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從60年前的《大鬧天宮》到今天的《姜子牙》,國產(chǎn)動畫經(jīng)歷了什么?

 herohugo 2020-10-02

酷玩實(shí)驗(yàn)室作品

(文章無劇透,可放心食用)
 
“民間將姜子牙神化,但我們想呈現(xiàn)他以凡人之身,邁出了不平凡的一步。”
——《姜子牙》導(dǎo)演程騰

這是姜子牙的命運(yùn),又何嘗不是中國動畫的現(xiàn)實(shí)寫照。
 

中國動畫,大概真的沖出來了
 
2019年
一部《哪吒之魔童降世》
以49.72億元票房
緊追《戰(zhàn)狼2》的65.83億元票房
成為2019年度票房冠軍
中國內(nèi)陸影史票房總榜第二名
 
同時,這部動畫在口碑上也獲得了豐收
豆瓣評分8.3,不僅抗下了暑期檔
更是國產(chǎn)動畫的一部里程碑式作品
 


《哪吒》片尾的三個彩蛋之中
《姜子牙》預(yù)告釋出
 
1.4億人被哪吒按威脅
按在電影院里
看完了他姜叔叔的亮相
 
“歷時四年,太公登場。大年初一,一戰(zhàn)封神!”
  
人們滿目希冀
嚷嚷著“中國動畫崛起!”
一個恢弘的“封神宇宙”
仿佛近在眼前

但,一場突如其來的疫情
攪亂了生活
也隔離了我們與外界的連接
 
《姜子牙》直接從春節(jié)延期到了國慶
但這絲毫沒有阻止人們對它的期待
 
貓眼上首部想看超百萬人的影片
預(yù)售一億元的票房
幾乎占據(jù)國慶首日預(yù)售票房的一半 
  
如果說2019年《哪吒之魔童降世》
讓我們在中國動畫的迷途中看到了光亮
那姜子牙就是在僅有微弱光芒的路上
邁出了不平凡的一步

 

01

拼勁全力突破制作“天花板”

 
《姜子牙》與《哪吒》幾乎同時起步
制作周期長達(dá)四年

導(dǎo)演之一程騰

東邊,拿過東京動畫“特別賞”大獎

西邊,拿過美國學(xué)生奧斯卡動畫短片類作品銀獎

在夢工廠做聯(lián)合導(dǎo)演多年

三維和工業(yè)流程,都熟


導(dǎo)演之二李煒

擔(dān)任過《大魚海棠》的執(zhí)行導(dǎo)演

《我的師父姜子牙》導(dǎo)演

二維動畫領(lǐng)域的大神


這是一部100%的國產(chǎn)動畫電影
沒有用到任何外國團(tuán)隊(duì)
 
團(tuán)隊(duì)參與人數(shù)超1600人
累計2317張場景概念圖
單個場景平均迭代70余次

所以,別相信上面兩張舊照
現(xiàn)在倆人要么頭發(fā)稀疏了
要么頭發(fā)花白了
都熬得不輕
 
 
如果你已經(jīng)在第一時間看過《姜子牙》
一定會有這樣的疑問
“為什么這部3D電影,和歐美的《獅子王》不太一樣?”
 
無論是影片開頭的封神大戰(zhàn)
還是姜子牙走上天梯
看起來都太像“平面設(shè)計”了

 
關(guān)于這一點(diǎn)
導(dǎo)演程騰說:我們想做屬于中國的三維動畫
 
專業(yè)上的事,解釋起來總是很麻煩
可還是要說
 
三維動畫技術(shù)是美國發(fā)明的
最終被皮克斯工作室發(fā)揚(yáng)光大
 
所以在中式的三維動畫中
無論如何推進(jìn)
都特別容易顯得像美式
 
因?yàn)楦呔獾募夹g(shù)、工作方式、模型設(shè)計方式......
都是人家的
直接套用,很難創(chuàng)新
 
就像我們做二維動畫
很多人覺得很像日本
因?yàn)槎S動畫本身就是日本人發(fā)揚(yáng)光大的
  
為了讓《姜子牙》變成一個中國的三維動畫
團(tuán)隊(duì)在制作的時候
用了大量的二維思維
落實(shí)在三維制作里

從北海的漁村、針葉林
到幽都山、最后的歸墟
每個場景都非常復(fù)雜
二維手繪與三維特效相互疊加的場景也比比皆是

 
那是非常中國風(fēng)的“平面設(shè)計”
   
