在我的上一篇文章《書法必須掌握的基本技法（一）:正側(cè)、順逆、提按、頓挫、轉(zhuǎn)折》中，主要談及的內(nèi)容多是通過調(diào)節(jié)筆鋒形態(tài)而使用的筆法，下面將要介紹的內(nèi)容是針對(duì)對(duì)筆鋒運(yùn)行中在速度、力度和角度變化而帶來的筆法變化。

快慢——行筆速度方面的要求

書法往往要求凝神聚力，氣定神閑。但即使寫楷書也不是一個(gè)速度運(yùn)筆的，而是隨著筆法和章法的過渡而出現(xiàn)或快或慢的操作，尤其是寫行草書，更是隨著作者的情緒變化隨時(shí)發(fā)生運(yùn)筆速度的起伏差異，這就是筆法中的快慢。

行筆速度的快慢是用筆變化的主要形式，特別表現(xiàn)在行、草書中。當(dāng)然，所謂快慢也是相對(duì)的，不能認(rèn)為“快”就是草率，一味地如箭離弦一發(fā)而不可收。現(xiàn)代書風(fēng)下，很多書家不追求基本功的訓(xùn)練，而是一味追求視覺效果，寫出的線條就過于荒浮，沒有質(zhì)感和美感；同樣的道理，也不能認(rèn)為“慢”就可以如蝸牛爬行。我們所追求的應(yīng)該是在快行筆的總趨勢(shì)下有局部的慢動(dòng)作。在慢行筆的總趨勢(shì)下也有局部的快動(dòng)作。只有這樣慢中有快，快中含慢，快慢相間，形成不同節(jié)奏，才能使線條更富于變化。

已故著名書法大家啟功先生有一句名言，大意是：“寫楷書如同行書、寫行書如同楷書”。我感覺是對(duì)書法快慢節(jié)奏的最好詮釋。

輕重——用筆力度方面的要求

所謂輕重是一個(gè)同前面講到的提按相關(guān)聯(lián)的筆法，是指書寫時(shí)灌注在筆端力量的大小，但這并非同周身以及指尖運(yùn)用的氣力成正比，也就是說書法上所說的力度不是用蠻力，而是通過控制筆鋒使寫出的字達(dá)到“入木三分”的效果。書法史上有許多書家雖已是毫羞之年，手無縛雞之力，但筆下寫出的線條卻有泰山壓頂、力可扛鼎的氣勢(shì)。這其中一個(gè)主要原因就是他們不以力運(yùn)筆，而是以氣運(yùn)筆。古人還曾用“輕如蟬翼，重若崩云”來形容用筆的輕重變化，這個(gè)比喻十分恰當(dāng)，因?yàn)橄s翼雖輕但很堅(jiān)挺，具有內(nèi)在的骨力，而觀夏云奇峰，特別是當(dāng)驟雨將至黑云壓頂?shù)臅r(shí)候，確實(shí)感到一種難言的厚重，但實(shí)際上云團(tuán)內(nèi)部卻是一片虛一片迷茫，并非一個(gè)實(shí)實(shí)在在的團(tuán)塊。因此，在運(yùn)筆時(shí)，越是想寫得輕就越要在意念上、筆鋒上體會(huì)一種深沉下墜的意味；反之，越是想寫得重，就越須體會(huì)一種飄逸灑脫的意味。如此相反相成，才能做到輕，有骨而不飄；重，堅(jiān)實(shí)而不滯。

我個(gè)人非常喜歡南開大學(xué)田蘊(yùn)章教授的歐楷，他的字清瘦秀雅，力透紙背，尤其他寫的彎鉤卻如彎鋼折釵，非常見功夫，那就是書法的力度表現(xiàn)。

行留——書寫節(jié)奏方面的要求

行留是一個(gè)比較專業(yè)化的術(shù)語(yǔ)，通俗一點(diǎn)說就是在書法創(chuàng)作過程中，要根據(jù)章法的需要，該停頓時(shí)停頓、該行筆時(shí)行筆。

