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【背景】 此文為初學(xué)古典油畫愛好者寫成，也非詳盡論文，在此不做過多探討。 因行勝于言之故，很長一段時間沒有屬文，此文特為執(zhí)著于某一項技法或媒介（如罩染或罩染媒介）的同道中人所做，希望諸君讀完此文會對古典繪畫中罩染的運用有所了解。須知罩染絕非救命稻草，也不能化腐朽為神奇。 罩染實際上，一般是指不含白的透明色薄畫在亮底子之上的效果。女性的口紅??，粉底之后的腮紅其實都是一種罩染。 【概念由來】 油畫技法變化多端，從根本上講，其實只有三類分別是：罩染（不含白薄畫，所謂透明畫法），薄涂（含白薄畫，所謂半透明畫法），厚涂（足夠厚，所謂不透明畫法）。萬千技法不過是這三種技法的色層重組。 從十五世紀至十九世紀，傳統(tǒng)西方古典油畫，雖然在制作流程，媒介和材料上，有一定差別。但總體上講，沒有本質(zhì)差別差別。盡管大師們繪畫形式千差萬別，但都是以多色層的薄涂，罩染為主要手段，先造型后色彩的思維架構(gòu)（當然用安格爾大師的話講，即是用色彩畫素描），在不同階段實際上沒有標準化的流程和模式。 如果硬要給它一個流程與模式，大體可以劃分成四種：1，單色底層畫薄涂罩染模式。2，半底層畫薄涂罩染模式。3，多色底層畫薄涂罩染模式。4，古典直接畫法模式（詳情見相關(guān)公開課）。這四種模式都是，主要運用薄涂和罩染的。與蘇派的厚涂直接畫法是不同的技法和效果。
俄羅斯畫家謝洛夫油畫，薄涂法與罩染法為主的古典畫法與厚涂法為主的蘇聯(lián)畫派，風(fēng)格上差別還是比較明顯 顯然古典油畫，不通過罩染，不可能達到自然細膩的，透明色彩效果。例如這幅荷蘭小畫派繪畫的，白鶴的紅色羽毛，以及孔雀的羽毛，都有大量不含白透明色的罩染。 薄涂，是指含白的半透明色，包括純白，在暗色層之上，薄畫出現(xiàn)不同層次的光學(xué)灰。東北話，驢糞蛋上撒層霜，是很形象的比喻。此畫中冰的體現(xiàn)，完全是是靠含白半透明色薄涂，體現(xiàn)出的自然效果。 薄涂和罩染，本質(zhì)上都是色層之間相互利用的結(jié)果。也就是利用色層薄厚，在亮底色或暗底色上作變化。例如柯羅這幅作品，色層變化十分豐富，很多是靠薄涂與罩染交錯完成。 早在公元一世紀埃及的法尤姆蠟畫時期，西方繪畫就表現(xiàn)出，色層的技法特點，其主要表現(xiàn)是先造型，后色彩的邏輯。 模式1案例：早期油畫，尤其是坦培拉混合技法早期，很多是單色（主要是白色，褐色，凡戴克棕色，當然有其他畫派方法不盡相同，在此不多做探討）底層畫干燥后反復(fù)薄涂罩染完成的。這種技法到19世紀仍在沿用。 模式2案例：17，18世紀，受到提香和弗拉芒畫派影響，魯本斯，凡戴克，庚斯博羅等畫家，在一定時期內(nèi)，均采用半底層畫（即簡單提亮亮部高光）在后薄涂罩染完成作品。
展覽中看到安格爾草圖典型將人物膚色視為簡單色彩理性處理，之后罩染紅色
模式3案例：安格爾早期的油畫，遵循大衛(wèi)的體系，以固有色加入單色底層畫，形成多色底層畫塑造在先，之后罩染薄涂綜合運用完成。這種畫法類似古典直接畫法，將色層簡化到兩三層。但這比古典直接畫法看上去結(jié)實，因為畢竟是先造型后色彩的邏輯完成的。
模式4案例：當代畫家nick alm 作品，采用古典直接畫法，色層是趁濕銜接的，無論是薄涂還是罩染，幾乎是趁油畫未干銜接完成，但也并不意味著，這種畫法必須一次性完成。好的直接畫法，是會盡力銜接色層的素描關(guān)系的，如果不和古典間接畫法相比較，很難看出其缺乏很結(jié)實雕塑感同時，多了幾分瀟灑靈動。
