1、濃 墨

書法創(chuàng)作，一般以濃墨為主，因為濃墨與紙的對比度大，且在書家眼里，濃墨最見精神，特別是正體書的創(chuàng)作。如篆書、隸書、楷書、似乎只有用濃墨才能表現(xiàn)出其力度和精神，從書法作品來看，的確有絕大多數(shù)的作品是用濃墨書寫的，如宋人蘇東坡，清人劉庸，就是用濃墨的高手，一般來講，濃墨不僅在審美效果富神采精神，就是在實際的操作中，也最好把握。

2、淡 墨

淡墨的概念與濃墨相對，并非是中國書畫創(chuàng)作中普遍使用的淡墨的概念。從審美趣尚上來講，對濃墨與淡墨選擇完全取決于書家的個人追求，從審美效果上講，濃墨顯得沉著莊重，而淡墨則更適合表現(xiàn)清淡幽遠(yuǎn)的意境。明代董其昌喜用淡墨，他以淡墨追求清雅嫻靜的藝術(shù)風(fēng)格。近人林散先生最擅長用淡墨，林老的筆墨之作，可以說達(dá)到了出神入化的境地，再加上他得益于黃賓虹先生用水用墨，又喜用長鋒羊毫在生宣上揮寫，故墨色層次豐富，“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”，極具鮮明的藝術(shù)特色，不僅不缺乏神采，反而增加了一種深遠(yuǎn)朦朧的意境。

3、焦 墨

是指不加水分的墨，像干皴之筆，一般在書法作品中不大使用。焦墨是一種特殊的方法，用得好，有畫龍點睛之妙。如有濃淡變化，則效果更好。明代徐謂、清人虛谷擅用此法。

4、干 墨

指水分較少的墨，但比焦墨要濕，尤其在行草書時，干墨能時時出現(xiàn)飛白，增強書法墨色層次，富有表現(xiàn)力。相傳東漢蔡邕擅長飛白書，還有宋人米芾《虹縣詩》、《蜀素帖》，黃庭堅草書，均有十分到位的干墨之法。在實際的運用中，做到干而不燥，筆勢通暢最好。唐代孫過庭《書譜》中“帶燥方潤，將濃遂枯”的論句，是對書法最好的表達(dá)。

5、濕墨

與干墨相對，一般指水分較多的墨。用濕墨書法，可以有渾厚滋潤而豐腴的“筋書”效果，但此法難于把握，尤其在生宣紙上，用不好就會見墨不見筆，肥厚臃腫成墨豬之病，故要慎用。

6、渴 墨

與干墨、焦墨屬于同一墨法序列，但在表現(xiàn)程度和審美效果上，渴墨介乎干墨與焦墨之間，時見飛白之線條，用得好，亦有點睛之效果，常常用于行草書，篆書和魏楷也時用此法。用得好，有蒼茫，老辣的藝術(shù)風(fēng)貌，清人吳昌碩可謂這方面的高手。

7、漲 墨

在某種意義上與濕墨屬于同一墨法序列，只不過其主要的效果表現(xiàn)在筆之外。用漲墨書寫筆畫，其水份多滲出筆劃之邊緣，有非常豐富的墨色變化。漲 墨可以宿墨相結(jié)合，蘸濃墨后，筆尖蘸以清水，以滲化能力強的宣紙為之，頗有味道。清人王鐸最擅此法。

8、宿 墨

此法本為中國畫中常有，近人黃賓虹對此法極為推崇，謂：“近時學(xué)畫之士務(wù)先洗滌筆硯，硯取新墨，方得鮮明，古人作畫，往往于文詞書法之余，漫興揮灑，殊非率爾，所謂惜墨如金，既不欲浪費筆墨也。畫用宿墨，其胸次必先有寂靜高潔之觀，而后以幽淡天真出之。睹其畫者，自覺燥釋矜平。”在古代書法作品中，此法雖不多見，但用得好，卻能產(chǎn)生意想不到的效果。宿墨多與漲墨相結(jié)合，能增加墨色的變化與層次。

9、沖 墨

沖墨之法，其實并非書寫時使用的方法，它并不是與筆畫的完成同時的，而是在筆劃寫完之后，乘筆劃尚濕以水點于筆劃之上、讓墨沖出畫外的用墨方法。現(xiàn)代派書法作品中多用之，如日本的少字?jǐn)?shù)書法。與上述的八種用墨方法相比，沖墨不必多用。

當(dāng)然，在書法創(chuàng)作的過程中，我們不可孤立的看待每種用墨方法。一件優(yōu)秀的書法藝術(shù)作品，往往都是同時運用幾種不同的用墨方法。

要產(chǎn)生豐富的墨色變化，蘸墨之法也很關(guān)鍵。一般蘸墨時不要飽蘸深浸，深浸不僅筆毫無力，而且在紙上書寫（尤其是宣紙），極易臃腫肥拙。清代周星蓮在《臨池管見》中說：“濡染亦自有法，作書時須通開其筆，點入硯池，如篙之點水，使墨從筆尖入則筆酣而墨飽，揮灑而下，使墨從筆尖出則墨后而筆凝?！?/p>

在書法臨摹與創(chuàng)作中，只有多練、多觀、多思、多悟才能熟練地掌握好筆墨規(guī)律，形成自己獨特的用筆用墨的方法。