底層畫可以是完整的也可以是不完整的，可以是純粹單色的，也可以是含簡單顏色的，這在古典油畫發(fā)展史上都出現(xiàn)過。

但無論如何底層畫不能變成一張不透明的黑白照片，很多人誤認(rèn)為 畫成黑白素描既可以畫成古典油畫，這個觀念是嚴(yán)重缺乏常識和實踐的。這樣畫成的畫暗部顏色是會不透明的，形成臟顏色。入套色版畫一樣，畫出來根本不是古典油畫的效果。19世紀(jì)，20世紀(jì)很多人都試圖將黑白照片洗成彩色，結(jié)果都是版畫效果。

真正的底層描繪，無論是哪種單色，都應(yīng)當(dāng)做到利用底色，形成半透明的素描，所形成的體積在視覺上要比二維照片立體，同時又比三維真實形體稍弱（故而古代大師經(jīng)常說油畫應(yīng)當(dāng)像雕塑學(xué)習(xí)，素描要畫的像浮雕）。古典油畫在這個意義上講，是二維半的繪畫。如果色層的最后一層是不透明黑白，油畫將失去它的色彩，純厚涂（尤其是暗部）將失去古典透明畫法的魅力。二維半的視覺感受自然就形成不了了。

罩染（狹義的講指不含白的透明色薄凃）更多的人，迷信罩染，誤解罩染，濫用罩染，依賴罩染。罩染（狹義的講指等顏料完全干燥之后，用不含白的透明色薄凃），

要更好的運用和理解罩染，必須先破除迷信消除誤解

-------首先，歷代大師繪畫也不依賴罩染，近代材料學(xué)研究結(jié)果表明，從15世紀(jì)以來，罩染色層，只是古代大師多層畫法當(dāng)中不含白的一小部分，大部分色層以含白顏色薄凃完成。

17世紀(jì)后期，油畫直接畫法的出現(xiàn)更加弱化了罩染這一技術(shù)的運用，更多的“罩染”，變?yōu)樵谳^“粉”的色層上以透明色薄畫（趁濕或等干都可以）。

罩染被誤解還有一個重要原因是手法的運用，很多人把罩染理解為平涂，導(dǎo)致破壞素描關(guān)系（導(dǎo)致無謂的反復(fù)提白）畫起來效率很低。 其實罩染大部分時候是局部的，并且有薄厚，有筆觸....這樣的罩染，是真正古人所用的“罩染”，應(yīng)該叫“薄畫”才對。

我們生活在現(xiàn)代的環(huán)境和節(jié)奏，了解古人的繪畫狀態(tài)的技巧，是非常困難的。大部分繪畫習(xí)慣都已改變，審美取向紛繁錯綜，再加上琳瑯滿目的當(dāng)代藝術(shù)理論和觀念。使古典繪畫神秘起來，包括繪畫的內(nèi)容和技巧，

通過理論課為大家呈現(xiàn)了20世紀(jì)前大師所處的時代，藝術(shù)家的社會地位生存狀態(tài).......其實都和整個社會的物質(zhì)精神狀態(tài)息息相關(guān)。

藝術(shù)家是無力改變環(huán)境的，他們只能是適應(yīng)，適者生存----也是基本的生存之道，更是成就大師之路。

說到底，在這個沒什么人關(guān)心藝術(shù)，只關(guān)心自己的時代。能做好自己即是最低標(biāo)準(zhǔn)，也是最高標(biāo)準(zhǔn)。教學(xué)上我們也多聆聽學(xué)員，老師和專家意見。在16天的時間大家能學(xué)到的內(nèi)容很多，聽聽學(xué)員們的心聲：

從技法狹義的看古典油畫是研究，每一色層之間的關(guān)系。而實際的核心的是每一色層合理的限制色彩。只有限制了色彩，色層與色層之間才能形成豐富奇妙的各種“光學(xué)灰”。每個色層都合理的把握素描關(guān)系，在最后的色層形成最終的色彩關(guān)系和素描關(guān)系。

因此安格爾說———“古典油畫就是用色彩來畫素描”概括的一點不假。

但也等于使句廢話，等于沒說。。。。大道至簡，在這里我們只需要把握兩個基本要素，一是“色層”，二是限色。因為只有色層才能保證用簡單的顏色出現(xiàn)豐富的效果，色層和限色相得益彰。如果不進(jìn)行限色，素描關(guān)系很難保證-----所有一切還是為了保證”用色彩去畫素描“，哎，轉(zhuǎn)了一圈又轉(zhuǎn)回來了。

廣義的看古典繪畫就不講究這么多了，一切為追求經(jīng)典永恒之美所做的努力與嘗試，都是對的..............（即便如此，我仍覺得去試著了解一下狹義的古典油畫還是有好處的......）