▲國(guó)香慢 賦子固凌波圖 周密

玉潤(rùn)金明，記曲屏小幾，翦葉移根。經(jīng)年汜人重見(jiàn)，瘦影娉婷。雨帶風(fēng)襟零亂，步云冷、鵝筦吹春。相逢舊京洛，素靨塵緇，仙掌霜凝。

國(guó)香流落恨，正冰銷翠薄，誰(shuí)念遺簪？水空天遠(yuǎn)，應(yīng)念礬弟梅兄。渺渺魚(yú)波望極，五十弦、愁滿湘云。凄涼耿無(wú)語(yǔ)，夢(mèng)入東風(fēng)，雪盡江清。 

▲國(guó)香慢 朱祖謀

一幀湘魂，正捐珰水闊，汎瑟煙昏。江皋幾叢憔悴，留伴靈均。日暮通詞何許，有嬋媛、北渚孤顰。國(guó)香縱流落，未許東風(fēng)，換土移根。

經(jīng)年亡國(guó)恨，料銅盤(pán)冷透，鉛淚潸痕。故宮天遠(yuǎn)，鵝管從此無(wú)春。補(bǔ)作宣和殘譜，盡消凝、老去王孫。不成被花惱，步入鷗波，滿襪秋塵。

▲詠水仙 丁孝森

水仙身無(wú)立錐之地，為飄零之花，余亦飄零之人，悵然詠之

無(wú)奈天仙子，經(jīng)年謫滓塵。凌波羅襪冷，鼓瑟畫(huà)裙皴。

雨雪長(zhǎng)愁魄，江湖久寄身。何時(shí)移玉幾，不再起孤顰。

▲文章 丁孝森

最喜歡的花是水仙?？催^(guò)許多寫(xiě)水仙的詞，最有印象的是兩首：一是宋遺民周密所作，二是清遺老朱祖謀所作。是我最喜歡的朱詞。詞牌都是國(guó)香慢。所見(jiàn)的朱作并無(wú)題目，然略審詞意，也可斷定其吟詠的也是子固凌波圖。子固，名趙孟堅(jiān)，入元不仕，氣節(jié)是勝于趙孟頫的。

朱作顯然是于周詞頗多借鑒，不僅詞牌相同而已。周云“鵝筦吹春”，朱云“鵝管從此無(wú)春”；周云“翦葉移根”，朱云“換土移根”；周云“仙掌霜凝”，朱云“料銅盤(pán)冷透”；周云“國(guó)香流落恨”，朱云“國(guó)香縱流落”；周云“五十弦、愁滿湘云。”朱云“一幀湘魂”“ 汎瑟煙昏”。

雖然如此，朱作是有出藍(lán)之勝的。不僅遣詞更雅，氣息更穩(wěn)，而且運(yùn)典更是爐火純青?！罢璜毸煛庇谩堵迳褓x》“無(wú)微情以效愛(ài)兮，獻(xiàn)江南之明珰。”表明忠君之情?！皻獰熁琛庇孟骒`鼓瑟典。不知此作作于何時(shí)，讓讀者以為其中有悼光緒帝之意?！叭漳和ㄔ~何許，有嬋媛、北渚孤顰?！卑涤谩盁o(wú)良媒以接歡兮，托微波而通辭。”日暮謂清王朝日薄西山也。周密“相逢舊京洛”，京洛謂杭州。朱作“故宮天遠(yuǎn)”謂紫禁城?！安怀杀换◥馈庇命S庭堅(jiān)詩(shī)，然此處“花”非謂水仙本身，是“哀眾芳之蕪穢”的眾芳。“步入鷗波，滿襪秋塵。”則是謂自己為潔身自好，寧愿隱淪，不避辛苦。

朱作是通過(guò)子固凌波圖的酒杯，抒發(fā)自己作為清代遺老的塊壘。我固非遺老，卻很欣賞詞里的悵惘忠貞之情。自屈原開(kāi)辟以男女情事來(lái)譬喻君臣關(guān)系的詩(shī)歌傳統(tǒng)以來(lái)，許多說(shuō)詩(shī)家便喜歡從情詞中發(fā)掘君臣的大義。我與他們不同，有時(shí)讀詩(shī)，喜歡把隱喻君臣關(guān)系的詩(shī)當(dāng)成簡(jiǎn)單的情詩(shī)讀，比如讀離騷。換個(gè)角度來(lái)讀，便會(huì)發(fā)現(xiàn)那是多么美的情詩(shī)。這首詞自然也可以如此讀。

朱彝尊在《茶煙閣體物集》中，也有《笛家·題趙子固畫(huà)水墨水仙》。單純?cè)佄铮o(wú)寄托，無(wú)法與周朱之作分庭抗禮。盧前“《蕃錦》、《茶煙》無(wú)足取，《靜居》、《載酒》未容訶?！闭\(chéng)不易之論。其中“悵騷人，未經(jīng)佩，徒藝楚英九畹。”語(yǔ)頗巧，與“江皋幾叢憔悴，留伴靈均。”一反一正。兩人皆是把水仙與湘累聯(lián)系起來(lái)。此舉在文學(xué)上雖為妙解，但并非水仙知音。

龔定庵《水仙花賦》“休疑湘客，禁道洛神。端然如有恨，翩若自超塵。姑射肌膚，多逢小劫。玉清名氏，合足前身?！辈耪嬲龑?xiě)出水仙的靈魂。湘客為己嫁之?huà)D女，洛神為有懷之女子，是無(wú)法與冰清玉潔的水仙花相提并論的。只有“肌膚若冰雪，綽約若處子；不食五谷，吸風(fēng)飲露；乘云氣，御飛龍，而游乎四海之外?！惫蒙湎勺硬拍芘c之比擬。梁玉清不過(guò)織女侍兒，亦不能與之相比。定庵此句，為湊筆耳。李慈銘《越縵堂讀書(shū)記》論定庵此賦云“其余集《水仙花賦》，六朝之劣駟耳?！辈恢朔N六朝之劣駟，能于《越縵堂詩(shī)文集》中一見(jiàn)否？