【盆景人物】黃大金：“淪陷”于山水盆景，癡者！

眼鏡老豬豬俠 2020-11-15

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姑蘇行俞遜發(fā) - 笛子藝術(shù)薈萃

怎么形容黃大金制作的山水盆景？

在小編看來，是“遠看山有色，近聽水無聲?！?/section>

▲黃大金作品

山水盆景就像一幅“山水畫”，奇山是山，無水勝水。和畫躍然于紙上不同，山水盆景置于盆上，似將大好河山一角“搬移”，山水雖小卻自有其磅礴氣勢。

這是王維贊美一幅“畫”的詩，用在黃大金的作品上再貼合不過。

▲黃大金作品

盆景人大多玩松柏、雜木類盆景，但黃大金玩的最多的卻是山水盆景，而且他的山水盆景著實讓人眼前一亮。

▲黃大金作品

黃大金，江蘇南京人。曾經(jīng)夢想做音樂，如今卻一不小心成了盆景人。他笑言，注定和藝術(shù)有緣，與盆景打交道不比音樂容易。

▲黃大金近照

他與盆景的緣分始于一個“樹根”。

上世紀七八十年代初，當時年輕的黃大金沒有考上自己心儀的音樂團，心情有點低落。

▲黃大金作品

有一次路過夫子廟花鳥市場，看到一堆人圍著買各種各樣的樹根，他也感了興趣，掏了兩角錢買了一個榆樹根，拿回家種在了花盆里。

▲黃大金作品

沒想到無心插柳柳成蔭，隨手一種的樹根在幾個月以后發(fā)芽了。光禿禿的樹根發(fā)芽，這樣的景象好似枯木逢春。

▲黃大金作品

黃大金被這頑強獨特的生命力所震撼，從此就像著了迷一樣喜歡上了盆景。

▲黃大金作品

喜歡上盆景后，黃大金遇到了很多“領(lǐng)路”的前輩，為今后的創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。

期間，他學(xué)會了怎樣欣賞盆景、怎樣提高盆景制作水平，還學(xué)習(xí)了根藝制作。

▲黃大金作品

他認為，把枯死的樹根，化為藝術(shù)品才是一種新的誕生，這是生命力的另一種展現(xiàn)，更有意義。

如今他的根藝主要以人物為主，線條流暢，獲得過很多獎項。

▲黃大金作品

山水盆景和根藝一樣，也是一種生命的展現(xiàn)。需要把形狀不一、沉甸甸冰冷的石頭，化為咫尺萬里的氣魄，賦予它重山復(fù)水的意境。

這些相通的美學(xué)理論，都讓當時的黃大金受益匪淺。

▲黃大金作品

他始終銘記著一位老師說過的話，“以后做盆景，要像畫中國畫一樣，追求細節(jié)以外的抽象意念，故而會因需要而放棄具體細節(jié)等等?！?/section>

所以他在后來的山水盆景制作時，特別注意畫面的構(gòu)圖和留白。有舍有得，才能有所兼顧。

▲黃大金作品

到了九十年代初，黃大金下海經(jīng)商，暫時放下了這個愛好。后來直到04年的時候，又在朋友的鼓勵下重新開始玩盆景。

▲黃大金作品

經(jīng)過幾年的沉淀與升華，他在注重盆景藝術(shù)深層次研究的同時，敢于打破常規(guī)，另辟蹊徑，把音樂的旋律與寫意文人畫風(fēng)融入到創(chuàng)作中，逐步形成了自己的風(fēng)格。

▲黃大金作品

引用雜志上的介紹——“黃大金的作品中具有靈、秀、活的特性和禪意，讓人感受到優(yōu)美、典雅的儒家文化和高古淡泊的境界。格調(diào)高逸、氣象弘大、境界幽微。靜靜的品味，能從中感悟到深邃的意境，美好的人生。”

▲黃大金作品

2012年黃大金的作品在第八屆中國盆景展覽會中榮獲金獎，2013年獲得世界盆景大會暨亞太盆景賞石大會“中華瑰寶獎”。

▲黃大金作品

那么，如何制作出有意境的山水盆景？

山水盆景制作需要親歷名山大川、田園農(nóng)舍，“搜盡奇峰打草稿”。不僅要源于自然，更需要借鑒山水畫論，因石制宜，講究構(gòu)圖留白，方可制作出高于自然，不失意境的山水盆景。

▲黃大金作品

其中他的作品《富春一角》便是借鑒山水畫《富春山居圖》，令我印象深刻，內(nèi)里還有一個小故事。

▲黃大金作品

黃大金偶然看了蔣勛美學(xué)的《富春山居圖》現(xiàn)場講解視頻，后日思夜想，日日揣摩賞析，在夢中都想創(chuàng)作一盆像富春山居圖式的山水盆景大作。

但因為當時能力不夠，達不到心中的標準，所以一直沒有動手。

▲黃大金作品

后來他做了一個夢，夢見黃公望老先生托夢，讓他放手一做。黃大金醒了，隔天就在奇石展銷會上買了整箱石料。

由于石料太重，怕有損壞，黃大金不慎從地鐵電梯上翻滾下來，頭部和四肢全部負傷，血流滿面，送醫(yī)院檢查，大難不死，只是腳部有一處骨折。

▲黃大金作品

休息了一個多月后，他拄著雙拐忍著痛完成了《富春山居圖》中的一小段，后請書畫家徐赟老師題寫景名《富春一角》。

▲黃大金作品

不得不說，黃大金骨子里有股“癡勁兒”，也正是這股“癡勁兒”，賦予了他的作品靈性。

從八二年喜愛盆景開始，其中斷斷續(xù)續(xù)到今年，已有三十八個年頭，正是“三十八年過去，彈指一揮間”。

▲黃大金作品

黃大金說，“這其中經(jīng)歷過多少艱難與坎坷，創(chuàng)作時的痛苦和煎熬，然而這一切的不容易，每當一件件作品完成后便化作烏有。我感受到盆景制作過程的痛和快樂，并樂意在這條路上繼續(xù)走下去。當然，我更要把那些曾經(jīng)幫助過我的恩人藏在心里。”

▲黃大金作品

如今，他也正充當著引路人的角色，為未來的盆景年輕人答疑解惑，分享經(jīng)驗。

▲黃大金作品

黃大金認為，現(xiàn)在中國盆景朝氣蓬勃地發(fā)展，有個性的卻不多，玩山水盆景的也不多。

山水盆景的制作并不比松柏雜木類的容易。精通山水盆景的盆景人定能玩好松柏雜木類，而善于松柏雜木類的盆景人卻不一定能對山水盆景游刃有余。

▲黃大金作品

所以對于未來盆景界的年輕人，黃大金覺得各類藝術(shù)都有相通之處，不要去追隨大流，取各類技藝之長，找自己善于的長處，融合進盆景，或別有一番天地。

不固步自封，要勇敢地打破常規(guī)，去創(chuàng)新，才能帶動盆景界蓬勃發(fā)展。

▲黃大金作品

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