邱振中先生在對黃庭堅草書空間構(gòu)成的分析中有這樣一段精彩的論述："黃庭堅刻意將被粉碎的空間進(jìn)行新的組合。這是些用杰出智力精心安排的結(jié)構(gòu)，出人意表，別開生面，并啟發(fā)人們?nèi)ふ夷且磺猩形幢徽鞣目臻g。不過，對空間的精心構(gòu)筑，即使他的作品中空間節(jié)奏超過時間節(jié)奏而居于主導(dǎo)地位：這是對唐代草書的重要修正"指出了黃庭堅草書以空間性為主導(dǎo)的狂草風(fēng)貌，展現(xiàn)了縱橫開闔的視覺意味和別開生面的狂草形式表達(dá)。黃君先生在談到黃庭堅草書的形式構(gòu)成時提出"山谷草書全面調(diào)動筆法、墨色、結(jié)字以及平面空間切割組合的技巧，追求書法藝術(shù)在時間與空間交接點上的神奇變化，以此體現(xiàn)書家主體的精神狀態(tài)，這在中國書法史上，是最具有現(xiàn)代藝術(shù)特征的一種創(chuàng)作追求。"

這一觀點從黃庭堅草書形式構(gòu)成入手將黃庭堅草書中所運用的形式語言進(jìn)行綜合剖析，突出了黃庭堅草書藝術(shù)追求視覺形式表現(xiàn)的筆墨語言以及獨特的空間形式構(gòu)成。

線條的張力及表現(xiàn)

每種藝術(shù)形式都有自己的語言構(gòu)成，從而通過這種藝術(shù)語言表達(dá)藝術(shù)家的精神世界，這種藝術(shù)語言或者藝術(shù)的構(gòu)成手段就是藝術(shù)的形式語言。在造型藝術(shù)中，線條是最基本也是最重要的元素，它有方向、位置和長短，具有時間和空間特征。從構(gòu)形學(xué)的角度來看，線條可以看作是點連續(xù)運動的軌跡。線條無限縮小可以是一個點，延伸則可以是無限的運動。線條又分為直線和曲線兩大類，直線通常給人予端正、直爽的靜態(tài)感，曲線則給人予優(yōu)美、自然的運動之感。所以從視覺形態(tài)上，人們更偏向于曲線的流動和自然之美。同時通過線條與線條間的交叉、平行等方式和手段形成了富于變化及表現(xiàn)的意味，從而形成造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。

脫離開幾何意義上的絕對平直和彎曲的線條形態(tài)，徒手書寫或描繪的線條作為造型藝術(shù)中最基本的造型元素更賦予了我們情感上的審美依托。線條是中國書法的基本造型元素，甚至于是構(gòu)成書法藝術(shù)形式的唯一手段，從這一角度而言書法無疑是線的藝術(shù)。"書法中的線條與一般幾何意義上的線條有著本質(zhì)的區(qū)別，它是從自然中抽象出來的節(jié)奏化了的生命意象，又是主體書法家內(nèi)心情感運動的軌跡，運動是其根本的特征"，這種"非幾何意義"的線條即徒手書寫的線條形式，但并不是所有徒手書寫的線條都能成為書法的形式語言，只有運用手中柔軟的筆毫?xí)鴮懗鼍哂凶銐虮憩F(xiàn)力的線條——賦予這一線條生命力時，書寫的線條才能上升為書法的形式語言。

黃庭堅草書是建立在豐富的形式語言表現(xiàn)上的，他的草書線條打破了張旭、懷素一瀉而下的癲狂式揮灑，強化用筆節(jié)奏的對比性，線性豐富，對比強烈，具有極強的視覺沖擊力。其草書的個性空間塑造也是通過峭拔酣暢的用筆（線條）來表現(xiàn)的，所以要完成對黃庭堅草書空間構(gòu)成的分析，就必須深入探索其草書線條的生命力及表現(xiàn)意蘊。

線勢與張力

線勢是線條張力的表現(xiàn)，是線條運動趨勢所表現(xiàn)出來的勢能。它是線條生命力的表現(xiàn)。黃庭堅草書線性變化十分豐富，表現(xiàn)力極強，他常用解構(gòu)、重組的點畫線條表現(xiàn)，取得了筆短意長線條形式意味，這主要得益于用筆的爽勁酣暢，以及草書線條所展現(xiàn)出來的線勢和張力。我們從他的草書代表作《諸上座帖》來分析其草書線條的表現(xiàn)性。此帖少了黃氏草書一貫的"隨意曲折"和圓熟的使轉(zhuǎn),用筆縱橫決蕩而不乏理性的操控，帶有更多自身的風(fēng)貌。帖中線勢虛實相生，提按分明，線性節(jié)奏富于變化。

