說到蔡京，無論了解北宋的歷史，還是看過水滸傳的，都或多或少會知道蔡太師這個名號，而他作為一朝太師，卻一直是個奸臣形象，這也大大的影響了后人對他藝術(shù)造詣的認(rèn)可，甚至我們都了解的宋四家“蘇、黃、米、蔡”中的蔡，最早也是蔡京，但也正是因為蔡京的風(fēng)評不好，才導(dǎo)致被他的堂兄蔡襄所替代。

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蔡京像

很多人說，這個論述應(yīng)該是近代人杜撰的，其實并不然，即便多年后的明代，在無任何政治立場的情況下，書畫大家王紱也在其著作《書畫傳習(xí)錄》中寫道：世稱宋人書，則舉蘇、黃、米、蔡。蔡者，謂京也，后世惡其為人，乃斥去之，而進端明書焉。端明在蘇、黃前，不應(yīng)列元章后，其為京無疑矣。足見其書法成就亦被后世認(rèn)可之高。

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趙佶《聽琴圖》絹本設(shè)色，147.2×51.3cm

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蔡京《題趙佶聽琴圖詩》絹本行書

其實為蔡京的書法藝術(shù)正名的不僅僅是王紱，還有明書畫鑒賞家張丑，他在其著作《清河書畫舫》中寫道：“宋人書例稱蘇、黃、米、蔡，蔡者謂京也。后人惡其為人，乃斥去之，而進君謨書耳。君謨在蘇、黃前，不應(yīng)列元章后，其為京無疑矣。京筆法姿媚，非君謨可比也?！?/p>

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蔡京《致節(jié)夫親契尺牘》32.2×42.3cm

此外，明代孫鍍也在其著作《書畫跋》中寫道：“宋四大家其蔡是蔡京，今易以君謨，則前后輩倒置……”，安世鳳在《墨林快事》中寫道：“今知有襄而不知有他蔡，名之有幸不幸若此”。清代的杭世駿也在《訂訛類編續(xù)編》中將“蘇黃米蔡非蔡襄”，作為“人訛”的一個事例。

以上總總，可見在明清時期，拋卻政治因素以后，眾多名家對蔡京書法造詣的認(rèn)可。

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蔡京尺牘《宮使帖》紙本行書 31×41.3cm

其實不只明清時代的大家為其正名，即便是隨著宋代而來的元代，也有陶家儀這樣的文人在《書史會要》中整理、引用了宋人對蔡京書法的評語。

其一，其字嚴(yán)而不拘，逸而不外規(guī)矩，正書如冠劍大人，儀于廟堂之上；行書如貴胄公子，意氣赫奕，光彩射人；大字冠絕古今，鮮有匹儔。

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蔡京跋《趙佶雪江歸棹圖卷》

其二，蔡襄的書法在北宋前期被推“本朝第一”，但自北宋中期宋代書法新風(fēng)貌形成后，人們對蔡襄書法漸有微詞。蘇東坡多次提到“近歲論君謨書者，頗有異論”，“仆以君謨?yōu)楫?dāng)世第一，而論者或不然”。盡管蘇軾堅持蔡襄為第一的看法，但在北宋中后期，對蔡襄的評價已經(jīng)不一致了。

其三，從排序看，蘇、黃、米三家的排列有明顯的年輩次序，蔡襄是仁宗時人，年輩最高，列于哲宗、徽宗時的米芾之后，確存疑問。

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蔡京行書《跋唐玄宗鹡鸰頌卷》

最后，小編想說的是，人有自己的復(fù)雜性，我們在看一個人的時候，需要重多個角度去評價他，就像宋徽宗不是一個好皇帝，卻也是一個好畫家、好書法家；李后主不是好皇帝，確實一個好詞人。所以，蔡京是一個大奸臣，卻不能抹殺他的書法造詣。

責(zé)任