預(yù)告片中二維展示的“封神大戰(zhàn)”
絕對是電影開頭的一個爽點(diǎn)
   


從第三者視角
去描述一個古老、曾經(jīng)發(fā)生在大陸上的一場戰(zhàn)爭
畫面中,人、妖、神重疊交替出現(xiàn)
色調(diào)、場景也隨角色運(yùn)動不斷變換
 
連觀眾非常難注意到的部分
都是全部在運(yùn)動了
 
其中的九尾妖狐
竟然有80年代連環(huán)畫的質(zhì)感


這部分總時長只有2分多鐘
但信息量實(shí)在爆炸
復(fù)雜程度很難在其他國產(chǎn)動畫中見到

 
600個圖層的PS文件
打開一次,電腦就要黑很久
光這兩分鐘的畫面
就燒壞了制作團(tuán)隊(duì)四臺電腦
 
最終呈現(xiàn)在觀眾眼前的
是非常完整的、擁有縱深層次感的
“一串二維鏡頭”
  
四不相在電影中
展現(xiàn)了蹭人、打滾、噎住等數(shù)十種動作和表情
其中酣睡的動作
因?qū)δP鸵筝^大無法完成
制作團(tuán)隊(duì)足足花了3個月的時間去調(diào)整
 
面對九尾和四不相的巨大毛發(fā)量
制作人員屢次崩潰,調(diào)侃道:
“想讓它們不禿,只能我畫禿了”
   
電影中的九尾
堪稱全片最暗黑的人物形象
 
她沒有嘴
化身為狐貍打斗時
紫紅色充斥著整個畫面
 
而制作組對“九尾”的要求是
讓每一根尾巴都有用
 
因此在設(shè)計九尾時
她的每一條尾巴都要設(shè)計獨(dú)立的動態(tài)系統(tǒng)
每一條尾巴都要“表演”
  天尊和九尾
九尾單個畫面的工作量
是其他一般電影角色的九倍
需要用4000多臺電腦同時渲染
最終12臺電腦損壞
 
制作團(tuán)隊(duì)經(jīng)常吐槽
“太難了”
“職業(yè)生涯中最難的視校鏡頭,沒有之一”
 


蛋蛋姐是第一批進(jìn)影院看《姜子牙》的觀眾
影片放映的過程中
后排的兩個女孩一直在感嘆
“太美了!”“好漂亮??!”
 
而我,一直默默在心底附和:
“是啊,每一幀都太美了!”
 
戰(zhàn)斧降下,北海巨浪瞬間凝固的震撼
圣鳥引路,劃破蒼涼夜空的美輪美奐
歸墟之地,狐妖冤魂想要沖破枷鎖的漫天血色
......
 
 
每一幀都極具東方韻味和意境
每一幀都讓人想永久珍藏
 
也讓我忍不住從心底感嘆
“我們,終于迎來了一群懂得中國美學(xué)的動畫導(dǎo)演”
 
除了在有限的資金和時間下
將電影畫面盡善盡美
 
這群導(dǎo)演
還悄悄了做了另一件事
 
10月1日電影上映之時
聯(lián)合浙江人民美術(shù)出版社
同步發(fā)售《姜子牙電影藝術(shù)圖集》

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《姜子牙》導(dǎo)演程騰說:
“不同于真人電影,動畫電影是真正從0開始的
想要搭建一個動畫世界
里邊的一草一木,一個木門
一個石頭的磕磕絆絆都要設(shè)計好”
 
這也是
我想給大家推薦這本美術(shù)設(shè)定集的最大原因
 
這本全彩視覺大圖集
海量收錄電影原畫設(shè)定稿
由《姜子牙》導(dǎo)演李煒做序
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)親自進(jìn)行圖文解說
 