這幅繪畫是17世紀的繪畫，充滿了完整底層畫所帶來的雕塑感。先造型后色彩的邏輯也是雕塑留給古典繪畫的基因。 【薄涂罩染厚涂的應(yīng)用】 實際上一幅繪畫，色層如何設(shè)置，技法如何運用，在實際繪畫過程中，都是綜合的。大師們不會糾結(jié)必須采用某種技法，而是不擇手段去實現(xiàn)畫面效果。因此從十五世紀到十九世紀的大師，都在綜合使用不同的色層模板，不同的技法在處理他們的繪畫。即使是同一幅繪畫，也是根據(jù)不同情況，使用不同的色層模板處理。 色層分析模板
例如這幅藏于阿姆斯特丹國立美術(shù)館的16世紀的畫，人物和風(fēng)景的建筑物，有不完整的底層畫，面部已將開始薄涂罩染接近完成，脖子還保持著底層畫。而背景的樹葉則以非常直接的方式以一個色層解決。
19世紀印象派畫家德加則采用并不多見的偏冷的完整底層畫，繼而薄涂罩后面的色層
德加很多早期作品的的原作，也體現(xiàn)出這一特質(zhì) 薄涂會產(chǎn)生光學(xué)灰，罩染會生成高亮度的透明色。光學(xué)灰（是亮色薄涂于暗色得到的視覺灰），不同于補色相混合厚涂得到的灰，前者灰度自然后者容易偏臟或粉。罩染色，也不同于透明色加白得到顏色純度高。前者兼具亮度和純度，后者會視覺偏生或粉。 如果需要詳細了解這里有兩個小時以上的公開課，圖文并茂的講解
罩染讓水果表層的色彩更透明真實 所以，色層的核心全在，薄涂和罩染的交替效果。兩者等干交替進行，則光學(xué)灰和透明色，交相輝映。兩者不等干，趁濕進行，則形成古典直接畫法的雛形（這種體驗更像色粉）。自17世紀末委拉斯開茲熟練運用古典直接畫法，到19世紀法國學(xué)院派大量運用古典直接畫法。古典主義油畫，從技法角度已至臻完善。
17世紀荷蘭小畫派作品的局部，顯然是薄涂罩染形色分離的方式繪制而成， 光學(xué)灰和罩染在反復(fù)的過程中，出現(xiàn)了霧一般神秘的色彩，當然很多古典繪畫中這一過程是色層等干完成的。
趁濕銜接薄涂和罩染，也就是常說的古典直接畫法，它依然可以出現(xiàn)光學(xué)灰和透明色的感覺，但除了需要畫者對薄厚有著強大的控制力之外，還需要一個粗糙的有抓力和牙齒的底子，否則難以實現(xiàn)。 印象派和蘇派的方式也是源自19世紀末的自然主義流派。以厚涂法為主，使油畫逐漸走向二維平面化，都是厚涂這一畫法的功勞。因為薄涂和罩染，從根本上講，是三維的色層畫法，最終形成了二維半，或稱假三維的空間。這顯然和蘇派印象派，從視覺上是不同的（詳細分析見色層公開課）。
莫奈繪畫，直接而厚重，色彩以平面的補色為主
庫爾貝的繪畫，厚度很大，很多以刮刀完成。但也會有透明色補充 【實際操作案例】
以下列舉，魯倫古典油畫研究中心幾個臨摹案例解析——薄涂法與罩染法，在同一幅畫中的不同應(yīng)用。亦即是，不同色層處理模板，是如何運用在同一幅畫中的。（當然隨著色層模板的設(shè)定，限色也是進一步考慮的一個問題，不然也不會達到事半功倍的效果）
案例一：臨摹達維特《拿破侖翻越阿爾卑斯山》 第一色層，底色凡戴克棕，透明色（凡戴克棕象牙黑）壓暗。其實這遍屬于罩染
第二色層：戰(zhàn)馬以單色底層畫繪制，限色以：鉛白，凡戴克棕色和象牙黑色。斗篷皮靴馬鞍，以多色底層畫完成，即固有色加單色，限以上三色加朱紅。
人物頭部多色底層畫，也是同樣邏輯，限五色完成：鉛白，象牙黑，凡戴克棕，土黃，朱紅。衣帽服飾，采用單色底層畫，限三色。背景限三色?？倎韥碚f這一色層屬于薄涂，無論是純白還是加了透明色的白，都是半透明色的塑造。
第三色層：所有限單色（即三色）底層畫的部分，反復(fù)罩染兩遍（即固有色和暗部顏色），如黃褲子亮部染土黃，干后暗部則罩染赭石甚至其他透明色。多色底層畫的部分（如人物面部斗篷等）則一般只罩染一遍，純度和重度加強即可。總體來講這一色層的主要基調(diào)是罩染
