙霧，各盡其態(tài)。既有草木蔥茂、風(fēng)雨迷蒙的江南丘陵特點，又有沙汀蘆荻、遠(yuǎn)岫橫亙的水鄉(xiāng)情調(diào)， 亦有江天樓閣、彩舟競發(fā)的江上景色。每幅皆構(gòu)圖精巧， 意境高遠(yuǎn)， 韻味充足。筆墨則集宋元諸家之長，形成蒼秀雅逸的畫風(fēng)。此處選刊兩頁供欣賞，

明代末期董其昌《婉孌草堂圖》賞析

  《婉孌草堂圖》1597年作

董其昌出身于上海一個沒落地主家庭。他十七歲輟學(xué)，二十三歲學(xué)畫，博采眾長，晚年終于成為一位集大成的書畫家及書畫理論家，在文人畫發(fā)展史上堪稱一代宗師。他的繪畫，講究筆墨情趣，崇尚平淡天真。董其昌的傳世作品很多，如《高逸圖》，筆法清晰，且富于變化和立體感；《關(guān)山雪霽圖》墨氣鮮潤，意境凝寒淡遠(yuǎn)；《婉孌草堂圖》則筆墨厚重，皴法細(xì)密，氣韻雄渾，代表了其文人畫的最高成就……

明代末期董其昌《葑涇訪古圖》賞析

  《葑涇訪古圖》軸，水墨紙本，縱：80.0厘米，橫：29.8厘米。 1602年作  臺北故宮博物院藏

董其昌長于山水，注重師法傳統(tǒng)，題材變化較少，但筆墨造詣很高。所畫山川樹石，墨色分明，用筆柔中有剛，拙中帶秀，清雋雅逸，以平淡天真取勝。他早年的作品比較少見，《葑涇訪古圖》被認(rèn)為是他開始有自己風(fēng)格的成熟期作品。

是幅為董其昌四十八歲時所畫，仿董北苑筆意。作品的左上角有董其昌自己的跋語：“壬寅首春，董玄宰寫?！比梢侨f歷三十年(1602)。跋語旁邊有補注：“時同顧侍御自樵李歸，阻雨葑涇，檢古人名跡，興至輒為此圖?！遍岳钪讣闻d，是項元汴的故鄉(xiāng)。圖中山壑重巒，古樹高拔，蒼蒼莽莽，小橋溪水，村落人家，境界高逸。畫坡石或用披麻皴，或用折帶皴，淡墨枯筆，干濕皴擦，整幅畫面有墨色蒼潤之感。

明代末期董其昌《溪山秋色圖》賞析

  《溪山秋色圖》立軸 絹本

款識：秋色無遠(yuǎn)近，出門盡寒山。董玄宰畫。鈐?。憾洳。ò孜模┨肥希ò孜模?/span>

董其昌開華亭派，他的山水畫以清麗潤澤、雅逸雋秀見長，拙中帶秀，流露出平淡天真的文人逸趣?！断角锷珗D》描繪秋景山林之趣，在表現(xiàn)手法上甚是新穎，在山石結(jié)構(gòu)的刻畫上以細(xì)碎縝密的牛毛筆觸表現(xiàn)其結(jié)構(gòu)和體量，柔中蘊含骨力，林木的形態(tài)與關(guān)系也交代得非常清楚，然后罩染淺淡的墨色，形成統(tǒng)一和諧的色調(diào)。畫中董其昌用筆雖然細(xì)碎，但山石的形狀在圓渾中又多呈現(xiàn)高聳之姿和峻嶒之態(tài)，通過色彩的濃淡層次凸現(xiàn)山峰結(jié)構(gòu)，用筆勒形時取生澀之勢以求樸拙之美，所以整幅作品在風(fēng)格上又于秀潤中顯示出雄強之氣，堪稱集董巨傳派與李郭風(fēng)骨為一體。

明代末期董其昌《西巖曉汲圖》賞析

  《西巖曉汲圖》絹本設(shè)色丁未（1607年）作

題識：以水筆蘸墨成畫，亦潑墨之小變。丁未秋七夕前二日，玄宰畫題。鈐?。憾洳ㄖ煳模?、畫禪（白文）。

題柳宗元七言詩《漁翁》一首：漁翁夜向西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙消日出不見人，欸乃一聲山水綠?；乜刺祀H下中流，巖上無（人）心云相逐。董玄宰。鈐印：太史氏、董其昌。

題跋：士抑兄時以不多得余畫為恨。此圖為兒子和所藏，陸君策殊演賞鑒，欲奪。余謂當(dāng)袞多益寡，且使士抑得以夸君策。君策自工畫，又無事，此布教也。辛亥（1611年）春正二日董玄宰。

畫面左虛右實，半壁以S形構(gòu)圖畫危崖巨聳，給人以新奇感。崖下近樹數(shù)株，湖水寂靜無波，蘆荻中點綴小舟，崖上松柏叢叢。此圖以石青、石綠敷染勾畫，蘆荻、漁舟用細(xì)筆勾出，樹葉用沒骨法，濃淡融合，富于變化。山石用潤筆連皴帶擦，突出了奇峰。作品墨色蒼潤，靜穆清幽，為董氏中期的得意之作。

