如果說筆法是書法藝術(shù)創(chuàng)作中的筋骨，那么，墨法則應(yīng)該是書法血肉之靈魂的體現(xiàn)。中國是墨的故鄉(xiāng)，自古就有制墨、使墨的規(guī)則，從墨丸到墨錠再到墨汁，從松煙到油煙墨，無不體現(xiàn)著墨法的精奧。在中國藝術(shù)中，無論是中國畫還是書法，都十分重視對(duì)墨的駕馭，從古今書論中對(duì)墨的規(guī)定和各種傳世墨跡來看，墨的使用與技巧問題一直是創(chuàng)作者乃至欣賞家、理論家關(guān)注的重要問題之一。通過對(duì)古代書論中關(guān)于用墨內(nèi)容的考察與欣賞、實(shí)踐中對(duì)墨法的關(guān)注，筆者認(rèn)為，最為常見的用墨之法大概有如下九種，試作些舉要證明。

1、濃 墨

書法創(chuàng)作，一般以濃墨為主，因?yàn)闈饽c紙的對(duì)比度大，且在書家眼里，濃墨最見精神，特別是正體書的創(chuàng)作。如篆書、隸書、楷書、似乎只有用濃墨才能表現(xiàn)出其力度和精神，從書法作品來看，的確有絕大多數(shù)的作品是用濃墨書寫的，如宋人蘇東坡，清人劉庸，就是用濃墨的高手，一般來講，濃墨不僅在審美效果富神采精神，就是在實(shí)際的操作中，也最好把握。

有濃墨宰相之稱的劉墉書法

2、淡 墨

淡墨的概念與濃墨相對(duì)，并非是中國畫創(chuàng)作中普遍使的淡墨的概念。從審美趣尚上來講，對(duì)濃墨與淡墨選擇完全取決于書家的個(gè)人追求，從審美效果上講，濃墨顯得沉著莊重。而淡墨則更適合表現(xiàn)清淡幽遠(yuǎn)的意境，明代董其昌喜用淡墨，他以淡墨追求清雅嫻靜的藝術(shù)風(fēng)格。近人林散先生最擅長用淡墨，林老的筆墨之作，可以說達(dá)到了出神入化的境地，再加上他得益于黃賓虹先生用水用墨，又喜用長鋒羊毫在生宣上揮寫，故墨色層次豐富，“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”極具鮮明的藝術(shù)特色，不僅不缺乏神采，反而增加了一種深遠(yuǎn)朦朧的境界。

《靈飛經(jīng)》墨跡通篇用淡墨寫成，意境悠遠(yuǎn)。

王文治善用淡墨，被喻為淡墨探花

3、焦 墨

焦墨是指點(diǎn)畫中的墨不僅濃重，而且極少水分，像干皴之筆，一般在書法作品中不大量使用，這是一種特殊的方法，用得好，有時(shí)有畫龍點(diǎn)睛之妙，如有濃淡變化，則效果更好！明代徐謂、清人虛谷擅用此法。

4、干 墨

也指點(diǎn)畫中含較少，但比焦黑要濕，尤其在行草書中，能時(shí)時(shí)出現(xiàn)飛白，增強(qiáng)書法墨色層次，富有表現(xiàn)力，如宋人米芾《虹縣詩》、《蜀素帖》，黃庭堅(jiān)草書，均有十分到位的干墨之法，相傳東漢蔡邕擅長飛白書，果真如此，似亦以干墨之法為之也。在實(shí)際的運(yùn)用中，如有做到干而不燥，筆勢通暢最好，唐代孫過庭《書譜》中有“帶燥方潤，將濃遂枯”的論句，我以為就是對(duì)書法最好的表達(dá)。

米芾的《虹縣詩》是干筆行書的代表。

5、濕墨

與干墨相對(duì)，一般指點(diǎn)畫中水分較多，用濕墨書法，點(diǎn)畫可以有渾厚滋潤而豐腴的“筋書”效果，但此法難于把握，尤其在生宣紙上，用不好就會(huì)見墨不見筆，肥厚臃腫成墨豬之病，故要慎用。