第四第五色層：以薄涂法處理亮部細節(jié)，沒有特別的需要可以很少用純白，如帽子上的金色繼續(xù)提白加土黃，等干后最后罩染鎘黃即可。面部的亮部繼續(xù)提亮，采用白加土黃，趁濕局部干擦罩染（注意趁濕罩染不要用過多的油）鎘黃或朱紅等純度更高的顏色。如局部需要冷顏色也可以，罩染土綠或藍色在相關(guān)部位，之后薄涂以基本肉色（土黃白色朱紅等）之后再以透明色罩染局部。更多細節(jié)，如一些體積不大的花紋，則最好用厚涂法直接刻畫完成
經(jīng)反復(fù)薄涂罩染調(diào)整關(guān)系，最終完成《拿破侖翻越阿爾卑斯山》，臨摹作者魏榮波，初次運用古典技法，有了不同于厚涂法的豐富體驗
案例二：根據(jù)我2017年佛羅倫薩的旅行經(jīng)歷整理創(chuàng)作的畫作， 前兩個色層：小女孩的頭部衣服，以及男人的衣物以單色（三色）底層畫法完成，切記暗部薄亮部厚。為了快出效果，我以透明色（不含白）壓暗后，不等干便直接用半透明色（含白）提亮。所以理論上講，單色底層畫，已經(jīng)是完成了一遍罩染和薄涂，已經(jīng)是兩個色層了。
三色（鉛白，象牙黑，凡戴克棕）的變化是無窮的。直接提白偏冷，暖色上提黑加白會視覺上偏藍，白加棕偏暖，灰加棕甚至?xí)G。透明色罩染加半透明色薄涂，完成一個底層畫就有著很豐富的變化。。
人物男子頭部手部，則限五色完成：鉛白，凡戴克棕，象牙黑，朱紅，土黃。依然是暗部薄亮部厚。采用多色底層畫的模式，畫成一個相對貧血的人，也是透明色和半透明色繪制的過程。并期待下一色層反復(fù)罩染薄涂
之后的色層：單色塑造的人物經(jīng)過兩次罩染（這一遍依然主要是用土色為主，一次是控制固有色一次是加強暗部顏色），等干之后再次薄涂亮部，主要是白色加土黃和赭石。并趁未干罩染更鮮艷的色彩對比，逐漸接近完成。
男人頭部和雙手繼續(xù)進行罩染和薄涂，人物逐漸有了豐富的色彩，這一遍的要領(lǐng)在于，罩染和薄涂都不必等干操作，而是要趁濕銜接。并且色彩不必限制五色，而是打開色域，接受更鮮艷的顏色（如鎘黃，茜素紅等）
也就是說如果這個多色底層畫（貧血人）如果未干，進行自由罩染薄涂，則可以視為古典直接畫法了。因此古典直接畫法和多色底層畫——薄涂罩染的方法，在視覺上很接近，操作上也只是等干與否的一線之隔。
風(fēng)景則不必使用底層畫，使得色層銜接的過程更流暢。此處使用了古典直接畫法，遵循暗部薄亮部厚，利用罩染透明色，和薄涂半透明色，反復(fù)進行操作的方式完成。
如需要觀看視頻過程則可關(guān)注，11月1日前的特價線上課，步驟講解清晰明確。購課后在線答疑群答疑 古典間接畫法與古典直接畫法，在邏輯上是一致的，都是先造型后色彩的方式，從中間調(diào)出發(fā)，向極端調(diào)邁進的節(jié)奏。只不過古典間接畫法中間調(diào)是從單色（三色）底層畫開始，操作的流程較長而已。若論薄涂和罩染，操作方式類似，古典直接畫法限制的色域更加開放罷了。 【概括簡化】
綜上所述，薄涂和罩染，作為提亮和壓暗的兩個基本技術(shù)，反復(fù)運用，產(chǎn)生了光學(xué)灰和透明色（在此我不想用光學(xué)亮的叫法）效果。因此和厚涂法（實際和水粉畫法類似）效果劃清界限。兩個方法，就像左右腳走路一樣自然銜接。構(gòu)成了豐富神秘的古典油畫世界。厚涂法當然也不是完全不可取，古典大師作品中，尤其是局部，或最后的色層細節(jié)，也是經(jīng)常使用厚涂法刻畫的。只不過這一技法相對運用有限，不同時代和題材厚涂含量都不同，以此無法量化。 古典油畫是以薄涂和罩染為主，厚涂其次的畫法。