明代末期董其昌《鐘賈山陰望平原村景圖》賞析

  《鐘賈山陰望平原村景圖》手卷 金箋墨筆

畫中山石用中鋒細(xì)筆勾寫輪廓，繼以短筆濃點或臥筆長皴表現(xiàn)陰陽向背。畫樹運筆率意，注重枝枒曲直姿態(tài)。構(gòu)圖平遠(yuǎn)開闊，呈現(xiàn)出江山無盡的悠遠(yuǎn)之趣。董氏以自己崇尚的南方山水畫名家惠崇、巨然之筆意繪制此圖，愈加體現(xiàn)出從容恬靜中蘊含的沖淡平和的文人氣息。

明代末期董其昌《夏木垂陰圖》賞析

  《夏木垂陰圖》立軸 水墨絹本 1607年作  （302.4萬元，2010年9月中國嘉德）

款識：夏木垂陰圖，丁未六月二日，舟至昆山道中仿吾家北苑筆意，玄宰。鈐?。骸岸洳　卑孜姆接?、“董玄宰”白文方印、“畫禪”朱文方印

董其昌是晚明江南文化領(lǐng)袖，收藏豐富而精于鑒賞，他所提出的南北宗傳統(tǒng)之說，與其書畫風(fēng)格皆對當(dāng)時及之后三百年藝壇影響甚巨。其畫山水主要從董源、巨然的傳統(tǒng)而來，不重造景，而追求筆墨意趣。追求古雅秀潤的格調(diào)，意趣天真秀潤，幽淡簡遠(yuǎn)。筆墨秀潤蒼郁，爽朗瀟灑，筆法脫自書法，講究用筆使轉(zhuǎn)的提頓抑揚，中鋒直皴，用筆柔中帶剛。而墨色的濃淡燥濕，層次、條塊的對比強烈，意不在表現(xiàn)景物的形體，而是追求畫面虛實相生的趣味。這幅作于丁未（1607年）的《夏木垂陰圖》布局近坡樹、中水、遠(yuǎn)山的三段法，畫幅近景坡上數(shù)株雜樹挺立，水墨橫點與豎線點染樹葉，虛實相生，樹蔭下，白屋兩三間。中景水面開闊，不雜一物，遠(yuǎn)山峰巒起伏，山勢由下而上推移，間著雜樹。通幅水墨，平淡天真中蘊含著溫和文雅，寂靜空曠中透著禪宗的玄機妙理，這也許就是董其昌極力推崇的“精氣內(nèi)含”的典型反映。

明代末期董其昌《秋山圖》賞析

  《秋山圖》設(shè)色綾本

款識：秋山圖。董玄宰。鈐?。盒资稀⒍洳?/span>

題跋：華亭愛仿僧繇法，沒骨秋山分外佳。楚尾吳頭真有此，安排白舫共青鞋。項奎。

董其昌的山水畫大體有兩種面貌，一種是水墨或兼用淺絳法，這種面貌的作品比較常見；另一種則是青綠設(shè)色，時有出以沒骨，比較少見。由此圖上項奎題跋可見這是董其昌比較少的以青綠設(shè)色沒骨法畫成的作品，只是用色較淡而已，由于畫在綾本之上，更多濕筆，色墨之間互為融治又見骨見筆，皴法則一反常見的披麻皴而兼用折帶皴的手法，近景的樹法則穿插得宜，層次分明，整幅畫的境界可稱“骨力洞達，氣韻超逸”。

明代末期董其昌《離騷詩意圖》賞析

  《離騷詩意圖》立軸 設(shè)色絹本

款識：山中人兮芳杜若，飲石泉兮蔭松柏。玄宰寫離騷。鈐?。憾洳?/span>

邊跋釋文：杳杳深林颯颯楓，尚書拂素寫孤忠。鸞鳳伏竄秋風(fēng)里，蘭蕙蕭條莫雨中。山鬼有情虞歲晏，湘君無信步心同。洛陽少年虛憑吊，今古何人解養(yǎng)空。松溪居士題，葺莊程瑤田書。

《離騷圖》，畫面前方分布五樹，交錯掩映，各盡其態(tài)。中心四木似攢足并發(fā)，彼此糾結(jié)相奪，實為奇構(gòu)。若胸?zé)o成竹，或現(xiàn)淤塞、或失瑣碎、或落重復(fù)。但作者巧為運籌，最前一木四面出枝，主干婉轉(zhuǎn)疏朗，以側(cè)鋒點染積墨，松秀又渾然。如其自云畫法“以墨漬出，令如氣蒸，冉冉欲墜……可稱生動之韻?！睒涔谏陷^重的筆墨，使畫面穩(wěn)定和集中在中心點上，獲得總體平衡。在它左右一高一低再分頭映出枯柯與紅葉，頂上一株青松亭亭若華蓋。同樣印合其畫理：“枯樹最不可少，時于茂林中間出，乃見蒼秀。樹……要得郁郁森森，其妙處在樹頭與四面參差，一出一入，一肥一瘦處?！薄峨x騷》一圖從遠(yuǎn)山取勢和脫變自王蒙牛毛皴的顯得松松茸茸的皴筆和苔點里，具有黃鶴山樵的特有風(fēng)韻。是否董其昌在創(chuàng)作這幅屬款“己酉”（萬歷三十七年，公元1609，時董其昌55歲）的作品前不太久，確乎曾見到過一件王蒙臨寫的王維繪楚辭畫本，并留下深刻印象，乃至反復(fù)追寫？完全同樣畫題的一件作品還可見上海文物商店所藏的《石泉松柏圖》，紙本水墨，題句“山中人兮芳杜若，飲石泉兮蔭松柏。玄宰寫?！蔽ㄝ^本圖少“離騷”二字耳。紙本一作因系簡筆水墨，筆意簡宕，書法略草，現(xiàn)絹本者畫意幽邃，書法則娟秀灑脫。雖二者書題工草有別，但結(jié)體和內(nèi)在氣息的一致，卻全可互作比較印證?！峨x騷圖》從畫面筆法和書法特征上看，應(yīng)當(dāng)也是在思翁五十歲上下的中年作品。誠屬悉心經(jīng)營之佳構(gòu)，在其中期繪畫里是具有代表性的作品。此畫廬屋之中寫兩人對坐，一著緋衣正面，一著素披巾側(cè)傾，似問論禪機者。畫面出現(xiàn)人物的作品在早中期后亦不復(fù)多見。乃至有些僅見晚年山水的人妄自得出“董畫無人”的偏見。

