書法愛好者在書法進階的時候，總是要脫離原帖進行書法作品的創(chuàng)作，其目的有二：一是檢驗自己前面的學習效果，二是真正走向自己的書法創(chuàng)作之路。很多人喜歡寫字，但是寫字也要選好字帖，比如楷書中就分好多種類型，有魏晉楷書，南北朝的魏碑、唐楷等，這些都是楷書史上的經典作品。但還有一種楷書，有的人把它也叫隸書，這都是可以的，它就是著名的《好大王》碑。

《好大王》碑是東晉時期的作品，歷史悠久。它的書法風格是整齊肅穆，點畫似篆，又有隸意，有人評述到“似楷似隸”，但大多數情況下人們又將它歸整于隸書作品之中。當代書法展上，時有以《好大王》書法風格創(chuàng)作的作品入展，而對于一般書法愛好者來說，如果書寫學習《好大王》碑書法，則會大大提升自己的書法能力和水平。那么，對于學習《好大王》碑書法的人來說，如何創(chuàng)作出這種風格的書法作品？

把握主要特點

《好大王》碑的特點是非常明顯的，主要有：點畫上似有篆意?？梢钥闯觯逗么笸酢繁狞c畫特點圓潤飽滿，就像篆書的筆畫一樣，圓渾厚重。字形上的奇特性。在《好大王》碑的字形上來看，它既不是篆書，也沒有隸書的蠶頭雁尾，更不是楷書，沒有楷書的提按頓挫，大多數字形以夸張部首的形式出現，給人的感覺是“稚拙”。可以說《好大王》碑是繼承了西漢以前的大多數隸書作品，并不強調部首的概念，而是隨著字形需要安排部首。

吃準筆法特點

學習任何一種書體，都要把把它們的用筆方法，這是最為重要的?！逗么笸酢繁挠霉P特點主要是篆書用筆。所謂篆書用筆，是指在書寫中強調以中鋒用筆為上，這樣寫出來的點畫就會有圓潤飽滿、厚重大氣的感覺。另外，學習《好大王》碑還要注意用筆的一個主要技巧：澀進。澀進就是行筆時似前有阻擋之物，而用反作用力向前推進，使用這種方法方法后，點畫就會在紙面上形成滲透的“鋸齒”狀，從而達到古質之感。有的人愛寫快字，但作為《好大王》碑來說，就不能寫得太快，反而要慢。

創(chuàng)作的要求

創(chuàng)作出《好大王》碑風格的作品，不能照搬它的任何一個筆畫或字形，這是因為，我們是在創(chuàng)作，而不是臨摹，道理就是這么簡單。一般來說，書法高手在書寫一幅作品時或臨摹一本字帖時，他都不會照搬字帖，而是通過自己的理解，再結合時下的書法風氣去意臨作品，這才是真正的書法創(chuàng)作。應當注意以下幾個問題：

一是夸張對比關系。《好大王》碑中的很多字為我們提供了對比關系上的實例。例如它把有些部位、點畫寫得十分夸張，如“資”中下面的“貝”字，就占了整個字的三分之二，這對于現代字形結構來說，就是一種夸張和對比，但它卻給人一種稚拙之感。因此，在創(chuàng)作中要注意運用這些特征來表現字形結構的樸拙之感。

二是墨色的變化。《好大王》碑是石刻作品，無法為我們提供墨色上虛實的變化關系，因此，在創(chuàng)作時，要把書法墨色的變化作為創(chuàng)作中的重要內容來看待，這也是當代書法的根本要求。既然它的字形有些夸張，那么我們在墨色的變化上也要實現夸張的要求，例如可以使用墨色的塊、面，來實現虛實變化的特點，與此同時，還要用枯墨來表現虛的地方，以強調虛實變化。

三是線條上的舒展。雖然《好大王》碑的風格“縮手縮腳”，將點畫包裹于字的內部，但在創(chuàng)作時，如果仍然沿用這種方法，則是沒有創(chuàng)新意義的。因此，一些書法高手都會反其道而行之，你是收，那我就放，雖然這些方法他們不輕易明確告訴于人，但這種方法的確成就了很多書法家。在創(chuàng)作中，要盡力使個別筆畫于縱橫舒展之中，使其“自由”書寫，但也不失《好大王》碑的書法風格。

總之，《好大王》碑書法風格的創(chuàng)作，既要不離不棄《好大王》碑，又要游離于創(chuàng)新與堅守之間，如果守的太多，就沒有自己的風格，有照搬之嫌，如果放的太過，則有失于原碑，掌握了合理的書法創(chuàng)作要求，并且創(chuàng)作出好的作品，才是真正的學習與創(chuàng)新。

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