姓名：許春發(fā)（網(wǎng)名，閑山郎武）。年齡：64歲。性別：男。漢族。湖北中華詩詞學會會員，野草詩社會員，櫻花詩詞學會會員。喜歡古詩詞?，F(xiàn)已退休，居武漢漢口。

關于

文/許春發(fā)

這是本人學習楹聯(lián)的一點體會，結合網(wǎng)上有關資料和自己的感想，形成此文，愿分享給大家，不對之處，還請老師詩友們指教。

一、對聯(lián)的邏輯關系。

1.并列。

這個不是指句子結構，是講的上下句的表達要一致，針對某個景或特定事物，從兩個方面來表達，這是寫聯(lián)句的關鍵，不能出現(xiàn)隔景，隔時，非同一畫面的東西。所以，一個對句，應該是同一點同一時間的所見所聞所感，在寫律詩的時候也要注意。

2.轉折。

以七字為例。青山有幸埋忠骨==白鐵無辜鑄奸臣。用了一對虛詞 有幸=無辜

又如 愿做梅花清傲雪==不學蘆葦蕩搖風。愿做==不學 也是一對虛詞。

所以，對聯(lián)編的好，應該至少用一組虛詞。這樣轉折才有味道。這個轉折，對寫律詩同等重要，要求轉折好，請考慮用虛詞。

3.選擇。

即上下聯(lián)形成一個選擇關系，要么甲要么乙。如；寧與鳳凰比翼==不隨雞鶩爭鳴。

這個實際上寧與==不隨 就是一組虛詞關系。如；但愿人皆鍵==何妨我獨貧。但愿=何妨 也是虛詞關系。所以選擇也是應該用虛詞。

4.因果。

即一聯(lián)為因，一聯(lián)為果，有理由有結果。如；休嘆人生如意少==從來世道不平多。其實，休嘆==從來 也是虛詞關系。

以上不難看出，虛詞在對聯(lián)中應用廣泛，沒有虛詞會減少韻味的。

二、對聯(lián)實際句子結構分析。

1.主謂結構。

主謂結構主要由名詞+動詞 如；人來 云飛

例子；窗對青山門對柳==胸藏遠志腹藏書。平仄平平平仄仄=平平仄仄仄平平。在246位置上是 仄平仄==平仄平。應該是沒有問題的。

分析；窗對==胸藏 主謂相對。結構劃分

窗對/青山/門對/柳==胸藏/遠志/腹藏/書。句子結構；主謂/偏正/主謂/名 節(jié)奏是 2/2/2/1。這里的 門對==腹藏 是 平仄=仄平 這樣也很精彩。

窗對/青山/門/對柳==胸藏/遠志/腹/藏書。句子結構；主謂/偏正/名/動賓 節(jié)奏是 2/2/1/2。這個是按平仄結構編的，煉第5字，讀起來節(jié)奏感更強。

主謂結構例句

山抹微云無墨畫==竹敲細雨有聲詩 句子結構 主謂/偏正/副詞/并列 節(jié)奏；2212

墨含云海藏深意==詩納山川見深情 句子結構 主謂/并列/動詞/偏正 節(jié)奏；2212

2.動賓結構。

動賓結構由 動詞+名稱 組成 ， 如；打人 嚇水

例子；潑墨為山皆有意==看云出岫本無心。仄仄中平平仄仄=通平仄仄仄平平。

在246位置上，仄平仄==平仄平 沒有問題的。

分析；潑墨==看云 是動賓相對。結構劃分

潑墨/為山/皆有/意==看云/出岫/本無/心。句子結構；動賓/動賓/偏正/名 節(jié)奏是2/2/2/1。

這聯(lián)句子的精彩在于，皆有==本無 也是一組虛詞對，動賓/動賓/虛詞/名 這樣重復使用動賓結構，使句子動感強，讀的有味。在平時如；打人出血，謀財害命 …就是這樣的詞。

調(diào)整句子結構：

潑墨/為山/皆/有意==看云/出岫/本/無心。句子結構；動賓/動賓/副詞/偏正（或虛詞），節(jié)奏是2/2/1/2, 按句子的平仄編，調(diào)整了原來的句子結構，這個在避免累眼很有用處。