明代末期董其昌《谿山秋靄卷》賞析

  《谿山秋靄卷》手卷 水墨絹本 1608年作

款識：董北苑有谿山秋靄圖，趙承旨題詩其并首謂獨得畫家生動之妙，今日偶仿其意不差近之。戊申九月玄宰識。鈐?。憾洳?/span>

題跋：畸墅問水詩引。陸子之為畸墅也開三益往摘白尺樓驛迎不請之寶井投欲去之轄豈唯背山臨水……試游魚知鐘期之匪遠(yuǎn)，讀此集者可與論畸墅賓主際矣。戊申菊月二十六日董其昌書。鈐?。?/span>[董玄宰] [知詩曰講官]

卷尾題跋：右董華亭仿北苑谿山秋靄圖并書畸墅問水詩引真跡董氏畫親筆少而捉刀者多此圖樸拙圓厚寓情深濃當(dāng)是親筆妙品書亦高雅秀逸可謂雙絕。戊申董氏約年五十正盛時也。戊子秋分觀識于金陵之愛蓮居燈下戈父蕭平。收藏?。焊旮?/span>,蕭平之,愛蓮居。

明代末期董其昌《石湖攬勝圖》賞析

  《石湖攬勝圖》手卷 水墨絹本 1609-1610年作

款識：（一）昨年在石湖寫此圖，今攜至西湖展觀，逎絕似兩峰六橋景界。惟是積雨連旬，煙霏不開，與李營丘畫法無當(dāng)。須米家父子可為傳神也。董玄宰。鈐?。荷僮诓拢ㄖ煳模?/span>

（二）水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。董其昌。家臨長信往來道，乳燕雙雙掠煙草。油壁車輕金犢肥，流蘇帳曉春雞報。林間嬌鳥暖猶睡，簾外落花閑不掃。衰桃一樹近前池，似惜紅顏鏡中老。庚戌二月晦，書于湖上清止軒，董其昌。鈐?。荷僮诓拢ㄖ煳模?、董其昌印（白文）、知制誥日講官（白文）

此幅繪江南水鄉(xiāng)風(fēng)光，畫面平坡野嶺，湖光山色，云霧飄渺。作者用中峰細(xì)筆勾出山石輪廓和脈絡(luò)，或以臥筆長皴皴出山巒的凹凸明暗，用留白烘托法寫之。全幅墨色溫潤沉穩(wěn)，干濕兼用，但干而不枯，濕而渾厚。畫樹不求精工，但十分注重樹木參差錯落，杈丫曲直的姿態(tài)之美，構(gòu)圖平遠(yuǎn)開闊，具有溪山無盡的悠遠(yuǎn)之趣。后面附跋為董氏成熟期所書，任意自然，生秀雅淡，筆意多變，墨色濃淡相雜，行氣漸疏，不愧書史上一代宗師的成熟的書法面貌的體現(xiàn)。

明代末期董其昌《仿董北苑山水》賞析

  《仿董北苑山水》 立軸水墨絹本  （672萬元，2010年6月中國保利）

題識：擬吾家北苑筆意。玄宰。鈐?。憾洳?、宗伯之章

題跋：（一）清和雨霽，與曇旭照可同觀于舟次。試新山介茶，天池熏菌，單袷露頂，游董宗伯山水中許日。陳繼儒題。鈐?。宏惱^儒印、眉公

 （二）思翁畫從子久上窺北苑、巨然。子久畫多不作舟航，故思翁畫中亦不作舟航也。四十年前于故宮見思翁鐘賈山陰圖卷，一舟容與，湖天無際。今又見此，皆思翁畫中之奇品，況有眉公題識，尤可寶玩，戊申（1968）嘉平月，蜀人張大千爰。鈐?。簭堧贾　⒋笄Ь邮?/span>

此圖是董其昌的典型風(fēng)格，畫中樹石略有變形，以披麻皴表現(xiàn)山石凹凸起伏的結(jié)構(gòu)和機理效果。用筆追求生澀、稚拙、疏松感。用墨則以淡墨為主，清麗秀潤，間以數(shù)筆重墨提點精神。構(gòu)圖則借鑒倪瓚山水畫中典型的三段式，以“之”字形將畫面分為近景、中景和遠(yuǎn)景，以筆墨的濃淡和皴法的疏密變化體現(xiàn)景物間的遠(yuǎn)近關(guān)系。其間配以孤舟、屋舍，但杳無人跡，從而追求枯淡幽靜，蕭散淡遠(yuǎn)的意境。

