在我們的印象中，文人雅士應(yīng)該都是長相俊美、風(fēng)度翩翩的。其實(shí)，中國文化源遠(yuǎn)流長，只要刻苦用功，是不能以貌取人的。比如南宋時，就有一位大詞人賀鑄，形象實(shí)在不敢恭維。據(jù)說他身高七尺，面色青黑如鐵，眉目聳拔，對于這種五大三粗的形象，人們戲稱為“賀鬼頭”。

雖然長相不佳，但賀鑄在文壇上是占據(jù)一席之地的。一提到宋詞，我們會想到柳永的婉約和蘇軾的豪放，賀鑄兩樣皆精，既可以清麗哀婉，又可以悲壯激昂。所以，辛棄疾對他的詞，都有續(xù)作，可見影響力有多大。在賀鑄的作品中，最出名的恐怕是這首《青玉案·凌波不過橫塘路》：

凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時雨。

《青玉案》是詞牌名，出自張衡的《四愁詩》：“美人贈我錦繡緞，何以報之青玉案。” 。辛棄疾所寫的《青玉案·元夕》是名篇，其中那句“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”是千古名言。然而，正體的《青玉案》還是這首《凌波不過橫塘路》。

詞的上闕，是講述自己偶遇女子的，并且目送女子的傷感之情：她那輕盈的腳步，最終還是沒有跨過橫塘路。我只能眼睜睜看著她如同芳塵一樣飄過。這樣的錦繡年華與誰共同度過，是在月下橋邊的花園中，還是在花窗朱門的大宅中?恐怕只有春風(fēng)才知道她的居所。

下闕緊緊承接，描寫了詞人在久等美人不來的閑愁之情：云朵舒卷自如，日暮將近，我揮筆寫下斷腸的詩句。若問我的愁情是怎樣的，那就像一望無垠的煙草，滿天飛雨般的柳絮，還有橘子橙黃時的綿綿細(xì)雨。這最后三處場景，分別是以煙草、柳絮和細(xì)雨來表達(dá)了愁思的廣度、密度、深度。

有人考證認(rèn)為，這首詞是賀鑄為她的妻子所寫的。賀鑄的妻子趙氏非常賢惠，賀鑄在《問內(nèi)》詩中描寫趙氏冒著酷暑為他縫補(bǔ)冬衣的場景。同時，他也寫過《鷓鴣天·重過閶門萬事非》表達(dá)自己與亡妻患難與共、相濡以沫的深情，堪與蘇軾的悼亡詞《江城子·十年生死兩茫?！非昂筝x映。

然而，從這首詞來看，他表面上是以愛情為主題，講述了自己的惆悵心理，實(shí)際上卻更有深意。

賀鑄才華橫溢，在兩宋詞壇上享有巨大的聲譽(yù)。但是，他的宦海之路卻是相當(dāng)曲折和不順的。他出身高貴，是唐朝著名詩人賀知章的后人，又是宋太祖賀皇后族孫，甚至娶妻趙氏也是宗室之女。然而，他為人豪爽，不肯為權(quán)貴屈節(jié)，史書評價“喜面刺人過。遇貴勢，不肯為從諛”。

這樣的性格，當(dāng)然不適合官場。因此，賀鑄一輩子也就做下級官吏，郁郁不得志。偏偏他又有衛(wèi)戍邊疆，建功立業(yè)的壯志，在《子規(guī)行》中曾經(jīng)流露出“金印錦衣耀閭里”的抱負(fù)?，F(xiàn)實(shí)和理想的落差，才是晚年蟄居蘇州的賀鑄在本詞中流露出的落寞之意。

在中國文化界，“美人”“香草”歷來是高潔之士的自比。賀鑄更是將香草澤畔的美人清冷孤寂，當(dāng)作自己一生的寫照。詞中那凄美絕艷的美人，既是作者孤傲形象的自比，又是自己孜孜以求無法得到的仕途。

這首詞，也堪稱朦朧詞，但是歷來文人們還是讀懂了其中的意思。那種對仕途的美好憧憬而無法達(dá)到的悵惘，更是引發(fā)了后人的無數(shù)共鳴。據(jù)統(tǒng)計，這首詞問世以后，宋金時期的文人，包括辛棄疾、黃庭堅等25位名家寫下了28首應(yīng)和之作，以此向這首偉大名作致敬。這在歷史上是極為罕見的，也是他以細(xì)膩的筆法，觸動了天下文人的柔軟內(nèi)心。