【平仄的變格】

關(guān)于七言律詩、絕句的平仄，前人有個(gè)口訣，說的是：

“一三五不論，二四六分明?！?/p>

意思是說，在七字句中，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分別清楚，該平的不能仄，該仄的不能平。由此類推，在五字句中，應(yīng)該是“一三不論，二四分明”。這個(gè)口訣是不全面的，引起許多人的誤解。在本講里，我們討論“一三五不論”的問題。

前面講過，五言絕句、五言律詩，七言絕句、七言律詩都有四個(gè)句型，即：

（一）平仄腳

五言：（仄）仄平平仄，七言：（平）平（仄）仄平平仄；

（二）仄仄腳

五言：（平）平平仄仄，七言：（仄）仄（平）平平仄仄；

（三）平平腳

五言：（仄）仄仄平平，七言：（平）平（仄）仄仄平平；

（四）仄平腳

五言：平平仄仄平，七言：（仄）仄平平仄仄平。

這四個(gè)句型有不同情況，四種句型五言第三字、七言第五字的平仄以論為常格，不論是變格；第四種（仄平腳）句型五言第一字、七言第三字必須用平聲，否則叫做犯孤平。（孤平是舊術(shù)語，指七字句“仄仄仄平仄仄平”。除韻腳外只有一個(gè)平聲字，所以叫孤平?？婆e時(shí)代，試帖犯孤平算不及格。）

下面分別舉例說明四種句型的平仄變格：

（一）平仄腳句型

五言第三字、七言第五字，以平聲為正格，仄聲為變格。例如：

《送友人》—李白

青山橫北郭，白水繞東城。

此地“一”為別，孤蓬萬里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手“自”茲去，蕭蕭班馬鳴。

（“一”字“自”字宜平而仄）這種變格相當(dāng)少見。如果出現(xiàn)的話，往往在下句同一位置上用一個(gè)平聲字作為補(bǔ)償，后面【拗救】有講到。

（二）仄仄腳句型

五言第三、七言第五字，以平聲為正格，仄聲是變格。例如：

《次北固山下》—王灣

客路青山外，行舟綠水前。

潮平“兩”岸闊，風(fēng)正一帆懸。

海日生殘夜，江春入舊年。

鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽邊。

（“兩”宜平而仄）

《八陣圖》—杜甫

功蓋三分國，名成八陣圖。

江流“石”不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。

（“石”宜平而仄）

《詠懷古跡》—杜甫

搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。

悵望千秋“一”灑淚，蕭條異代不同時(shí)。

江山故宅空文藻，云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思。

最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)到今疑。

（“一”宜平而仄）

這種變格相當(dāng)常見，但有一個(gè)條件，就是五言第一字必平，七言第三字必平。

（三）平平腳句型

五言第三字、七言第五字，原則上要用仄聲，用平聲的是罕見的例外。例如：

《終南望余雪》—祖詠

終南陰嶺秀，積雪“浮”云端。

林表明霽色，城中增暮寒。

（“浮”字宜仄而平。這首詩如果認(rèn)為是古絕，就沒有變格的問題，后面會(huì)講到。）

《錦瑟》—李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱“思”華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

（“思”宜仄而平，思字有平去聲兩讀，這里思當(dāng)平聲講，按去聲講就沒有變格的問題。）

（四）仄平腳句型

五言第三字、七言第五字，以仄聲為正格，平聲是變格。例如：

《谷口書齋寄楊補(bǔ)闕》—錢起

泉壑帶茅茨，云霞“生”薜帷。

竹憐新雨后，山愛夕陽時(shí)。

閑鷺棲常早，秋花落更遲。

家童掃蘿徑，昨與故人期。

（“生”字宜仄而平）

《登樓》—杜甫

花近高樓“傷”客心，萬方多難此登臨。

錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。

北極朝庭終不改，西山寇盜莫相侵。

可憐后主還祠廟，日暮聊為“梁”父吟。

（“傷”字、“梁”字宜仄而平）

在四個(gè)句型中，這種變格最為常見。

在上述四種平仄變格之外，還有一種特定的變格，那就是把仄仄腳句型，五言第三四兩個(gè)字平仄對(duì)調(diào)，七言第五六字平仄對(duì)調(diào)，即五言成為平平“仄”平”仄，七言成為（仄）仄平平“仄”平”仄。例如：

見于第一句者：

《天末懷李白》—杜甫

涼風(fēng)“起“天”末，君子意如何。

鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多。

文章憎命達(dá)，魑魅喜人過。

應(yīng)共冤魂語，投詩贈(zèng)汨羅。

《詠懷古跡》—杜甫

蜀主征吳“幸“三”峽，崩年亦在永安宮。

翠華想像空山里，玉殿虛無野寺中。

古廟杉松巢水鶴，歲時(shí)伏臘走村翁。

武侯祠屋常鄰近，一體君臣祭祀同。

見于第一、第五句者：

《過故人莊》—孟浩然

故人“具“雞”黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒“面“場(chǎng)”圃，把酒話桑麻。

待到重陽日，還來就菊花。

見于第三句者：

《秋興》—杜甫

蓬萊宮闕對(duì)南山，承露金莖霄漢間。

西望瑤池“降“王”母，東來紫氣滿函關(guān)。

云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識(shí)圣顏。

一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點(diǎn)朝班。

見于第三第七句者：

《夜泊牛渚懷古》—李白

牛渚西江夜，青天無片云。

登舟“望“秋”月，空憶謝將軍。

余亦能高詠，斯人不可聞。

明朝”掛“帆”席。楓葉落紛紛。

見于第五句者：

《詠懷古跡》—杜甫

諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。

三分割據(jù)紆籌策，萬古云霄一羽毛。

伯仲之間“見“伊”呂，指揮若定失蕭曹。

運(yùn)移漢祚終難復(fù)，志決身殲軍務(wù)勞。

這種變格，律詩以出現(xiàn)于第七句為常（絕句出現(xiàn)于第三句），一直沿用到現(xiàn)代。例如：

《渡荊門送別》—李白

渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

仍憐“故“鄉(xiāng)”水，萬里送行舟。

《漢江臨眺》—王維

楚塞三湘接，荊門九派通。

江流天地外，山色有無中。

郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。

襄陽“好“風(fēng)”日，留醉與山翁。

《無題》—李商隱

重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長。

神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無郎。

風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。

直道相思“了“無”益，未妨惆悵是清狂。

《江南逢李龜年》—杜甫

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。

正是江南“好“風(fēng)”景，落花時(shí)節(jié)又逢君。

《寄令狐郎中》—李商隱

嵩云秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙筆。

休問梁園“舊“賓”客，茂陵秋雨病相如。

《金谷園》—杜牧

繁華事散逐香塵，流水無情草自春。

日暮東風(fēng)“怨“啼”鳥，落花猶似墜樓人。

這種特定的變格和上述仄仄腳的變格，有一個(gè)條件，就是五言第一字、七言第三字必須用平聲。