明代末期董其昌《溪山初霽圖》賞析

  《溪山初霽圖》手卷絹本   （667萬元，2011年11月維塔維登）

題識：輕陰閣小雨，深院晝慵開。坐看青苔色，欲上人衣來。余阻風(fēng)西賴三日寫此散悶聊狀其詩意耳，玄宰。鈴?。寒嫸U、董其昌印、太史氏

題跋：1.華亭畫秀潤是其本色，晚更蒼率沉郁，直入董巨之室。公自稱其畫謂三百年來眼目為之一換，信然。此卷為中歲用意之作，蒼秀兼至，必以收藏子久富春山居卷時墨法也。時康熙辛亥五月九日，江上先生攜過廣陵寓舍，得觀因題，用方于魯墨，試丹陽賀氏世藏唐文皇九成宮端溪寶硯，心賞者宣城鐘予燕古歙閣影嵐，梅壑道人査士標(biāo)跋。鈐印：士標(biāo)私印、査二瞻

2.文敏公書畫偏寰宇即余取經(jīng)見亦每矣，無如贗跡混淆亂真者，眾求其灼然可據(jù)而無疑樣者，百不能二三見也。昔米元章詔李營丘畫風(fēng)見三百本，真者僅三本。余于文敏公亦以為然，若此卷全師董巨，而墨清筆遒，氣韻生動，所詔灼然可據(jù)而無疑樣者此其一也。江上先生攜過相賞，請以都見質(zhì)之，新安后學(xué)汪浚頓首。鈐印：汪浚之印

3.董文敏無日不書，應(yīng)人求索之。暇坐小樓上，童子以竹板真前，任意作數(shù)千字乃起，獨不作畫，故傳世少真跡。率門下趙文度畢為之，文敏自署款耳。此卷深蔚蒼潤，合古人法，出自親構(gòu)無疑。度之松子閣中是以含文跨沈，與元末諸大家并驅(qū)爭先矣。樵李曹溶題于廣陵客舍。鈐?。翰苋苤?、潔躬。

明代末期董其昌《馬鞍山色圖》賞析

  《馬鞍山色圖》設(shè)色綾本

款識：舟次湖上，用子久筆意寫馬鞍山色。玄宰。鈐?。憾洳ㄖ欤?/span>

題跋：霧重?zé)熖渫桓F，馬鞍山色郁蔥蔥。斷猿警鶴秋無限，都在丹楓夕照中。道光己丑暮春之初，李廷鈺題。鈐?。和⑩曋。ㄖ臁孜模?、潤堂（朱）

董其昌是“結(jié)念泉石，薄于宦情”的書畫家，足跡踏遍中國東部、中部。他也是數(shù)次辭官數(shù)次連任，期間一度專門仿效米芾，將他的“書畫船”行駛在家鄉(xiāng)華亭與太湖之間，以扁舟攜載法書名畫，邊品評邊創(chuàng)作，往來于收藏家、書畫家、達官顯貴之間。此幀是董其昌在其“書畫船”上的代表作品，即為“船上山水”作品。描繪的是馬鞍山的奇峰圖，遠(yuǎn)景繪一突兀的山峰直立圖中，懸崖峭壁，不見山路，其勢高聳入云，惟有層層白云擁于山腰。中景繪溝谷縱橫，景觀集中，山上林木蔥籠，蔽天蓋地，山間小道若隱若現(xiàn)，蜿蜒曲折，草堂內(nèi)二人悟?qū)η逭?。旁有白云下的連綿山峰，丘壑叢林。近景則是喬灌參差，藤蘿懸掛，古樹參天，在勁枝繁葉的樹叢中隱現(xiàn)草舍。遠(yuǎn)處山峰用淡筆勾勒出輪廓，用披麻皴、橫筆米點皴、暈染筆觸畫出，山間留出大片空白參差，形成白云繚繞，中景的山石用潤筆，連皴帶擦，畫面突出的馬鞍形山峰，近景用黃公望的畫法將樹木、小橋、流水、人家繪出，渲染江南秀潤風(fēng)光，體現(xiàn)了董其昌秀朗明潤的筆墨技巧和蔥郁蒼茫的山水畫風(fēng)格。在本圖董其昌表以書法的筆墨修養(yǎng)，融會于繪畫的皴、擦、點、劃之中，因而他所作山川樹石、煙云流潤，柔中有骨力，轉(zhuǎn)折靈變，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸。

明代末期董其昌《仿倪云林筆意》賞析

  《仿倪云林筆意》立軸 絹本立軸

款識：余既為《煙江圖》贈金文石，以文石工米元暉、倪元鎮(zhèn)二家，畫煙江差有米法，更請余為元鎮(zhèn)一圖。余自謂能仿倪，落筆輒已遠(yuǎn)，猶存其意于十一耳。為我視此圖于南羽，征君以為何如？董玄宰。鈐?。禾肥稀⒍洳?、畫禪、抱甕翁

此為董其昌為金文石所仿倪云林山水，吳湖帆1932年所得，他在題跋中說得很清楚。從跋中可知，此畫原主人是宋琴齋，大概是此畫沒有遇到伯樂的原因，故在宋那里“久無顧問”，困惑的宋琴齋攜示此畫請吳湖帆鑒定，吳一見“驚為神駿”，而宋琴齋竟“破涕慨贈”，僅要求以一張吳湖帆的作品交換。

