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我們理解書法的一些問題，往往不是想的太過復雜，就是想的太過簡單。 說到碑帖結合，人們往往覺得帖那么婉轉流麗，碑那么方峻生崛，完全不同的兩種風格，怎么能結合起來呢？ 其實吧，碑，不僅僅指魏碑。凡是六朝以遠的大小篆，摩崖，漢隸，都是碑。 從筆法上說，二者的區(qū)別是： 筆法方面：碑的寫法，起筆收筆的動作簡單，筆畫質量重點表現(xiàn)中段，體現(xiàn)在行筆重慢遲澀；帖的寫法，起筆收筆的動作復雜，而筆畫的中段一掠而過，相對簡單。 字形方面：除小篆外，大篆隨形成字，隸書基本都是橫向取勢；而帖的字形，基本上都是縱向取勢。 從線質上看：帖學偏緊，碑學偏松（直線緊，曲線松）；帖學偏輕快巧，碑學偏重拙大嘛。 書法史上，碑帖結合最早的是顏真卿。我們把顏真卿和王羲之相比較，看他們的字，在筆畫的兩頭和中部的不同變化，看字形的縱橫取勢，就會一目了然。 顏真卿碑帖結合風格的追隨者： 蘇軾，字形上比起顏真卿的方而闊，夸張碑的橫勢，更加扁、闊、重、大，也就是取碑之形； 黃庭堅，反其道而行之，字形承襲帖的縱勢，筆畫兩頭的動作相對簡單，但筆畫的中部，那種扭動的行筆，完全是碑的寫法而更加夸張。也就是取碑之筆。 何紹基學顏真卿，且一生以碑（漢隸）為范，字形同樣取碑的橫勢，筆法則更加豐富。 碑帖結合，字就能寫的厚實。寫大字，純粹的帖學難以辦到。明末一直到民國，幾乎所有知名的書法家，都是碑帖結合的踐行者。連共和國的締造者，偉人毛澤東，也是碑學底子的帖學字。因此他的題字，才勁挺激昂，神采飛揚而不落俗套。 我們現(xiàn)在可見的所有存世匾額，絕大多數(shù)都是碑帖結合的。純粹的帖學，寫成大字，厚重不夠，氣勢不足，當然就力所不能及了。王羲之寫的那么好，也沒有誰集他的字作匾額。 我們看下顏真卿、蘇軾、黃庭堅、何紹基的字兒（依次各三圖），對照上面所說的，是不是這個理兒？ 都看到這里了，就請隨手點個贊吧！覺得不錯，就請轉發(fā)分享給更多的朋友吧！ 歡迎討論留言！ |
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