作者：李巧蓉

仕女畫是中國(guó)繪畫作品中較常出現(xiàn)的一種題材，歷史發(fā)展也十分悠久。仕女畫興起于魏晉，可考資料最早的仕女畫是東晉顧愷之的《洛神賦圖》，唐代是仕女畫興盛的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的仕女體現(xiàn)唐朝“以肥為美”的審美特征，表現(xiàn)出女性的雍容華貴之美。

《 揮扇仕女圖 》 周昉 唐

周昉就是唐代以畫仕女著稱的代表畫家之一，人稱其“畫仕女，為古今冠絕”。在不能靠繪畫養(yǎng)活自己的唐代，大多畫家都有公職。 周昉 便屬此類。他不僅出身官宦人家，還曾任越州長(zhǎng)史、宣州長(zhǎng)史別駕。所以，有足夠的資本發(fā)揮他的藝術(shù)天才。

他所做的《揮扇仕女圖》卷，是唐代仕女畫的傳世之作?，F(xiàn)藏于故宮博物院。圖卷描繪了13位頭挽高髻、細(xì)目圓面、長(zhǎng)裙曳地的妃嬪和宮女形象。畫面以橫排的方式描繪了每個(gè)人物的形態(tài)和動(dòng)作。她們或執(zhí)扇而坐，或?qū)︾R梳妝或秀案做工，各具姿態(tài)。畫面人物布局有疏密的韻律變化，構(gòu)圖井然有序，這樣的構(gòu)圖避免了畫面的呆板。

在圖卷中，畫家通過剎那間的動(dòng)作姿態(tài)，描寫出唐代宮廷女子無所事事的狀態(tài)。畫中人物以相關(guān)的活動(dòng)自成段落，但是彼此之間又有著微妙的聯(lián)系。如卷首尚未起身洗漱的貴婦人，和左側(cè)對(duì)鏡梳妝的女子呈現(xiàn)出呼應(yīng)關(guān)系。而卷末坐在圓凳上的女子雖然轉(zhuǎn)頭看向左方，但是手中的扇子卻指向右邊的刺繡場(chǎng)景。這些人物之間的聯(lián)系，使得畫面形成統(tǒng)一的整體。

這幅畫作的設(shè)色也值得關(guān)注，圖中色彩豐富，以紅色為主，兼有青、灰、紫、綠等各色，冷暖色調(diào)相互映襯。畫家依據(jù)線條的轉(zhuǎn)折變化，精心暈染上或艷麗或柔和的顏色，比如在人物手臂上的輕紗敷染淡色，深于露膚而淡于紗，恰到好處地再現(xiàn)了滑如凝脂的肌膚和透明的薄紗，傳達(dá)出柔和、恬靜的美感。

周昉生活的時(shí)代，已是唐帝國(guó)經(jīng)過安史之亂由盛而衰，社會(huì)矛盾日漸尖銳之際。他筆下的婦女面含幽怨，舉止慵倦，毫無生氣，仿佛沉湎在一種百無聊賴的心態(tài)?？v然是裝飾得花團(tuán)錦簇，也掩不住內(nèi)心的寂寞與空虛，畫作本身的歷史色彩也頗為濃重。