接下來的幾期內容，小玉一起和你聊印象派畫家馬奈，這是個我從來都不掩飾對他喜愛的男人。相對于他作品的偉大，我似乎現(xiàn)在起才和你們一起分享，真的已經夠晚了。
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被禁的行為藝術：和《奧林匹亞》有關。
2016年1月，法國奧賽博物館正在上演一場名為《輝煌與苦難：性工作者記錄1850-1910》的大展，一位來自盧森堡的女藝術家Deborah de Robertis上演了一場行為藝術——她在眾游客面前脫掉衣服，模仿起馬奈的那副經典作品《奧林匹亞》。
在場的奧賽博物館保安請她穿好衣服，但這位藝術家直接拒絕了保安的要求，她認為自己在原畫前模仿這副作品，并試圖觀察和記錄下群眾的反應，這是一場實驗性的行為藝術。不過，群眾的反應確實驚異和不適——因此，即使在21世紀的今天，我們在對待這等劍走偏鋒表現(xiàn)裸露的藝術上尚有極大的不適應性，那么當回到19世紀60年代，那個馬奈本人生活的法國時，又會出現(xiàn)怎樣的光景呢？
馬奈的《奧林匹亞》，在19世紀的法國，當然更加不被接受了。
這已經不是他的作品第一次掀起這么大的輿論風波和社會反響了：第一次是在1863年，馬奈的那副《草地上的午餐》，及時已經被法國沙龍?zhí)叩搅寺溥x者系列上展出，也依然顯得那么不合時宜、驚世駭俗——
馬奈《草地上的午餐》畫中女子的身體，只用抬起的雙腿和彎曲的手部而將將遮住私處，但那坐姿的隨意卻顯得她毫不在意，任憑兩位男士就在身邊高談闊論，她的目光依舊堅定，甚至還帶著幾絲微微笑意。
所以，當拿破侖三世第一次看到這幅作品時，他的評價也許代表了所有學院派美術人的看法：“這畫怎么這么淫亂！”然后，畫就被下架了。
當這幅《奧林匹亞》在幾年后現(xiàn)身畫展時，又一次立刻遭到媒體挑釁的批評，乃至于被封殺，而馬奈也被迫逃往西班牙。
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她可能是繪畫界最不端莊的維納斯了。
這幅作品，還有個特別有意思的名字，“奧林匹亞”，是古代厄利斯用以祭拜宙斯的宗教中心，又是古代奧林匹克運動會的遺址，簡單來說，它和希臘神話息息相關，而且非常的莊重而圣潔。在西方藝術作品中，希臘神話人物可謂是畫家們的重要題材，而馬奈畫中的女人，她正是在扮演奧林匹亞上的女神“維納斯”。
說到維納斯，我們心目中的一號女神，通常是這樣的——
這些維納斯，看起來就像是神的樣子——端莊唯美，即使裸露，卻依然給人濃濃的神圣不可侵犯、可遠觀不可褻玩的神性。
除此之外，《奧林匹亞》畫中女人的姿勢，是經典的維納斯女神側臥姿勢，很多畫家都描繪了這一經典側臥著的維納斯女神——
提香《烏爾比諾的維納斯》
蒂齊亞諾《維納斯和丘比特》
這么多或唯美、或世俗化帶著點嫵媚卻依然是充滿柔美女人味的“維納斯”形象，都得到了業(yè)界和社會的欣賞與贊美，成為非常走俏的藝術品。而馬奈《奧林匹亞》中的維納斯相比于上面的這些成熟作品，簡直太過驚世駭俗了——她一定稱得上是繪畫界最不端莊的維納斯了。
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馬奈的創(chuàng)舉。
這幅《奧林匹亞》，無論是在人物設置還是繪畫技法上，都與當時的學院派繪畫完全不同。
第一，在人物上，馬奈選擇的這位模特實在是太大膽了——當別的畫家刻畫維納斯時，通常保守和虔誠一些的，會在畫中描繪自己心目中的那位真正的維納斯女神，到了后來世俗化傾向的大潮之下，如提香等威尼斯畫派畫家的作品中，會出現(xiàn)借著維納斯女神之名去畫人間的女人，但這女性也一樣并非尋常人家，比如提香的《烏爾比諾的維納斯》，那可是訂購畫家作品的富商家的妻子。
而馬奈畫中的這位“維納斯”呢？她叫默蘭，是當時的一位妓女，也是印象派畫家們畫中經常會出現(xiàn)的一位模特，她個性十足身上滿是故事。畫中的她擺出的姿勢很像《烏爾比諾的維納斯》中的那位優(yōu)雅而又帶著因裸露身體而有些羞赧的夫人，但默蘭的眼神卻完全暴露了兩者的不同，那是種帶著挑逗、不屑、輕視混合在一起的眼神，配合著她堅毅而又傲慢的神情。大抵看到此畫的人是十分震驚的，因為仿佛從前那種肆意的一覽畫中裸體之人而帶來的優(yōu)越感蕩然無存，畫中的女人默蘭根本不因為你的“觀看”而有任何弱勢的意思，反而她的坦蕩蕩和直視你的眼睛讓你覺得她才是“觀看”你的人。而看起來她是那么的可隨意侵犯，可不好意思，經常出入藝術家聚居的蒙馬特區(qū)酒吧，跳舞、酗酒，人們稱她為“誘惑者”，但她卻是個同性戀者。
先生，你覬覦她的肉體，可你根本撩不到她。
馬奈《女人和鸚鵡》，畫中的女模特便是妓女默蘭。
第二，在技法上，馬奈也有這一個和學院派完全不同的創(chuàng)舉——原來推崇的人物透視法立體畫法和過渡線條，在馬奈這里變成了平涂手法和無過渡色彩勾勒。
畫中的女人，完全從周圍的黑色背景中脫穎而出，大面積青白色的平涂手法，讓整個人物顯得非常輕盈，大量的涂色和深淺色彩的對比運用，以及性惑的輪廓線條，使裸體女人更加突出。不過，這等大膽的技法運用，也讓她顯得非常刺眼，畫中的她散發(fā)出一種神經質的恐怖氣氛，象征著恥辱和偶像的魅力，這是社會中的可悲現(xiàn)象。
因此，這幅畫觸怒了業(yè)界，迅速將這畫封殺。但是，馬奈的風格和獨特魅力已經彌散開來，那是“馬奈的勝利”。
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小彩蛋：黑貓。
畫中的右下角出現(xiàn)了一只混在了黑色背景中不容易被很快發(fā)現(xiàn)的黑貓，而《奧林匹亞》這幅畫，原名也叫作《黑貓》。
這里的貓，有情色意味的象征，符合整個畫作的顛覆性。然而，黑貓在中國文化中可不是什么好象征，它的出現(xiàn)常常是不吉祥的預兆。
所以這幅《奧林匹亞》遭遇被封殺的結果，是否也和這黑貓的不吉利有關呢？
當然，笑談而已。