6、渴 墨

與干墨、焦墨屬于同一墨法序列，但在表現(xiàn)程度和審美效果上，渴墨介乎干墨與焦墨之間，時(shí)見飛白之線條，用得好，亦有點(diǎn)睛之效果，常常用于行草書，篆書和魏楷也時(shí)用此法，用得好，有蒼茫，老辣的藝術(shù)風(fēng)貌，清人吳昌碩可謂這方面的高手。

7、漲 墨

漲墨可以說在某種意義上與濕墨屬于同一墨法序列，只不過其主要的效果表現(xiàn)在筆之外，用漲墨書寫筆畫，其點(diǎn)畫中的水份多滲出點(diǎn)畫之邊緣，但點(diǎn)畫之用筆十分明顯，清人王鐸最擅此法。用漲墨，點(diǎn)畫中之濃墨雨點(diǎn)畫外之淡墨同構(gòu)于一字或數(shù)字之中，有非常豐富的墨色變化。用此法，可以宿墨法相結(jié)合，往往在蘸濃墨后，筆尖蘸以清水，以滲化能力強(qiáng)的宣紙為之，頗有味道。

8、宿 墨

此法本為中國畫中常有，近人黃賓虹對(duì)此法極為推崇，謂：“近時(shí)學(xué)畫之士務(wù)先洗滌筆硯，硯取新墨，方得鮮明，古人作畫，往往于文詞書法之余，漫興揮灑，殊非率爾，所謂惜墨如金，既不欲浪費(fèi)筆墨也。畫用宿墨，其胸次必先有寂靜高潔之觀，而后以幽淡天真出之。睹其畫者，自覺燥釋矜平?！痹诠糯鷷ㄗ髌分?，此法雖不多見，但用得好，卻能產(chǎn)生意想不到的效果，宿墨法多與漲墨之法相結(jié)合，能增加墨色的變化與層次?，F(xiàn)代書法中，有許多人嘗試著使用，亦有好的作品出現(xiàn)，真正用得好的，當(dāng)是日本現(xiàn)代派和中國現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)性的書法。

黃賓虹宿墨書法

9、沖 墨

沖墨之法，其實(shí)并非書寫時(shí)使用的方法，它并不是與筆畫的完成同時(shí)的。而是在點(diǎn)畫寫完之后，乘筆畫尚濕以水點(diǎn)于筆畫之上、讓墨沖出畫外的用墨方法?，F(xiàn)代派書法作品中多用之，如日本的少字?jǐn)?shù)書法，不過與上述的八種用墨方法相比，此法不必多用，只需要時(shí)為之就可以了，因?yàn)樗氖褂貌⒉痪哂信c書寫

同步的不可逆性。

當(dāng)然，在書法創(chuàng)作的過程中，我們不可孤立的看待每種用墨方法，相反，一件優(yōu)秀的書法藝術(shù)作品應(yīng)該同時(shí)運(yùn)用幾種不同的用墨方法。另外，要產(chǎn)生豐富的墨色變化，蘸墨之法也是關(guān)鍵，實(shí)踐告訴我們，一般蘸墨時(shí)不要飽蘸深浸，深浸不僅筆毫無力，而且在紙上書寫（尤其是宣紙），極易臃腫肥拙，所以周星蓮在《臨池管見》中說：“濡染亦自有法，作書時(shí)須通開其筆，點(diǎn)入硯池，如篙之點(diǎn)水，使墨從筆尖入則筆酣而墨飽，揮灑而下，使墨從筆尖出則墨后而筆凝?！背艘酝?，用水和選墨也是墨法運(yùn)用的關(guān)鍵。在書法臨摹與創(chuàng)作中，我們只有多練、多觀、多思、多悟才能熟練的掌握好用墨的規(guī)律，形成自己獨(dú)特的墨法意識(shí)。