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攝影構(gòu)圖有哪些手法？今天跟大家分享“10大攝影構(gòu)圖手法”。

有句話說(shuō)，“沒(méi)有對(duì)比就沒(méi)有傷害”。對(duì)比構(gòu)圖，不但形式美觀，還可瞬間營(yíng)造主題。這一期值得攝影新手轉(zhuǎn)發(fā)和收藏。

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一，枯榮對(duì)比

下圖（圖一），拍的是一顆枯死的樹(shù)樁，色彩老舊，形態(tài)干枯。樹(shù)樁的旁邊長(zhǎng)滿了綠色植物，色彩清新，生機(jī)勃勃。樹(shù)樁與綠植的對(duì)比，就是枯榮對(duì)比。而且，暖色的陽(yáng)光下，充滿了光陰的味道。主題也就從迷離中漸漸清晰。

圖一

枯榮對(duì)比的形式還有很多。比如枯樹(shù)上繞滿藤蘿、老樹(shù)上開(kāi)了新花等等。而且，在這種對(duì)比形式中，很容易激發(fā)出主題。

二，大小對(duì)比

下圖（圖二），拍的是埃及金字塔。畫(huà)面簡(jiǎn)潔、主體突出。但很多觀者并不知道金字塔的大小數(shù)據(jù)。所以，畫(huà)面中帶上了前景，兩個(gè)人騎著馬。

因?yàn)槲覀兪煜と撕婉R的大小，所以這個(gè)參照物也讓我們感受到了金字塔的雄偉壯觀。

圖二

大小對(duì)比是非常常見(jiàn)的構(gòu)圖形式。可以以小襯大，也可以以大襯小。比如用人襯托沙漠的廣袤、無(wú)垠，如下圖（圖三）；比如父親用大手托起嬰兒的小手，可以襯托出小手的嬌嫩、可愛(ài)。

圖三

除此之外，通過(guò)大小對(duì)比，還可以呈現(xiàn)出近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系，使畫(huà)面更有空間感，

比如下圖（圖四）。

圖四

三，疏密對(duì)比

下圖（圖五），拍的是荷葉上的水珠。這些水珠以綠色的荷葉為背景，大小對(duì)比、疏密結(jié)合、晶瑩剔透、錯(cuò)落有致。畫(huà)面整體也是簡(jiǎn)潔大方、形態(tài)美觀，很好的表現(xiàn)了雨后荷葉的奇景。

圖五

類(lèi)似的案例，還有下圖（圖六），前景，只有一只獵豹，形單影只；后景，有很多角馬，密密麻麻。前景獵豹單挑群馬，形成了疏密對(duì)比。

圖六

生活中，有非常多可利用疏密對(duì)比構(gòu)圖的場(chǎng)景。比如課堂上老師給學(xué)生講課的場(chǎng)景；賽場(chǎng)上一馬當(dāng)先的場(chǎng)景等等。

四，動(dòng)靜對(duì)比

下圖（圖七），拍的是秋天的山谷小溪。中間的溪水在慢門(mén)拍攝下，如絲如絹、動(dòng)感十足；兩岸鋪滿黃葉的巖石和樹(shù)木，則堅(jiān)若磐石、安安靜靜。

在這種動(dòng)靜對(duì)比中，我們可以深切的感受到似水流年、相依相伴的味道。

圖七

類(lèi)似的案例，還有下圖（圖八），虛化了的磕頭機(jī)是動(dòng)態(tài)的；周?chē)娘L(fēng)景是靜態(tài)的。在動(dòng)靜對(duì)比中，我們感受到了磕頭機(jī)在緊張的工作。動(dòng)靜對(duì)比，也是虛實(shí)對(duì)比的一種。

圖八

動(dòng)靜對(duì)比，讓靜態(tài)的照片有了動(dòng)感；動(dòng)與靜的結(jié)合，更好的展現(xiàn)了大千世界；動(dòng)與靜的對(duì)比，營(yíng)造出照片的主題。

五，虛實(shí)對(duì)比

下圖（圖九），拍的是一群角馬。前邊的兩匹角馬是實(shí)的，后邊的一群角馬是虛的。通過(guò)這樣的虛實(shí)對(duì)比，以及近大遠(yuǎn)小的空間透視，我們可以深切的感受到畫(huà)面空間感；同時(shí)形式美觀、畫(huà)面簡(jiǎn)潔、主體突出、主題明確。