動賓結構例句：

著書歲月窮愁老==對酒河山感慨多 句子結構 著書/歲月/窮愁/老 動賓/并列/并列/狀語

勵已勵人當勵志==耘山耘水亦耘心 句子結構 勵已/勵人/當/勵志 動賓/動賓/副詞/動賓

3.偏正結構

偏正結構通常狀語+名稱 或定語+名稱，組成 如；東風 小雨 微風

例句；太華三峰回碧落==大河萬里走黃流。仄仄平平平仄仄==平平仄仄仄平平

華在這里為仄。在246位置上 仄平仄==平仄平 上句仄韻結尾，下句平韻收尾。

分析；太華==大河 是偏正結構。結構劃分；

太華/三峰/回/碧落==大河/萬里/走/黃流 偏正/偏正/動詞/主謂 節(jié)奏是 2212

碧落==黃河，雖然定的是主謂，但此處感覺為偏正結構更為合適，個人認為是

偏正/偏正/動詞/偏正。不知是否可以這樣理解。

偏正結構例句：

金猴/奮起/千鈞/棒==玉宇/澄清/萬里/埃 偏正/虛詞/偏正/名詞 。平平仄仄平平仄==仄仄平平仄仄平。節(jié)奏 2221。此處的 奮起==澄清 ，類似于副詞+動詞，不知是否可以理解為偏正結構。

平野/風來/知/草勁==滿山/木落/見/蒼松 偏正/主謂/動詞/偏正 平仄平平平仄仄==仄平仄仄仄平平。節(jié)奏 2212。

偏正結構在對句中應用廣泛，學習對句不可少的。在律詩探討中會詳細講解偏正結構。

4.并列結構。

并列結構通常由名稱+名稱 組成 如；江山 天地，也有數(shù)詞+數(shù)詞，代詞+代詞等。

例句；天地低昂龍虎氣==雌雄爭戰(zhàn)帝王才 平仄平平平仄仄==平平平仄仄平平 在246位置上 仄平仄=平仄平 。

分析；天地==雌雄，為并列名詞，是平仄=平平，在局部上沒有完全對正，因為是起句，第一個字可不講究。結構分析；

天地/低昂/龍虎/氣==雌雄/爭戰(zhàn)/帝王/才. 并列/副詞+動詞/并列/名詞。節(jié)奏是 2221。

低昂（副詞+動詞），應該屬于先虛后實的虛詞，定為虛詞是否可以?本人認為，定為虛詞好理解些。爭戰(zhàn)，是雙動詞，是否可以把爭戰(zhàn)換成惡戰(zhàn)。

天地低昂龍虎氣==雌雄惡戰(zhàn)帝王才。改后不失本意，感覺對句更加工整。

如果把低昂==惡戰(zhàn)，理解為偏正結構，應該說的過去。

并列結構例句

文章真處性情見==談笑深時躁氣無。

楊柳半堤春載酒==薔薇一硯雨催詩。

在我們的理解中，并列對句應該是兩物對兩物，一物對兩物或兩物對一物，感覺沒有對上，從古人編的對句看，這些都存在，而且是大量的。文章==談笑，一物對兩個動作，楊柳==薔薇，是兩物對一物，再看一個例句

天地有情能萬古==竹蘭同氣集群賢。這個對句就是兩物對兩物，感覺工整和很好理解。

這4種結構是對聯(lián)的基礎，在律詩的探討中，講的會很廣泛，對句只說這么多。

三、對聯(lián)的修辭---對仗。

許春發(fā):

對仗又稱對偶，隊仗，排偶。其具體內(nèi)容是；上下兩句平仄必須想反，句子句型相同，句法結構一致。

1.工對。

即嚴格工整的對句，如；兩個黃鸝鳴翠柳== 一行白鷺上青天。非常工整。

感覺工對里面使用虛詞的少。

在律詩里面，特別是中二句，如果都是工對，感覺密不透風，沒有換氣的地方。現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)，一般是若頷聯(lián)用虛詞，則頸聯(lián)可以工對，如果頷聯(lián)，頸聯(lián)都要用虛詞對，則位置必須錯開。普通作品，本人認為，一聯(lián)用工對，一聯(lián)用流水對就可以了。這個后面還要講的。如果兩聯(lián)都是虛詞對，必是上品詩文。