全書收錄了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)近200張原畫設(shè)定稿
將其分為四個章節(jié):
世界篇、角色篇、故事篇、官方海報
 
圖書的印刷過程中
電影制作團(tuán)隊(duì)更是親自到現(xiàn)場“監(jiān)督”
校對每一頁紙張顏色
確保還原電影最本真的顏色
 


電影中四不像“吃了吐、吐了吃”的地圖
在美術(shù)集中也收錄了完整版

不僅揭秘了電影前期制作的世界觀構(gòu)成
也讓讀者對《姜子牙》的世界有更宏觀的了解
 


“世界篇”收錄了電影中最具代表性的場景:
金屬質(zhì)感更顯威嚴(yán)的“天庭”;
棱角分明的 “天梯”;
彎曲繁復(fù)的“人間北?!?;
荒涼的“戰(zhàn)后廢墟”
......
 
若是你仔細(xì)翻看
還會驚喜的發(fā)現(xiàn)
每個場景都具有獨(dú)特的顏色材質(zhì)
對應(yīng)中國傳統(tǒng)“金木水火土”五行的理念
 


再加上國風(fēng)特色的留白設(shè)計
一個恢弘壯麗的封神世界
徐徐展開
圓了我們一年的等待
 
書中更是對《姜子牙》世界中的每個場景
都做了更加詳盡的解釋
彌補(bǔ)了很多在影院中看不到的細(xì)小劇情

《姜子牙》電影藝術(shù)圖集
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02
主創(chuàng)解說主角性格
美術(shù)線稿還原角色設(shè)定
 
《姜子牙》中的每個角色
可以說都經(jīng)過了“千錘百煉”
 
為了體現(xiàn)姜子牙沉穩(wěn)的角色個性
在人物形象設(shè)計時大量使用了三角形
這個比較穩(wěn)定的金字塔形的幾何元素
 
角色累計迭代修改了123次
才有了最終突破傳統(tǒng)印象的“大叔”形象

 
女主角小九由于與九尾有著千絲萬縷的聯(lián)系
生來便被認(rèn)為是“非人非妖”的異類
被世人欺凌

她的形象設(shè)計修改迭代計255次
才有了最后颯爽的短發(fā)版本
 

「牙背上的“惡寵”」
集合了貓系傲嬌、犬系忠誠
兔系呆萌、狐系機(jī)敏于一體的四不像
形象迭代81版
 


“角色篇”中更是給除了官方“認(rèn)定”的人物性格
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為每一個角色寫了一份“小檔案”
 
比如姜子牙是理性克制又清澈純凈的
小九是勇敢獨(dú)立又內(nèi)心柔軟的
申公豹被形容為“一根筋”
和姜子牙可謂“相愛相殺'
可愛的四不相就是貪吃的代表
……
 
書中更是收錄了人物角色的立體形象
仿佛提前看到了未來的手辦設(shè)計
 

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03
“前無古人后無來者”的分鏡展示
 
官方設(shè)定美術(shù)集不僅僅是幕后團(tuán)隊(duì)的工作再現(xiàn)
它更是將我們這一群旁觀者帶入到中國動畫的奮斗史中
見證中國動畫的成長
感受它的精神內(nèi)核
 
這在第三部分的“故事篇”
展現(xiàn)的異常清晰
 


執(zhí)行導(dǎo)演張春曾經(jīng)對著李煒畫的分鏡說:
“你這個片兒,前無古人后無來者” 
因?yàn)楣ぷ髁刻嫶罅?/span>

比起普通影片
幾乎是呈4-8倍的幾何倍數(shù)增長
在此之前,沒人敢做
 
而這本設(shè)定集中
對“九尾現(xiàn)世”“北海相遇””歸墟大戰(zhàn)”
這些影片中重要情節(jié)的制作過程
都通過分鏡稿的形式進(jìn)行了收錄


雖然紙張分鏡不比電影成本高
但畫面給讀者的觸動絲毫不弱
 
普通觀眾
尚且能從紙張上重現(xiàn)電影中的震撼畫面
 
若你將來想要投身國產(chǎn)動畫制作
這又何嘗不是一份極為成熟的教材呢?