明代末期董其昌《清溪閑釣》賞析

  《清溪閑釣》立軸 辛亥（1611年）作 （138萬元，2012年5月中國嘉德）

題識：萬里湖波一葉舟，蕭蕭蘆葦颯驚秋。幽人自得新詩句，閑看飛鳧共白鷗。辛亥九月，董玄宰畫并題。鈐?。憾洳?、畫禪

邊跋：董思翁每自題仿唐人楊升有峒關(guān)蒲雪圖，與此并為大青綠。其敷色濃麗雅靜，極為難能，蓋沈、文所不逮。此圖作于辛亥，時思翁年五十有七，至其暮年，漸不能為此矣。己未（1979年）春初在廣州，思政同志出示，因題數(shù)語于后。謝稚柳。鈐?。褐x稚、稚柳

此圖寫茅舍臨溪，隔岸煙樹迷蒙，青山如簇，一高士駕舟垂釣于柳蔭之下。畫筆松靈文秀，青綠設(shè)色，明麗而有逸韻。畫法畫境皆師宋人趙令穰。令穰畫董其昌曾藏其《江鄉(xiāng)消夏圖》一卷，自云“日閱數(shù)過，覺有所會”，并于萬歷二十四年丙申七月過錢塘?xí)r出卷臨寫，可見其于趙氏畫研習(xí)之深。他作《清溪閑釣》，正是被排擠出京，閑居江南，深究畫理禪學(xué)之時，仕途雖然失意，而畫道卻日進一日。因為閑適，過去的所見所學(xué)自然而然地會流露于筆底，出現(xiàn)與習(xí)見者不同風(fēng)調(diào)的畫作并不奇怪。董其昌畫中極少有人物，唯四十二歲所作《燕吳八景》冊中偶見之。又據(jù)《愛日吟廬書畫錄》載萬歷三十九年辛亥二月，董氏曾作《江渚垂綸圖》，觀其畫題，與《清溪閑釣》同樣有一垂釣的高士。二圖作于同一年，決非偶然巧合，應(yīng)該是官場失意的董其昌心境的寫照。

明代末期董其昌《晝錦堂圖》賞析

  《晝錦堂圖》絹本設(shè)色青綠，縱41厘米，橫1312厘米，吉林省博物館藏。

款識：宋人有溫公《獨樂園圖》，仇實甫有摹本，蓋畫院界畫樓臺，小有郭恕先、趙伯駒之意，非余所習(xí)。茲以董北苑、黃子久法寫《晝錦堂圖》，欲以真率，當(dāng)彼巨麗耳。董玄宰畫并記。鈐?。寒嫸U(朱文)、董其昌印(白文)

《晝錦堂圖》是董其昌青綠山水的代表作。畫中的晝錦堂是北宋仁宗時宰相韓琦的別墅，歐陽修曾為撰《晝錦堂記》，此記董其昌以行書錄于卷后。圖中坡石逶迤，林木茂盛，水面開闊，遠(yuǎn)岫隱現(xiàn)，觀之令人欲游其中。圖中叢樹掩映之間，數(shù)椽茅屋，臨水傍山當(dāng)是韓琦的晝錦堂了。全圖無墨線勾勒，純以顏色寫出。山石先以重色勾皴，再敷赭石、石青、石綠等色，或暈染，或接染，顯得渾樸醇厚而靈動，并具有整體的裝飾感。樹根坡間的點苔多以花青為之，顯得聚散有致，濃淡得宜。雜樹的造型簡樸嚴(yán)明，樹葉的畫法手法多樣而真率渾成，相映成趣?？v觀全圖，只有少數(shù)地方用了墨色，且多是作為必不可少的色塊而存在。所用顏色濃重艷麗，形成十分強烈的對比效果。其靜穆、溫雅及虛和談泊的風(fēng)致，為許多水墨畫所不及。此畫雖無年款，但從董氏書畫的發(fā)展演變過程來看，應(yīng)在他五六十歲時所作。畫風(fēng)學(xué)五代董源、北宋巨然而又有自身蕭疏、秀雅的風(fēng)格，可謂董氏山水畫之精品。

明代末期董其昌《書錦堂圖》賞析

  《書錦堂圖》絹本設(shè)色

此畫是董其昌山水畫中比較寫實的一幅，畫面設(shè)色古雅沉秀，山勢綿延起伏，山石樹木華滋秀麗，層次井然，虛實相映成趣，是董氏的經(jīng)典之作。本幅有畫家的自題詩，畫上鈐有“石渠寶芨”、“三希堂精鑒璽”、“御書房鑒藏寶”、“乾隆鑒賞”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)鑒賞”等皇帝的收藏玉璽。

明代末期董其昌《采菊望山圖》賞析

  《采菊望山圖》手卷 設(shè)色絹本

題識：采菊望山圖。董玄宰。鈐?。憾洳　⒍资?、太史氏、董其昌印、玄賞齋書畫記

行書：結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真趣，欲辨已無言。書陶詩補圖。董其昌。

黃鶴山樵為《樂志論》、《淵明詩采菊圖》余昔皆藏之，復(fù)以易江貫道《江居圖》。每念其高韻，欲追仿之。而《樂志論》科段頗繁，不能悉記。即陶詩卷亦若減若沒，僅得其意耳。然紉君有歸來圖傳在人間，皆人物像，不可摹，今此卷惟采菊望山，易為點染，余巧于用短矣。董其昌。

