音組節(jié)奏與平仄節(jié)奏匯通之體式特征

杏壇歸客 2020-11-02

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組節(jié)奏與平仄節(jié)奏匯通之體式特征

近體詩形式結(jié)構(gòu)構(gòu)建策略，體現(xiàn)為以音組與平仄作交替、重疊變換，借以構(gòu)成（音組、平仄）雙重對仗，以此促成音組律與平仄律之匯通，從而形成嚴(yán)謹(jǐn)、完整之有機(jī)整體。例釋如下：

①絕句之匯通。

李白五言絕句《夜泊山寺》：

“危樓/高/百尺（212），

手可/摘/星辰（212）。

不敢/高聲/語（221），

恐驚/天上/人（221）。”

其詩行組合之音組節(jié)奏為BBAA“相隨式”組合，平仄節(jié)奏為 “平起仄收（不入韻）式”組合，就音組節(jié)奏而言，第一聯(lián)出句與對句為均齊之“212”三頓體詩行，相應(yīng)部位的音組組合型號絕對一致，就平仄節(jié)奏而言，其平仄排列則恰巧相反，出句“平平平仄仄”，對句“仄仄仄平平”，整聯(lián)特征呈現(xiàn)為音組節(jié)奏之復(fù)沓與平仄節(jié)奏之交替，于復(fù)沓式音組節(jié)奏氛圍中展現(xiàn)其交替式平仄節(jié)奏，以兩者的緊密匯通，豐富出句、對句間相輔相成之節(jié)奏表現(xiàn)效果。

第二聯(lián)出句與對句均為“221”復(fù)沓音組組合，平仄節(jié)奏以“仄仄平平仄”對應(yīng)“平平仄仄平”，關(guān)鍵之二四位平仄組合為“仄平”—“平仄”，平仄對應(yīng)絕對反向，整聯(lián)特征與前聯(lián)一致，同樣呈現(xiàn)為音組節(jié)奏之復(fù)沓與平仄節(jié)奏之交替。

而兩聯(lián)間即二三行之間通過平仄節(jié)奏相粘，將兩聯(lián)緊密勾連在一起。兩聯(lián)組合，其音組節(jié)奏呈現(xiàn)為相隨之均衡，平仄節(jié)奏體現(xiàn)為相交之遞轉(zhuǎn)，極大地增強(qiáng)了絕句節(jié)奏在復(fù)沓中交替的回環(huán)感，于深廣層次極度強(qiáng)化了絕句體式結(jié)構(gòu)在均衡中輪轉(zhuǎn)的嚴(yán)密性和完整性。

②律詩之匯通。

杜甫七言律詩《客至》：

“舍南/舍北/皆/春水（2212），

但見/群鷗/日日/來（2221）。

花徑/不曾/緣客/掃（2221），

蓬門/今始/為君/開（2221）。

盤飧/市遠(yuǎn)/無/兼味（2212），

樽酒/家貧/只/舊醅（2212）。

肯與/鄰翁/相對/飲（2221），

隔離/呼取/盡/余杯（2212）。”

就全詩八行間音組節(jié)奏組合關(guān)系而言，第三、第四行（頷聯(lián)）、第五、第六行（頸聯(lián)）作為律詩核心層為相隨之對仗，第一、第八行及第二、第七行外圍層為相抱之對仗，全詩音組組合為“AB—BB—AA—BA”相隨相抱(包孕)式音組節(jié)奏系統(tǒng)。

就全詩八行間平仄節(jié)奏組合關(guān)系而言，以“二、四、六”關(guān)鍵部位之平仄交替組合規(guī)則，剖析其詩行特征可見：第三、第四行、第五、第六行作為律詩核心層均為對式對仗“仄平仄——平仄平”、“平仄平——仄平仄”；第一、第八行及第二、第七行外圍層均為沾式對仗“平仄平——平仄平”、“仄平仄——仄平仄”；四個詩行群各聯(lián)自身內(nèi)部平仄節(jié)奏均為對式，而第二、三行，第四、五行，第六、七行間均為沾式。

全詩平仄組合為“AB—BB—AA—BA”包孕式平仄節(jié)奏系統(tǒng)。音組對仗與平仄對仗之演繹，音組律與平仄律之匯通，在《客至》中得到全方位之充分展示。

音組、平仄二律為近體詩節(jié)奏體式之基礎(chǔ)，借助押韻、對仗之輔助，完達(dá)音組、平仄節(jié)奏之有機(jī)匯通，最終成就近體詩“復(fù)沓回環(huán)型”之節(jié)奏體式。

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