2.寬對。

即對句的工整性放寬，平仄大體相對，詞性大致相當，實詞對實詞，虛詞對虛詞就可以了。在古詩中有使用。

3.自對。

是指一個句子里面前后詞自對，如甘霖成瑞雪，百嶺見千嬌。自己跟自己對，寫詞的時候也有用。

4.借對。

簡單的理解，就是借某種事物，來說明另外一個事情。說明白一點，就是有含沙射影，指桑罵槐的這些手段，也可以用于寫詩中。

5.失對。

即對句的平仄出現(xiàn)問題，成了病對，病聯(lián)，這個聯(lián)句不好。

6.流水對。

流水對也叫串對，它的核心意思是；把對聯(lián)中的一個意思分成兩句來表達，出句和對句是一個整體，上下句語法一脈相承，互不脫離，不能顛倒，猶如順溜而下，讀起來非常暢快，如；即從巴峽穿巫峽==便下襄陽到洛陽。

流水對的顯著特點，就是使用虛詞，成對的使用，能從最簡單的語言中，引出虛詞，是寫詩句，對句的最高境界，也是評論水平的依據(jù)。

流水對例句

宜將剩勇追窮寇==不可沽名學霸王。虛詞對，宜將==不可

但愿此身常知足==不知行路有何難。但愿==不知

愛人不覺良心現(xiàn)==處已先將傲氣除。不覺==先將

書有未觀皆可讀==事已經(jīng)過不須提。皆可==不須

從上面可以看出，虛詞在句子的任何地方，都可以使用。

律詩里面大量使用流水對，使詩的轉折無縫對接，讀起來流暢而節(jié)奏感強。當然，能靈活使用流水對，也不是一日之功，需要經(jīng)驗的積累。

本人將工對和流水對的區(qū)別，歸結在虛詞上，句子里面有虛詞的，是流水對，沒有虛詞的，就是工對，不知是否可以這樣理解。

7.正對。

即上下句都是同類對，通俗一點，上句說好，下句說的更好。這是寫正能量詩的關鍵?，F(xiàn)在流行的大多是正對多。如；寶劍鋒從磨礪出==梅花香自苦寒來。

絕大多數(shù)春聯(lián)都是這樣的。如；

立足三好育桃李==著眼四化出棟梁。

楓紅兩岸山河美==光照九州日月新。這樣的對句很多很多。

8.反對。

反對即上下聯(lián)句的內(nèi)容相反的對仗，從相反的角度去說明主題，相反相成，對比鮮明。如；

勸課農(nóng)桑誠有道==寄懷魚鳥欲忘形。

閑中立品無人覺==淡處逢時自古難。

紅旗卷起農(nóng)奴戟==黑手高懸霸主鞭。

在通常所用對聯(lián)，都是正對為主，而在對批對諷的詩文里面，應該以反對為主。寫出精品反對，是寫詩詞的最高境界，故歷史上倡導以反對為上品。精品詩文，一定有精彩反對句。

9.無情對。

即羊角對。指上下聯(lián)字面對仗工整，而內(nèi)容上不相關，特征是；字面上對仗愈工整愈好，而內(nèi)容上相隔的越遠越好。如；堂前奏笛迎賓客==戶外吹笙引鳳凰。

以上關于聯(lián)句的要求，在寫律詩中同樣適應。

四、對聯(lián)句的其他問題。

1.合掌。

指上下聯(lián)中內(nèi)容詞性雷同，平仄雷同，意義雷同，慨念雷同。所用詞性相似，所寫事物相同，上下聯(lián)意思相同，意象空間重疊。如；

長空展翅==廣宇翔韻。

拳打南山猛虎==腳踢北海蛟龍。

兇如太歲撞幢幡==惡似喪門掀寶蓋。

沉魚落雁之容==閉月羞花之貌。

蟬噪林愈靜==鳥鳴山更幽。

以上合掌是容易犯的毛病，寫的時候，盡量避開相同事物上，寫遠一點。

2.隔景。

即聯(lián)句中上下句出現(xiàn)不同時間，不同地點，不同季節(jié)的事物，在聯(lián)句中出現(xiàn)了，上下句意境沒有聯(lián)系，各自為政。隔景就會出現(xiàn)隔意，對句的意思就會表達不完全。你所對的對句，或者你所寫的對聯(lián)，上下聯(lián)描寫的景物，構筑的意境，必須具有內(nèi)在的有機的聯(lián)系。這才是一副合格的對聯(lián)。