罩染并不起到主要塑造的作用，主要起到色彩修飾的作用。而罩染技法，也大量存在于水彩甚至色粉的技法中，對于主要依賴素描的古典油畫來講，罩染并不能化腐朽為神奇。 初學(xué)者執(zhí)迷于罩染或者罩染媒介，并不能解決根本問題。因為修復(fù)學(xué)檢測報告證明，至少19世紀前大師的繪畫媒介都比較簡單，主要以干性油為主（相關(guān)調(diào)查報告，早已在20世紀70年代解密，國內(nèi)有一些書籍如《油畫修復(fù)學(xué)基礎(chǔ)》上海師范大學(xué)出版社，劉溢，司徒勇編著《劉胖子技法》等書中也有詳細介紹）。至于馬洛基媒介三合油等樹脂油類媒介，都是18，19世紀少數(shù)畫家的選擇，流毒所致，遺害至今。
十七世紀繪畫（這幅哈爾斯同時代作品，在單色底層畫上直接薄涂罩染完成）先造型，后色彩的邏輯
在十九世紀的學(xué)院派繪畫中（柯爾蒙《該隱被耶和華驅(qū)逐》也是以薄涂法畫在單色畫之上），仍在體現(xiàn)基本的繪畫邏輯沒有變。 經(jīng)過現(xiàn)代科學(xué)修復(fù)，發(fā)現(xiàn)17世紀佛拉芒繪畫并沒有使用含樹脂的油類，而是在色層之間使用重畫光油潤色。瑪?shù)贅渲浇槿嫌鸵活惷浇?，?9世紀少數(shù)畫家猜測制作出來的材料。并沒有神奇的罩染媒介，罩染本身使用的概率并沒有想象中的重要和頻繁，古典大師的繪畫仍以薄涂為主。
實際上無論是古代繪畫還是近代繪畫，油性材料的罩染都不會過多，罩染的油也不宜過多（甚至很多干擦式罩染），否則銜接反而不自然，色層過多反而不好控制肥蓋瘦。當然不同的時代罩染媒介的不同會造成一定差異（例如上古時代，采用水性乳液或油性乳液罩染肯定和干性油罩染質(zhì)感不一樣），這需要大量實踐作為基礎(chǔ)，在此很難詳細給出具體量化的答案（詳情見罩染法公開課，此處省略一萬字）。
古代大師繪畫由于多用薄涂法罩染法完成畫作，其實并不一定有真實，反而體現(xiàn)出古典理想美。超寫實繪畫不同于古典繪畫，他靠的是色層之間反復(fù)薄涂罩染往真實的方向靠近，而古典繪畫則無論是從造型上還是色彩上更趨近于理想化，因此不會太真實細膩，但更有繪畫味道。 撰寫此文之目的，希望熱愛傳統(tǒng)油畫之諸君，以薄涂罩染厚涂之技法，綜合運用于色層之中。以造型為根本，限色多層處理色彩關(guān)系。如追本溯源，取法乎上，將光學(xué)灰和罩染法科學(xué)合理，不擇手段運用，則越畫越好，游走越開闊。如一味，舍本逐末，以偏概全，一味強調(diào)某一技法或媒介，則必至事倍功半徒勞無功。 當然凡事以繪畫實踐為先，理論總結(jié)在后。所謂大道至簡，殊途同歸，愿與諸君共勉。
官方微信:Rubens_1985（魯老師） 19931819726（何老師） 魯倫古典油畫研究中心 抖音號 : 923457690 追本溯源，取法乎上 做最純粹的古典油畫作坊 歐洲自由行（九）---倫勃朗故居與倫勃朗特展《All Rembrandt》 卡拉瓦喬技法淺析（上）：從文藝復(fù)興到威尼斯畫派技法概述 卡拉瓦喬技法淺析（上）：從文藝復(fù)興到威尼斯畫派技法概述 【絕對干貨】魯倫古典油畫研究中心-----上半年教學(xué)細節(jié)（上） 魯倫古典油畫研究中心-----上半年教學(xué)細節(jié)（下） 【國博大展細節(jié)】走進不一樣的《學(xué)院與沙龍》 【遇奇】回憶----王玉琦先生國內(nèi)第一期大師弟子班 【重識法蘭西】他的畫當年比莫奈要貴100倍---現(xiàn)在卻...... |
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