胡小石是一位現(xiàn)代書法史上功力深厚的學(xué)者型書法家，用當(dāng)下的話說，就是實力派。

　　胡小石首先是一位學(xué)者，其次是詞人，書法為其末事。但因了他入梅庵先生門下，受其影響，又因其學(xué)識淵博，并有詩才，故其書厚重樸拙的金石氣息中透溢著詩意節(jié)奏與學(xué)問書卷味。胡小石是一位全能書家，篆、隸、楷、行、草各體皆能。篆書又及甲骨文、商周及秦漢金文，隸書則兼漢碑漢簡，草書兼章草今草，于漢魏兩晉簡牘文書殘紙，對鐘繇、二王以及唐宋明清諸賢真、行、草書都廣為取法，博采眾長，但其書法根柢則在南北朝碑版文字，舍此則無它。任何一位學(xué)有所成的書法家，都有自己的看家本領(lǐng)，胡小石深諳此道。

胡小石　行書短短條幅

　　他的篆書得筆法于清道人。梅庵先生認為，學(xué)書必須習(xí)篆，不善篆則如學(xué)古文不通經(jīng)學(xué)。他說，“求篆于金，求隸于石”“神游三代，目無二李”。這種追本求源的思想未必是梅庵先生的發(fā)明，但對后來者影響之深廣是不容置疑的，更何況其門內(nèi)弟子胡小石。胡小石從殷周金文學(xué)起，打磨出有血有肉有筋骨的情感線條，這才是書法最根本的基本功。筆法不外乎兩種形態(tài)，一方一圓。方筆多折，斷而后起；圓筆多轉(zhuǎn)，換而不斷。殷及早期金文多用方，西周中葉后則漸用圓。篆書石刻始于《石鼓文》，沿襲西周晚期遺風(fēng)，亦用圓筆，以至秦時小篆純用圓筆。所以，只學(xué)小篆，不學(xué)金文，難以了解方圓筆法之全部。胡小石盡受乃師梅庵其法，創(chuàng)用澀筆，行筆有頓挫，以臨金文，線條生動，耐人尋味。而他偶臨權(quán)量與詔版，取其改圓為方而多矯變。胡小石從學(xué)篆得方筆澀筆之法，而應(yīng)用于楷、隸、行、草諸體，有人譏之為戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，他則謂：“凡用筆作出之線條，須有豐富之彈力，剛而非石，柔而非泥，須如鐘表中常運之發(fā)條。倘出于抖戰(zhàn)，則如湯鍋中煮爛之面條矣?！边@不可理解為其辯詞，實是其書法觀念使然。

胡小石　隸書樓居窗對聯(lián)

　　胡小石學(xué)習(xí)隸書，受何紹基臨《張遷碑》以不似甚至大不似而入化境的啟發(fā)，兼學(xué)《禮器》《乙瑛》諸碑。20世紀(jì)初，西北兩漢魏晉簡牘出土以及《流沙墜簡》的影印出版，以至20世紀(jì)30年代，新出土的《馬姜碑》的樸實矯變，都引起了他的興趣，時常臨摹。他晚年所作隸書，遒勁奇麗，變化無方，蓋得力于早年所打下的根基。

　　胡小石的楷書、行書以篆書筆法為之，于分書得體勢，故能得自家面目。其早期學(xué)顏體，后得梅庵先生指導(dǎo)，始學(xué)《鄭文公碑》《張黑女墓志》。自習(xí)《流沙墜簡》后，始明漢隸、魏晉楷書與行草書的真相，書藝大進。20世紀(jì)30年代初，胡小石因得日本人所印《書道全集》而全面研究書法之道，也是他書法的發(fā)展變化期，其行楷、楷書面目基本形成。

胡小石　行書我昔中堂

　　1940年自重慶移家江津白沙鎮(zhèn)后，署名多用“沙公”“子夏”，為其書法成熟期。這之后始以碑體方筆臨大王草書，且融入自己的行楷語言之中。結(jié)字布白，變化益多。因抗戰(zhàn)時憂國哀時，蒿目怵心，抑塞不平之氣充溢，此時筆墨多險峭堅蒼，破空殺紙，力可屈鐵。胡氏以行楷、行草行于世，于南北朝碑志中取法，側(cè)重于結(jié)字嚴整，章法井然，用筆講求法度，這從觀念形態(tài)來看，是正統(tǒng)的書法觀。相較而言，篆、隸書特別是篆書，胡先生尚未出梅庵門戶，且有其戰(zhàn)顫之筆，未見多少自創(chuàng)。而在晚年，他的隸書獨標(biāo)一幟。他分別作于20世紀(jì)四五十年代的《橘頌》和《楚辭》等可視為代表作，兼有《張遷碑》的厚樸稚拙，又有《禮器碑》的遒勁峻麗，亦摻有何紹基的蒼凝練達，呈示了一個書法家的深厚功力。

胡小石　臨魏碑條幅

　　對于胡小石先生的行草書，其弟子吳白匋認為，破空殺紙真得米氏“刷字”訣，其最大特點在于以碑體方筆作二王體書，結(jié)體布白有來源亦有變化，在似與不似之間。梅墨生認為其行草書來自黃庭堅與李梅庵筆勢亦最為顯著，像蟬一樣地脫殼，需要能力與時間。胡先生行草書亦取法蘇、黃、米，草書取法大王與《書譜》，但筆法與結(jié)字仍不出碑書慣式。碑書之長在單字而非連綿，胡則在連綿處加以改造、弱化，使其順應(yīng)自己的書寫習(xí)慣，這樣反而“入古出新”，寫出了自己的法式。其行楷、行草，字雖小但氣勢亦雄暢，最見個性。胡小石亦喜作大幅巨制、大字，他的擘窠大字，蒼勁雄渾，氣象宏大。

（節(jié)選自吳振鋒《神采高邁的胡小石》）

胡小石　臨《鴨頭丸帖》條幅