人們?cè)谧匪莠F(xiàn)代派繪畫的起源時(shí)，通常以1863年拿破侖三世想用皮鞭抽打的不朽之作，馬奈在落選者沙龍中展出《草地上的午餐》為開端。

馬奈效法喬爾喬奈的《鄉(xiāng)村音樂會(huì)》的構(gòu)圖，女裸體坐在林中溪邊的草地上，兩個(gè)穿衣服紳士費(fèi)迪南和馬奈的兄弟－歐仁.馬奈作伴。

精心安排的野餐是畫家為尋求色彩對(duì)比的大膽試驗(yàn)。

幾個(gè)人物構(gòu)成一個(gè)互相交錯(cuò)的三角形，兩位男子和裸體女人的肢體互相交纏，把畫的性戀含義凸現(xiàn)了出來。這一構(gòu)圖惹惱了繪畫界的許多頭面人物，指出是傳統(tǒng)上所說的男女交亂的象征，是人性中的道德的混亂。

這是不了解藝術(shù)的。

這成了幾乎每個(gè)關(guān)心畫展的巴黎人的口頭禪。

拿破侖三世看到幅畫破口大罵揮鞭相向。

愛德華·馬奈法國(guó)19世紀(jì)著名畫家印象派領(lǐng)袖。獨(dú)特的個(gè)性無法容忍學(xué)院派的那種僵化與虛假。

每當(dāng)我走進(jìn)畫室，總覺得好像是走進(jìn)了墳?zāi)挂粯?。離開畫室后他到各地美術(shù)館臨摹和研究前代大師們的作品。

1865年展出的馬奈另一件作品《奧林匹亞》同樣以其離經(jīng)叛道的藝術(shù)形式掀起了一場(chǎng)軒然大波，遭到了評(píng)論界和新聞界的猛烈攻擊，被咒罵為“無恥到了極點(diǎn)”。

《草地上的午餐》驚人的美。但美并不是一切，美有它的不利因素它來得太輕易，它來得太完整。它使生命靜止了凝固了。

維多琳·默蘭是印象派畫家馬奈及其同時(shí)代畫家的模特，也許是19世紀(jì)最著名的面孔和身體。在馬奈的畫作《奧林匹亞》、《草地上的午餐》中或裸身躺在床上，或裸身坐在兩個(gè)男人之間，目光堅(jiān)毅淡定夾雜著些許傲慢，儼然不是被看者，而是一個(gè)以反維納斯的姿態(tài)注視著觀看者色情的故事。

左拉說：“馬奈將在盧浮宮占一席地位。”爭(zhēng)論使得馬奈名聲大振，一批年輕畫家聚集在他周圍，他們受馬奈新穎畫風(fēng)影響，努力探求新的藝術(shù)風(fēng)格與手法。

后來的馬奈幫成了著名的印象派，馬奈無形中成為這些印象派畫家的領(lǐng)袖。

馬奈以其強(qiáng)烈的繪畫敏感性和典范性的作品，使他所處時(shí)代的繪畫發(fā)生了天翻地覆的變化。拿破侖三世想用皮鞭抽打的不朽之作開始，世界畫壇出現(xiàn)了日新月異的變化。

在美的掩蓋下，它使人忘記了那些小小的內(nèi)心騷動(dòng)，興奮的紅暈失望的蒼白，奇特的變形光亮或陰影。

永遠(yuǎn)不能忘懷的風(fēng)姿，把一切都輕輕抹去。