畫幅左上御題：征君賦歸來，五斗猶厭喧。采菊傳佳句，寄傲豈性偏。香光結(jié)神契，援筆寫望山。望山思其人，如與相往還。此意足千秋，予亦復(fù)何言。乾隆御題。

明代末期董其昌《巖居圖》賞析

  《巖居圖》長卷 紙本墨筆 1613年作 縱33厘米橫135厘米  無錫市博物館藏

題識：癸丑春二月，為汪履康寫巖居圖。董玄宰。鈐?。憾洳ㄖ煳模?、太史氏（白文）。

  董其昌此圖以水墨作平遠(yuǎn)之景。畫法近似倪云林面貌，山石樹木皴法，側(cè)筆為主，又自出己意。近處山坡一隅，樹木杈枒。中部山巒起伏，草木蔥蘢，山腳下散布四五茅廬，有小橋臨水，向前是一片空蒙的水面。此圖先用淡墨勾稿，再以漸深的墨色反復(fù)勾摹，山石、樹木無一處不精心為之。墨色富于變化，層次豐富，是董其昌的精心之作。卷首右上有陳繼儒題記，鈐白文“繼儒”印。此圖鈐有“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”、“御書房鑒藏寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等清內(nèi)府印記。

明代末期董其昌《舟泊昇山圖》賞析

  《舟泊昇山圖》紙本墨筆 1613年作  （270萬元，2012年12月上海榮寶齋）

題識：舟泊昇山湖中，即趙子固輕性命寶蘭亭貼處，詰旦，吳性中以顏公真跡見示，為臨本二本，因?qū)懘藞D記事，并系以詩。柁樓徹夜雨催詩，果有龍蛇起墨池。要知魯國揮毫勢，但想將軍舞劍時。癸丑九月廿四日，玄宰。柁樓徹夜雨催詩，果有龍蛇起墨池。但識將軍揮劍勢，分明草圣折釵時。甲寅十月重書，玄宰。

董其昌的繪畫，五十以后遂臻成熟?！吨鄄磿N山圖》作于癸丑年，董其昌時年58歲，此時他正閑居松江，潛心書畫，時值他藝術(shù)的成熟期?！吨鄄磿N山圖》，通篇不著色，全以筆墨氣勢取勝，筆致墨韻，拙樸秀潤，神氣充足。畫中山水樹石，秀逸瀟灑，具有“平淡”而又“痛快”的特點。從這幅畫中可以看出，董其昌師法董源、巨然、米芾、黃公望諸家之長，融會貫通于自己的畫中。他注重傳統(tǒng)技法，功力深厚。他曾說：“余畫與文太史(征明)較，各有所長，文之精工具體，吾所不如，至于古稚秀潤，更進一籌矣！”這番話，正好說明他在師承古法，繼承傳統(tǒng)方面，有扎實的基礎(chǔ)。當(dāng)時，有些追隨者對他評價很高，認(rèn)為：“煙云流潤，神氣俱足，而出以儒雅之筆，風(fēng)流蘊藉，為本朝第一?！?/span>

此幅畫中，董其昌用筆生動瀟灑，蘊秀雅美，無絲毫雕飾之氣，而墨色層次的變化，更有一種韻致與風(fēng)華隱含其中。此外，構(gòu)圖疏朗，前景與后景的照應(yīng)安排，暗合云林(倪瓚)遺趣。畫面的前景作一隅坡腳，綴以數(shù)塊丘壑。坡壑上有幾棵老樹參差而立；后邊一片層林，錯落有致，煙云流動，充塞渚岸，一間小亭點綴其中，這是僅有的人跡暗示，靜中有動，耐人回味。中間水面開闊，不施筆墨，而萬頃湖面浩瀚大涯足令觀者遐想。后面遠(yuǎn)山橫貫，峰巒小起，煙澤縈繞，隱入天際，可謂是妙造也。董其昌寫得一手好字，善于把書法滲透到畫法之中，從而使他的畫更顯清潤明秀，具有文人畫的顯著特點。

此圖董其昌畫面三次題跋，流暢的行筆，空靈的行款，那種淡雅幽靜的書法，將人們帶入一個超越塵世的意境中去，足見此幅應(yīng)是董氏心愛的作品。據(jù)考證，董氏繪畫作品中，若見以小楷題款之作定為董氏精心之作。

明代末期董其昌《浮嵐暖翠》賞析

  《浮嵐暖翠》立軸 水墨紙本 1613年作  （201.6萬元，2008年6月中貿(mào)圣佳）

款識：黃子久浮嵐暖翠圖，南徐靳氏所藏。為元畫第一，后歸項氏。余從項玄度借觀，閱半歲。懶病相仍，僅再展而巳。今日將還玄度似漁父出桃源，約略仿之。癸丑秋，董玄宰。印鑒：董氏玄宰（白文）、太史氏（白文）