 
日本動漫
好萊塢電影
它們傳達(dá)給世界影迷的宏大世界觀
說不羨慕,是假的
 
但如今
我們也能從這本官方設(shè)定美術(shù)集中
窺探到屬于中國獨(dú)一份的“封神世界”

 
美術(shù)線稿、概念設(shè)計稿
色彩光色稿、特效氣氛稿
三維模型雕刻和角色外觀發(fā)展圖、
角色表情表現(xiàn)設(shè)計稿
還有最后的燈光合成終稿
……
 
從視覺到故事
從平面到立體
從美術(shù)到技術(shù)
......
 
十年后
當(dāng)我們的動畫做出了更大的成績
我們回頭翻開這樣一本設(shè)定集

或許感慨地不止是中國動畫的進(jìn)步
也包含了自己伴隨中國動畫成長的記憶
 


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04
 
美術(shù)設(shè)定集最后的部分
是預(yù)告《姜子牙》大年初一上映的海報
 
經(jīng)歷過疫情風(fēng)波
再次看到這些充滿“年味兒”的海報
心中感慨萬千
 


沉寂了8個月的《姜子牙》
帶著非標(biāo)簽化、非臉譜化
極具中國風(fēng)的畫面
極具人性掙扎的設(shè)定
在萬種矚目下歸來
 
朋友說
中國動畫各個方面都在進(jìn)步
終于能見證著它一點(diǎn)點(diǎn)崛起
 
但對我來說
與其說崛起
我更愿稱之為——復(fù)興
 


60年前
一部橫空出世的《大鬧天宮》
被譽(yù)為“最中國的動畫”
 
它獲得了4項(xiàng)世界大獎
并在全球44個國家放映
美聯(lián)社還專門發(fā)文表揚(yáng)
“它比迪士尼的作品更富幻想,
美國不可能拍出這樣的動畫片”
 
  

那個時候的上美廠
對畫稿的精益求精
比今天的《姜子牙》只多不少
 
為了做出惟妙惟肖的大圣形象
畫師們跑到戲劇學(xué)校觀察演員們的動作
學(xué)上孫悟空的翻云手、舞花棍
 
甚至還請來“南猴王”
仔細(xì)觀察孫悟空的精髓動作 
  
就連畫的時候
畫師都會對著鏡子反反復(fù)復(fù)設(shè)計表情
幾十個人
整整畫了7萬多畫稿
 
 
在制作水平上
上美廠也完全可以傲視當(dāng)時的日本同行
 
原以為這光景會持續(xù)很長一段時間
但沒想到
很快中國動畫開始走向了下坡
 
1966-1976年間
上美廠曾有整整5年都沒發(fā)行新動畫
創(chuàng)作題材也從傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)向斗爭題材
 
一個被國外動畫割據(jù)的時代悄然開啟
日本有《哆啦A夢》《灌籃高手》等等
美國則是《米老鼠》《藍(lán)精靈》等等
 
 
那個時候
中國熒幕全被這些國外動畫霸占
 
而中國動畫
美美被提及
也只有:低齡、幼稚,爛
  
各種爛梗
各種無厘頭污染著人們眼睛
人們似乎更愿意為國外動畫買單
 
復(fù)興何其艱難
但幸好,匠人未曾離去,只是還在探索
 


“在動畫這個領(lǐng)域里面,永遠(yuǎn)沒有最好
因?yàn)橛肋h(yuǎn)可以打磨下去,永遠(yuǎn)可以更好”
 
這是《姜子牙》導(dǎo)演對自己的鞭策
也是對還在努力的同行致敬
 
關(guān)于動畫
我們這一代人或許是不幸的
因?yàn)榻?jīng)歷了最糟糕的年代
 
又或許是幸運(yùn)的
因?yàn)橛H眼見證了
 曾經(jīng)失去的
正在一點(diǎn)點(diǎn)被拿回來


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