南方“活關(guān)公”王鴻壽□何 泰 京劇界有“南方‘活關(guān)公’王鴻壽”一說。 王鴻壽(1850~1925),祖籍安徽懷寧,生于如東掘港。他出生于官宦人家(其父為通州水道運(yùn)糧官員),受家中昆曲、徽調(diào)兩個(gè)戲班的熏陶,幼年便近水樓臺(tái)得以學(xué)戲。咸豐十年(1860),其父因遭誣陷而遭滅門之罪,僅王鴻壽一人逃出。逃出后,他參加了太平軍的戲班,在那里學(xué)戲、唱戲、演戲。同治三年(1864),太平天國運(yùn)動(dòng)失敗,軍中戲班解體,王鴻壽便流動(dòng)演出于南京、鎮(zhèn)江、揚(yáng)州一帶,演武生、文武老生。光緒元年(1875),王鴻壽在上海小東門外升平軒戲園,以武生戲《武當(dāng)山》,老生戲《九更天》享譽(yù)滬上。 王鴻壽出自徽班,所以經(jīng)常演出一些逐漸京劇化的老徽劇,如《掃松》《觀畫·跑城》《雪擁藍(lán)關(guān)》等。受徽班演紅生的前輩演員和自北京來上海的京劇班紅生演員的影響,他也逐漸演一些關(guān)羽戲,模仿、吸收他們的演技并有所發(fā)展,有所創(chuàng)新。在唱、念、做、功架(京劇界術(shù)語,指姿勢(shì)和動(dòng)作)以及化妝、服飾等各方面都做了一系列的改革:唱念講究沉穩(wěn)有力,所謂“生腔凈韻”,既有老生的唱腔又有花臉的韻味,雄渾挺拔;做工(戲曲中的動(dòng)作和表情)突出功架的威猛棱角;他勾臉用銀珠涂成赤色,把兩道眉毛畫得極細(xì),臥蠶眉、丹鳳眼,臉上再點(diǎn)兩顆痣,令人望而生畏;在服裝上,他設(shè)計(jì)了頭上的夫子盔,身上的掩心甲,以及三綹長髯、青龍寶刀,都與眾不同。 坊間還流傳著一個(gè)王鴻壽“看圖創(chuàng)技”的故事。據(jù)說光緒十四年(1888),王鴻壽受邀到南昌為江西巡撫德馨祝壽演出,得關(guān)羽在馬上持刀演武的18幅圖畫(一說是66幅)。畫作形象傳神,他朝夕揣摩,終于創(chuàng)作出了各種式樣的“趟馬”,并增添一名善于翻撲縱跳的拉馬馬童。如此,多種多樣的刀式刀法,不同手勢(shì)的理髯、摟髯、甩髯,一個(gè)八面威風(fēng)、氣沖霄漢的大將關(guān)羽躍然而出。故而被觀眾譽(yù)為“活關(guān)公”。王鴻壽于是將《三國演義》《三國志平話》以及民間傳說中有關(guān)關(guān)羽的事件、故事等都編成關(guān)羽戲,大概有30多出,皆是唱做兼?zhèn)洹騽⌒詮?qiáng)。 王鴻壽的唱,主要是吹腔、高撥子、嗩吶二黃、四平調(diào)等經(jīng)過京化的老徽調(diào);動(dòng)作方面加強(qiáng)功架、刀法、造型的戲劇化、復(fù)雜化;佐以“趟馬”的形象化,馬童翻跌的驚險(xiǎn)化,這些審美處理,正符合當(dāng)時(shí)觀眾求新求變的心理,所以這些新創(chuàng)關(guān)羽戲贏得了觀眾的青睞。至今,王鴻壽所創(chuàng)作并首演的《三結(jié)義》《斬華雄》《虎牢關(guān)》《斬車胄》《屯土山》《斬顏良》《誅文丑》《贈(zèng)袍賜馬》《封金挑袍》《千里走單騎》《古城會(huì)》《漢津口》《單刀會(huì)》《取襄陽》《水淹七軍》以及《走麥城》等這些王派關(guān)羽戲中的精品,仍活躍在京劇氍毹上,從而使京劇中多出了一個(gè)“紅生”(臉上涂紅油彩,如關(guān)公、趙匡胤等幾個(gè)忠義之人)的行當(dāng)。京劇界把王鴻壽尊為紅生鼻祖。京劇大師周信芳和京劇名家楊洪春、李洪春等先后是王鴻壽嫡傳弟子。當(dāng)代國畫大師劉海粟早年在上海,曾多次觀看過王鴻壽演出,盛贊他的關(guān)公戲:“王鴻壽演老生以古樸見遒勁,演紅生為一代巨匠,叱咤風(fēng)云,實(shí)已至化境?!币援嬘鲬?。還說:“三麻子(王鴻壽,藝名三麻子)的戲,實(shí)具大潑彩風(fēng)情,每觀演出,給人的藝術(shù)享受,在瞠目結(jié)舌之余,回味幾十年?!泵駠辏?924)秋,王鴻壽74歲時(shí),在上海黃金大戲院抱病登臺(tái)演出《走麥城》。一招一式仍威嚴(yán)工整,神韻十足。在散場后,人們才發(fā)現(xiàn)王鴻壽胯下騎馬瘤迸裂,鮮血浸透衣褲。從此,王鴻壽便臥床不起,于翌年1月24日與世長辭。 王鴻壽是南派京劇奠基人之一,在京劇界有南方“活關(guān)公”“關(guān)老爺”之稱。 |
|