在臨習(xí)古人名作上，董其昌所下功夫之深，可以說無人能及，無論被他后來奉為正宗，還是列入對立面的唐、宋、元各代大家的代表作品，凡能見到，都要潛心臨過。對于大小李（李思訓(xùn)、李昭道）、二米（米芾、米友仁）、荊（浩）、關(guān)（仝）、董（源）、巨（然）、李成、范寬、劉（松年）、李（唐）、馬（遠(yuǎn)）、夏（圭）以及大癡（黃公望）、黃鶴（王蒙），他都有過深入淺出的研習(xí)。這幅《浮嵐暖翠》是董其昌五十八歲時所作，此畫被收入多種集冊，如《壯陶閣書畫錄》（卷七）、《董其昌系年》氏。

明代末期董其昌《九夏松峰圖》賞析

  《九夏松峰圖》立軸 水墨絹本 1614年作

款識：九夏松峰圖。余見宣和譜所載巨然手跡也，余擬其意為之。甲寅六月雨后，董玄宰識。鈐?。寒嫸U（朱） 董其昌（朱）

跋文：香光書畫得秀字，江弢叔謂其秀難掩弱，以與趙松雪熟始呈能相提并論，固非無見，然人之才稟不免各有所偏，或偏陽剛，或偏陰柔。蒼松翠柏可愛，春蘭秋菊亦何嘗不可愛，如香光者可謂獨秀于當(dāng)時矣。乙亥仲春，潘受觀后題于海外廬。鈐印：潘受長壽（白）海外廬（朱）。

明代末期董其昌《蒼林白石》賞析

  《蒼林白石》立軸 水墨絹本 1614年作

款識：蒼林何茸茸，白石亦齒齒，雖為青城客，不入青城市。甲寅新秋董玄宰畫。印鑒：畫禪（朱文）、董其昌（朱文）

董其昌《蒼林白石》此畫作于甲寅（1614）年，董其昌時年61歲。圖中的遠(yuǎn)景運用巨然的礬頭山畫法，但又較之巨然筆法靈動。中景山川樹石、煙云流潤，柔中有骨力，轉(zhuǎn)折靈變，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸。既有倪瓚的清簡優(yōu)雅，又有黃公望的景致風(fēng)格。近景則以書法的筆墨修養(yǎng)，融會于畫面的皴、擦、點劃之中，是董其昌少見的融合五代、元代畫家筆法于一體的作品。他在本圖中營造出來的古雅秀逸，頗具筆墨意趣，自有一種平淡、天真、古拙之趣，說明他既注重師法古人的傳統(tǒng)技法，又能夠超脫窠臼，自成風(fēng)格，在晚明畫壇獨樹一幟。

明代末期董其昌《仿米芾洞庭空闊圖》賞析

  《仿米芾洞庭空闊圖》手卷 紙本墨筆 1615年作

題識：語巴陵舟中，望洞庭空闊之景寫此。乙卯玄宰識。鈐?。憾洳?、太史氏。

后紙自題：米老居京口，常以清曉登北固，眺望煙云之變，曰：此最似瀟湘虎兒楚山清曉圖。進道君大都寫瀟湘奇景也。余常謂畫家須以古人為師，久之則以天地為師，所謂天廄萬馬，此吾粉本也?；河虚L圖自題曰：夜雨初霽，曉煙未泮，謂其狀有類于此。余亦時仿。董其昌自題，寄崇螺侍御。鈐?。褐嬖恢v官、董其昌印。

本幅以墨筆畫洞庭湖之景，左虛右實，用筆生拙，勁力內(nèi)斂。起首之景若隱若現(xiàn)，主要以米氏點子皴表現(xiàn)遠(yuǎn)山，淡墨點寫小樹。主題部分在中段，天高云淡，奇峰聳立，湖面遼闊，樹木叢生，房屋掩映，意境深遠(yuǎn)而自有生氣。山石皴染并施，樹木勾、寫、染兼用，筆法多變。后段則以寥寥幾筆勾寫山峰、樹木，以示空曠。

明代末期董其昌《米氏云山》賞析

  《米氏云山》立軸 水墨紙本 1615年作  （132萬元，2006年4月中貿(mào)圣佳）

款識：西郭避暑處。鶴甫見詩寫此贈之。董玄宰。乙卯六月。印鑒：董玄宰（白文）、宗伯學(xué)士（白文）

題跋：米元章畫在有意無意之間，玄宰畫在似米非米之間。眉公題。

董其昌于元四家中，尤嗜黃公望、倪瓚二人。嘗于黃公望《富春山居圖》跋中慨嘆：“吾師乎，吾師乎！一丘五岳，都具是矣?！睂δ哂亍耙蕴煺嬗牡瓰樽凇辈ⅰ盁o畫史縱橫習(xí)氣”的畫風(fēng)羨賞不已。董其昌認(rèn)為元四家“皆從北苑（董源）起祖”，而終以北苑為師。南宗山水雖祖述王維，其實，董源才是董其昌心目中的南宗領(lǐng)袖。由于米氏父子對董源的推重，使得董其昌對米家山水情有獨衷。所謂米氏云山，當(dāng)全以清潤水墨自山頂向下橫點迭積，并無勾勒線條，此等筆墨表現(xiàn)雄峻峰巒、奇峭山壁顯然是力不從心的，卻與董其昌“尚暗不尚明”、“尚淡不尚硬”的山水畫審美意趣相契合的，這正是董其昌仿米氏云山的緣起。

