草書，書法藝術最高境界。草書創(chuàng)作最難，一件高境界的草書作品不僅體現(xiàn)書法家的技能功夫，書法創(chuàng)作基本“三法”筆法、墨法、章法，還有一點也十分重要，是草書創(chuàng)作必須掌握的書寫動力，那就是節(jié)奏。書法書寫節(jié)奏在所有書體都有所要求，相對而言，草書、行書最講究節(jié)奏。書法是書寫漢字的藝術，“寫”是一種動作，是一種運動，就會有快慢的速度變化，就有了節(jié)奏控制，這里我們就來說說書法的“節(jié)奏”問題。

書法的節(jié)奏，不僅僅是速度的概念，它是一個綜合的素質(zhì)能力，包括運筆的速度、力度以及控制毛筆筆毫變化的多種操作。中國書法是極為特殊的藝術，唯中國所具有的，并且書寫工具也特殊，是軟毫的毛筆，東漢蔡邕指出了毛筆的特殊性“唯軟則奇怪生焉”（《九勢》）九勢因為其軟的特性，可隨意提按、或直立會臥倒，才會產(chǎn)生無盡的變化，中鋒、側(cè)鋒、偏鋒等等筆法。再配合書寫的動作節(jié)奏，才產(chǎn)生無窮的變化，為書法成為奇妙的藝術奠定了基礎。

王獻之一筆書《中秋帖》（傳）節(jié)奏的最佳體現(xiàn)

節(jié)奏本是形容音樂，包括快慢、長短、強弱交替等，后被各個藝術所借用，這大概是源于藝術的親緣關系，相通性吧。因為很多藝術都可用音樂借喻，比如，繪畫的中的“節(jié)奏”，空間布局、墨色（色彩）變化、山巒起伏等等；建筑被譽為是凝固的音樂，也有了節(jié)奏感。書法，是寫的藝術，其最簡單的快慢也具有音樂的性質(zhì)，在書法美學論述中，借喻音樂性來形容書法的節(jié)奏也是常見。也就是說用“節(jié)奏”來指變化即方便又形象，音樂是人們最熟悉的。書法的節(jié)奏有其特殊的含義。

書法創(chuàng)作是在時間的推移中，手中的毛筆在漢字點畫、結(jié)字的指引下有規(guī)律的變化，并給人以強烈印象，印象之建立在情感之上的，人的情感不同，同一作品在不同觀賞者的眼中也會有不同的知覺。

創(chuàng)作完成后的書法作品是是靜止的，但賞者欣賞時，看到的是漢字點畫、線條的波動，從而靜止的作品回復的生命力，是由于點畫、線條中隱含的運動活力，從而賞者的情感隨著書者創(chuàng)作時運動而形成的點畫、線條的形狀、質(zhì)感、結(jié)構(gòu)等因素， 發(fā)生這變化，甚至與書者回到相同的情感節(jié)奏上，這時賞者進入了 “見其揮運之時”的狀態(tài)。這就是書法運動、節(jié)奏的重要性。書法書寫有節(jié)奏的運動包含復雜而細微的變化。

不同書家的運筆節(jié)奏受個人情感的支配會有不同，決定作品節(jié)奏的因素很多，主要有以下三方面：

1.筆法的復雜程度

影響節(jié)奏最重的一點是筆法的復雜性，如露鋒起筆與藏鋒起筆的節(jié)奏不同，露鋒快藏鋒慢，環(huán)轉(zhuǎn)藏鋒要比垂直落筆藏鋒更慢，因為環(huán)轉(zhuǎn)藏鋒操作更位復雜；碑學筆帖學的節(jié)奏慢更復雜，如碑學藏頭和護衛(wèi)，書寫時在點畫端部滯留的時間要久一些，因此點畫節(jié)奏影響了整個書寫的節(jié)奏。

2.書寫工具的影響

再就是毛筆彈性的差別也會影響書寫的節(jié)奏。毛筆彈性有差異，速度就不同，速度也決定節(jié)奏。如，點畫的轉(zhuǎn)折處，如用彈性好的硬毫筆轉(zhuǎn)筆或折筆，不需要放慢速度，一帶而過。而軟毫筆勢必要控制筆毫的聚散，還要通過腕部力量，提按筆鋒等控制速度，同樣對節(jié)奏產(chǎn)生影響。

3.書寫習慣的影響

任何一位書者，都有自己的書寫的形式，這種形式就成了風格體現(xiàn)。形式受節(jié)奏的影響，產(chǎn)生的筆畫、字體結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，形成的書跡就不同，因此書寫節(jié)奏也是構(gòu)成書家風格的主要因素。

4.情緒變化的影響

喜怒哀樂等心理狀況也會影響到書寫的速度，如漫不經(jīng)心和激情澎湃書寫速度會不同；還有于喝酒的人，酒前酒后情緒會有波動，其書寫速度有快慢變化，所以情緒的變化同樣決定節(jié)奏。所以，讓書法家創(chuàng)作是一定要在和諧的氣氛中展開，快快樂樂創(chuàng)作，容易出精品。更不可強求了，那就是應酬制作，藝術水準會有天壤之別。

“節(jié)奏”是通過書寫時的運動而實現(xiàn)，節(jié)奏豐富也就意味著有細微的變化，不同書體、同一書體中不同作者 、不同時代的作品，可以說每件作品都有不同的節(jié)奏，因此節(jié)奏成了書法家個人風格構(gòu)成因素。

還有我們在臨摹學習時也要考慮碑帖的節(jié)奏問題。拓本與墨跡線條的質(zhì)感不同，節(jié)奏也有很大的區(qū)別。啟功先生曾說的“透過刀鋒見筆鋒”，我想除了指點畫的實質(zhì)外，也有節(jié)奏的因素，因為畢竟書丹和刀刻的形式不同，速度不同，筆畫線條的質(zhì)感就不同。當然我們欣賞書法是靠作品這一形式觀察，感知書者揮運時的運動，只能感覺其大概，還得深入觀察點畫細節(jié)，品味其書寫習慣，是感受書者書法節(jié)奏的關鍵。這已經(jīng)進入了高級的書法品鑒，一旦掌握了書家系列風格（包括節(jié)奏），就成了鑒定書家作品的專家。

我的書法

一件書法書法作品，點畫、線條靜靜地躺在紙面上，在觀賞者的想象中才能運動起來。之初是按書者的書寫順序（時間性）體檢其揮運運動，等到了更深層次的鑒賞，既可以中斷，也可以反復，從任何一個字，人一點一畫重新開始，在時間和空間上自由轉(zhuǎn)換，這一點是書法中節(jié)奏的特殊性。

其實書法書寫節(jié)奏的本質(zhì)還是運動，是書法家書寫的動力形式，動力形式是構(gòu)成書家風格的更深層次的因素。體察一位書家書寫的節(jié)奏，感知的是點畫、線條的運動感覺，從感知一件書法作品節(jié)奏的基礎上更深層次的探尋，就是去尋找作品背后蘊含的人的本質(zhì)力量的變化。那已經(jīng)不只是欣賞所能達到了，還需要身體力行去臨摹，探索那些筆法的細微變化，感受力量變化，進入他的世界。