在線勢的連帶中強化"實連"(實線連接)與映帶，注重續(xù)斷的線勢組合，增強線勢的表現(xiàn)性。姜夔在《續(xù)書譜》中有"當(dāng)連者反斷，當(dāng)斷者反續(xù)，不識向背，不知起止，不悟轉(zhuǎn)換，隨意用筆，任筆賦形，失誤顛倒，反為新奇。"之語，即是線性的續(xù)斷要有一定的規(guī)律， 遵循結(jié)字造型的特征。黃氏在《諸上座帖》中大膽采用線勢的實連，同時通過斷續(xù)的映帶，使帖中許多重復(fù)的銜接處呈現(xiàn)出不同的韻味，大大豐富了其草書的線性表現(xiàn)。

線條疾與澀的節(jié)奏對比

狂草的線條講求實時間性的大寫意表達(dá)，這一點張旭、懷素的狂草中表現(xiàn)得尤為明顯，從他們的狂草中我們更多的是感受到時間狂風(fēng)暴雨般的宣泄和表達(dá)。黃庭堅草書線條豐富了時間的表達(dá)，他在實踐中深知如若在延續(xù)張旭懷素的狂草品格，要想有所突破勢比登天，于是他在草書線性的實踐中強化了急與澀的線條節(jié)奏對比。采用線性分散與聚合的方式來進(jìn)行線條的分割，強化線性的提按，甚至于不惜用他在行書中經(jīng)常使用的戰(zhàn)掣筆法，實現(xiàn)一波三折的效果。這一點在他的草書長線條中表現(xiàn)得尤為明顯。為了增加線條的"疾""澀"節(jié)奏對比，黃庭堅草書用筆還通過強化逆勢用筆，增強與紙的摩擦力，形成線勢的節(jié)奏對比。

黃氏草書線條總體給人一種骨豐肉健而又奇崛酣暢的視覺效能，這一點也可看出他在草書用筆上的特點，為了化解草書線條因潤而失韻的矛盾，他在草書的線條使轉(zhuǎn)中大量采用"覆筆"的動作，減緩用筆的速度，增加澀筆的運用最終呈現(xiàn)出草書線條結(jié)構(gòu)性的節(jié)奏形態(tài)，使得黃氏草書線性節(jié)奏對比十分突出。

峭拔酣暢的線質(zhì)表現(xiàn)

線質(zhì)是指筆畫線條所呈現(xiàn)出的質(zhì)感，是書家用筆的綜合體現(xiàn)，線質(zhì)格調(diào)的高低主要由用筆決定。線質(zhì)也是衡量書法線條有無生命力和表現(xiàn)性的關(guān)鍵因素，它決定著書法形式語言品格的高低。黃庭堅草書線條在注重線勢的表現(xiàn)和線性節(jié)奏的對比中強化用筆形態(tài)，使其草書線條給人一種雄強勁健、峭拔酣暢的視覺沖擊，展現(xiàn)著黃庭堅磊落的人格修養(yǎng)。黃庭堅用筆執(zhí)管較高，從物理學(xué)的角度來看，執(zhí)管高必然導(dǎo)致力臂加長，為了不使書寫出的筆畫線質(zhì)減弱對用筆的要求也就大大的增強了。

高執(zhí)管給予書家更開闊的視野，更便于自然的揮灑，所以黃庭堅草書總顯出大度自信的風(fēng)貌，所以他說"凡學(xué)字時，先當(dāng)雙鉤，用兩指相疊，尖筆壓無名指。高提筆，令腕隨己意左右黃庭堅草書線條是以厚實為審美基調(diào)，他在草書上師法懷素，但線質(zhì)較懷素厚重，提按的運用也大大豐富了線質(zhì)的美學(xué)品質(zhì)。這一點還得益于他在草書用筆上參入篆書筆意，所以他的草書線條十分穩(wěn)健而爽利?？的虾Ｔ凇稄V藝舟雙楫》中指出"宋人以山谷為最，變化無端,深得《蘭亭》三昧，至于神韻絕俗，出于《鶴銘》而加新理，則以篆筆為之，吾目之曰'行篆'。"篆書用筆的深入增強了草書線條的書寫意味，拓展了草書線條的審美韻味。

墨色的輕重變化也是書家性情表現(xiàn)的重要形式之一。黃庭堅的一些長篇草書作品中，枯筆連續(xù)書寫的情況時有出現(xiàn)。特別是在代表性的草書作品中，枯筆和飛白的運用十分普遍"他使用頻繁的提按、反向倔逆澀行筆，字組間的穿插等手法打破舊的空間分布，給人帶來意想不到的效果，豐富了章法的內(nèi)涵"其中"逆澀行筆"以及"字組間的穿插"的運用所形成的墨色變化對豐富整體空間的節(jié)奏起到了極大的促進(jìn)作用。