仿米氏云山立軸，于簡潔疏闊中現(xiàn)平遠(yuǎn)高峻之氣度。畫面下部左起安置坡腳叢樹，順勢向右，隱顯屋宇橋梁。坡腳橫皴，水際潺礒，率意而不失謹(jǐn)細(xì)。濃墨皴點，苔草茂盛。叢樹以重墨為干，挺拔而秀逸。濃淡相間的墨法點樹葉，蔥蘢蓊郁，濃蔭籠罩。淡墨煙嵐，浮于山間，縈轉(zhuǎn)縹緲，似入仙境。畫幅中上部，高聳數(shù)峰，近濃而遠(yuǎn)淡，層次分明。橫點溫潤而堅實，山體凝重而皎然。輕嵐逶迤，云霧顯晦。通觀畫作，山水形境，意韻宣達，皆有賴于畫家情性靈感、學(xué)養(yǎng)文思之厚積，發(fā)之以深厚的筆墨功力，雖著墨無多，但筆墨暈彰，從容揮灑，氣勢彌漫，使人兀立凝視，可游可居。畫幅上部右側(cè)，董氏所書行草自題，用筆虛和，率意純熟，生秀勁健，宛轉(zhuǎn)靈逸。章法錯綜，疏密得宜，可見其得益于楊凝式《韭花帖》之遺澤。左側(cè)為眉公題跋。眉公當(dāng)為董其昌摯友陳繼儒。觀其所題，筆力綿潤，清腴見骨。題跋之語，亦見二人心緒之悟通，立論之同一。兩公染翰于一紙，洵為藝林之佳構(gòu)。

明代末期董其昌《求米得米》賞析

  《求米得米》手卷 水墨金箋   （5529.2萬元，2010年7月北京納高）

款識：仿米襄陽筆意，玄宰。印鑒：董其昌印、大宗伯章

引首：求米得米，稽山半叟。?。耗甏罄攵±先?/span>

拖尾：思翁一生苦習(xí)北苑及至晚年自謂得董之三四，惟嘗所見董仿米倪恰到好處。所謂求其似者未必見似，意在不似面似才得神似，可庶哉矣。辛丑新春半丁老人。?。喊攵±先恕⒛觊L壽

《求米得米》山水手卷為董其昌仿米家山水的代表作。董其昌不僅在書法上汲取米芾精髓，同時在繪畫上也同樣取法米芾，曾作仿米家山水多幅，但是董其昌的天才之處就是其雖是臨米但是絕對不似米。用陳半丁的題跋說就是“求米得米”，“似米但不是米”，“以米求米”。其作品不是一味的照貓畫虎，而是融會貫通，作品有其自身風(fēng)格。米芾與其子米友仁創(chuàng)米家山水畫法。山水皴法用細(xì)墨點點皴，猶如米點一樣，世稱“米家山水”。因董其昌極力推崇南宗貶北宗，認(rèn)為南宗米芾的文人畫應(yīng)該成其繼承和學(xué)習(xí)的對象。本幅董其昌完全用“米點”皴法將一幅云山霧水的書卷畫得極為生動。全幅“米點”點山、點水、點樹，亭臺樓閣用線描出。畫面崇山峻嶺、茂林修竹、曲水流觴，云山霧水。筆墨濃淡適宜，陰陽向背，畫面首尾呼應(yīng)，全幅描寫山中隠寺，夜深人靜，也許還能聽到那涓涓細(xì)流的聲音，聽到那幽隠于山中的古寺敲出的那幽邃的鐘聲?！肮锰K城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”也許正是此情此景。

明代末期董其昌《春山欲雨圖》賞析

  《春山欲雨圖》手卷 水墨絹本 1615年作

款識：春山欲雨。七十二高峰，微茫或見之。南宮與北苑，都在卷簾時。乙卯春稧，董玄宰寫。鈐?。憾洳?/span>

引首：筆所未到氣已吞。敔園。

本幅董其昌《春山欲雨》絹本手卷，作于1615年，為其晚年之作。此幀畫卷為其代表作品之一，他把書法運筆之法，融入繪畫的皴、擦、點染之中，故戴本孝稱董其昌的畫“力透紙背，真以書法為畫法耳”。本幅作品在墨的運用上，能干濕并用，干而不枯，濕而渾厚。在樹、石等形象的塑造上，講究姿態(tài)組合的形式美，不強調(diào)寫實，而強調(diào)韻致和欣賞性，這與宋代郭熙提出的山水畫“可游可居”截然不同。此畫中云流潤，柔中有骨，運筆轉(zhuǎn)折靈變，用墨干濕濃淡兼之，層次分明。畫風(fēng)蘊蓄豐厚，清雋雅逸，拙中帶秀。《畫引》稱其為：“誠為開山祖也。他注重師法古人，但不為陳法所拘，在對筆墨的認(rèn)識上，有獨特的見解和造詣，故他的山水畫，在明代首屈一指。”

此幅作品還傳承的董其昌在繪畫山的另一大特點：用書法的筆法作畫。董其昌作畫追求書法效果，并把它視為作畫的普遍規(guī)律。本畫，近樹多用雙鉤，極少一筆點畫。其中所畫之樹，幾乎全部用有頓挫、一波三折的線條雙鉤，書法趣味十分明顯。山石的輪廓線條也是如此，有一種生拙之趣。在畫意上，他不追求“成教化，助人倫”的功利主義，而是主張以畫為樂，寄樂于畫，故人們稱之為“文人墨戲畫”。