圖九

虛實(shí)對(duì)比，可以通過(guò)淺景深手段，讓景深之外的景物虛化；也可以通過(guò)低速快門(mén)模糊掉速度較快的元素，如下圖（圖十）。

圖十

或者利用“追焦”拍攝技巧，拍實(shí)了動(dòng)態(tài)元素，模糊靜態(tài)景物，比如下圖（圖十一）。

圖十一

六，新舊對(duì)比

下圖（圖十二），拍的是古老的院門(mén)，貼上了春聯(lián)。老屋、舊門(mén)與新帖的春聯(lián)，形成了明顯的新舊對(duì)比。很好的表現(xiàn)了中國(guó)人在春節(jié)時(shí)的祈福和普天同慶的節(jié)日氛圍。

圖十二

新舊對(duì)比，同樣是很好的營(yíng)造主題的表現(xiàn)形式。比如破窯娶新娘、穿新鞋走老路；廢墟拍靚女等等，如下圖（圖十三）。

圖十三

七，冷暖對(duì)比

下圖（圖十四），拍的是雪鄉(xiāng)夜色。環(huán)境是藍(lán)色的冷色調(diào)，燈光是紅色的暖色調(diào)。強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，讓畫(huà)面豐富多彩。同時(shí)，營(yíng)造了人們對(duì)冰雪世界的熱情。

圖十四

類(lèi)似的案例，還有下面兩圖（圖十五、圖十六），一抹橙黃，讓畫(huà)面多姿多彩；冷色代表著冰冷的世界，暖色則代表著溫暖和希望。

圖十五

圖十六

冷暖對(duì)比，所用場(chǎng)景廣泛。比如冬夜里的萬(wàn)家燈火，江上漁船上的漁燈，節(jié)日傍晚的煙花，暴雪之后的旭日等等。冷暖對(duì)比，不僅是形式美觀，更需要用心來(lái)感觸，正所謂冷暖自知。

八，明暗對(duì)比

下面這張照片（圖十七），拍的是群峰競(jìng)秀。前景的山峰呈黑灰色調(diào)，遠(yuǎn)處的山峰是淺灰色調(diào)，更遠(yuǎn)處的山峰是灰白色調(diào)。因?yàn)榭諝馔敢曅Ч?huà)面中形成了明暗對(duì)比，主次分明；空間感、層次感明顯。

圖十七

類(lèi)似的案例，還有下圖（圖十八），讓淺色的花朵處在光線之下，深色的樹(shù)干處在陰影之中。對(duì)花朵測(cè)光并曝光，便拍出了明暗對(duì)比強(qiáng)烈，主體突出的花卉照片。

圖十八

明暗對(duì)比，常常應(yīng)用在主體與環(huán)境光線對(duì)比反差大的場(chǎng)景中。如此，對(duì)主體準(zhǔn)確曝光，環(huán)境或曝光過(guò)度，或曝光不足，以突出主體，如下圖（圖十九）。

圖十九

九，古今對(duì)比

下圖（圖二十），前景是古建筑四合院，院內(nèi)人頭攢動(dòng)；后景是高樓林立，鋼筋水泥。院內(nèi)是暖色調(diào)的，熱鬧祥和；院外是冷色調(diào)的，清冷凄清。古今對(duì)比，不僅是建筑風(fēng)格對(duì)比，更有冷暖對(duì)比，熱鬧與冷清的對(duì)比。

圖二十

十，熱鬧與冷清的對(duì)比

下圖（圖二十一），海灘上，一對(duì)新人正在熱火朝天的拍婚紗照；一位大師路過(guò)，本想看看海，靜靜心，沒(méi)想到遇到這場(chǎng)景。于是，瞟了兩眼，心說(shuō)，“沒(méi)什么意思，告辭”；隨后，掉頭悻悻的走了。這是難得一見(jiàn)的熱鬧與冷清的對(duì)比。

圖二十一

熱鬧與冷清，時(shí)時(shí)都在上演。比如拾荒老人背著蛇皮袋子無(wú)動(dòng)于衷的走過(guò)鑼鼓喧天、鞭炮齊鳴的街市；比如獨(dú)居老人看著鄰居家兒孫滿堂、笑逐顏開(kāi)、大包小裹的回來(lái)過(guò)年。

除了以上“10大攝影構(gòu)圖手法”，還有很多。比如高矮對(duì)比、窮富對(duì)比、藏露對(duì)比、保守與開(kāi)放對(duì)比等等。

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