3.出律。

出句對句的韻律必須符合規(guī)范，對句無論哪個位置平仄發(fā)生錯誤，即為出律。按馬蹄韻246位置上不能出問題。

4.亂腳。

對聯(lián)上下聯(lián)出現(xiàn)句尾平對平 仄對仄即為亂腳，一副標準對聯(lián)，上句是仄結尾，下句是平收尾。不是這樣，就是亂腳。這個一般的好克服。

如；清風入座吟新詩==明月敲窗敘舊情。詩和情都是平，就是亂腳。

5.拗。

聯(lián)中凡不合乎平仄格式的字，叫拗。有時候要糾拗，就是補嘗。

一般在律詩中出現(xiàn)拗，要是救不過來，最好重新編句子，

6.上重下輕和上輕下重。

即上下句不平衡，作聯(lián)一定要克服，上聯(lián)氣盛下聯(lián)弱。避免頭重腳輕，虎頭蛇尾。

如；萬仞驚峰承日月==一眸綠柳伴花枝。

上輕下重，對句往往會出現(xiàn)對句好于出句，今古如此。但應該重的靠譜，沒有譜不好。經(jīng)典名句，都是上輕下重。如；四面湖山收眼底==萬家憂樂到心頭。

7.上下句無關。

即上下句意思不統(tǒng)一，各表其意，風馬牛不相及。如；春風得意==寒露驚心。

8.對聯(lián)的失對和失替

失對；即上下聯(lián)之間節(jié)點上須平仄聲字對立，否則為失對。

失替；即凡處在節(jié)奏點上的字不能變更平仄，變更了就是失替。

五、什么是馬蹄韻

馬蹄韻指對聯(lián)的平仄聲韻像馬蹄聲那樣雙雙成對。

馬行走的蹄聲總是“踢踢踏踏踢踢踏踏”，用平仄表示就是“平平仄仄平平仄仄”。對聯(lián)模仿這種聲調(diào)，形成自己的規(guī)則。

對聯(lián)出句的要求，一般來說，上聯(lián)最后一個字是“仄”，下聯(lián)是“平”，上下聯(lián)相反。按照馬蹄聲規(guī)律，可組合排列如下：

1個字 仄

2個字 仄仄 平仄

3個字 平平仄 平仄仄

4個字 平平仄仄 仄平平仄

5個字 仄仄平平仄 仄平平仄仄

6個字 仄仄平平仄仄 

7個字 平平仄仄平平仄 平仄仄平平仄仄

8個字 平平仄仄平平仄仄

9個字 平仄仄平平平平仄仄 或 平平仄仄 仄平平仄仄 45句型

10個字 平平仄仄平平仄仄平仄 334句型 仄平仄 平仄平 平平仄仄

11個字 仄仄平平平仄仄平平仄仄

47句型 平平仄仄 平平仄仄平平仄

56句型 仄仄仄平平 仄仄仄平平仄

12個字 仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 57句型

平平平仄仄 平平仄仄平平仄 57句型

以上是12字以內(nèi)出句的平仄格式。出句應該符合這些要求。

12字以上平仄的編排，按啟功先生的竹桿法，來編。模式如下；

平平仄仄平平仄仄平平仄仄…平仄按兩個一隔進行，但最后一個字平仄的確定，按字數(shù)排，出句排出仄，對句排出平，先把平仄編好了，再開始對句。這個經(jīng)驗很重要。

在一般情況下出句的字數(shù)和平仄按照上面編的來，否則，出句就認為不規(guī)范。在今后對句，首先檢查別人的出句是否規(guī)范，然后再對，這樣好一點。

對于有幾個短分句組成的對句，除了按平仄對以外，還要綜合理解整個對聯(lián)的意義，所以要細細斟酌，較長的聯(lián)句，對出來大氣磅礴，抑揚頓挫，讀起來非常舒服。

從上面看，出句的類型并不多，而那種隨意說一句上聯(lián)，不講究平仄的學風，不值得效尤，這種情況逢場作戲可以，不必較真。

以上就是我學習楹聯(lián)的體會，不知是否正確，敬請老師詩友們指教。