一些人在理解“楷書如立，行書如走草書如跑”這一整體節(jié)奏感覺問題上偏執(zhí)一端，寫楷則如履薄冰、微步移蹭，書草則似流星行天、迅疾無的，其結(jié)果常?；蚓兄?jǐn)呆滯如土偶木梗，或飄忽不定如巫書鬼符。造成此種現(xiàn)象的一個(gè)原因就是缺乏對(duì)局部行留處理的認(rèn)識(shí)。

從整體上看，寫篆、隸、楷書時(shí)整體節(jié)奏緩慢，此時(shí)就要注意在凝重的線條感覺中體現(xiàn)流動(dòng)自然的筆意；寫行、草書時(shí)整體節(jié)奏稍快，則要注意在滑快的行筆中不時(shí)留駐或放慢速度以凝聚力量。從具體點(diǎn)線來看，“行、留”這一矛盾現(xiàn)象被壓縮在極短的過程中，并且這一過程變化貫穿線條運(yùn)行的始終。所謂“行”，如同人行走一般，一腳提起必有另一腳放下，只有腳踏實(shí)地才能保證步履的穩(wěn)定有力。這個(gè)腳踏實(shí)地就是“留”的功夫，因?yàn)檫@一踏實(shí)，同時(shí)是為穩(wěn)定的提起作準(zhǔn)備。也就是說，在運(yùn)筆前行時(shí)要注意無論其速度的快慢，都要力求使每一部分充分留在紙上，不全是一帶而過。而“留”也絕非停滯不前，必須使人感到每一處“留”的瞬間都處在一個(gè)完整的運(yùn)動(dòng)過程之中，這樣，無論寫楷還是寫草，均可以達(dá)到點(diǎn)線堅(jiān)實(shí)而活潑流暢的要求。

在書法創(chuàng)作中，尤其是行草書的書寫，“行”很容易做到，但一旦興致所至，“留”起來就很難。我理解，這個(gè)“留”就是在筆畫出現(xiàn)轉(zhuǎn)折、需要調(diào)鋒時(shí)一定要“留”得住，否則就會(huì)出現(xiàn)偏鋒，筆畫線條就扁平無力了。

滑澀——是用墨潤(rùn)枯方面的要求

顧名思義，“滑”就是光滑流暢，“澀”就是生澀不流暢。若就筆鋒與紙面的關(guān)系而言，前者使人感覺前行的摩擦阻力小，后者阻力大。雖然從道理上講，“滑”與“澀”的極端表現(xiàn)都不足取，但在初學(xué)階段常易出現(xiàn)的問題還是“滑”，線條感覺過于光滑輕飄，尤其是寫行、草書時(shí)，由于行筆過快，而筆力問題又未能很好地解決，結(jié)果就更顯得單薄無力，為避免這種現(xiàn)象，我們提出“澀進(jìn)點(diǎn)動(dòng)”的用筆要求，就是使筆鋒前行時(shí)增大摩擦力，呈現(xiàn)頂進(jìn)的態(tài)勢(shì)，并且這種頂進(jìn)還伴隨一種“點(diǎn)動(dòng)”的感覺，似乎每根線條都是由若干連接不斷的點(diǎn)綴接而成的。當(dāng)然，在開始階段可能會(huì)出現(xiàn)矯枉過正的現(xiàn)象，使線條顯得過于僵滯。但隨著練習(xí)的深入會(huì)正常起來的。經(jīng)過這樣一個(gè)階段的訓(xùn)練后，無論再寫多么流暢飛動(dòng)的線條也會(huì)使人感到有厚度有力度。以上我們從眾多的用筆變化中只選出幾種有代表性的，并適于目前階段應(yīng)用的矛盾現(xiàn)象加以論述。這些矛盾現(xiàn)象不僅其自身是互為依存的，其相互之間也是互相穿插滲透、互相轉(zhuǎn)化的，因此在理解與把握上就必須將各矛盾現(xiàn)象同時(shí)兼顧，避免片面追求。

書法中的滑澀，還與用墨的潤(rùn)枯、宣紙的生熟、紙面的細(xì)糙密切相關(guān)，尤其涉及用墨的潤(rùn)枯，這也是書法章法表現(xiàn)的重要技法，潤(rùn)則滑、枯則澀，在具體使用上應(yīng)該掌握好分寸。