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木星美術(shù)館正在展出藝術(shù)家童昆鳥(niǎo)大型個(gè)展——“鳥(niǎo)x昆x童”。將開(kāi)啟美術(shù)館對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)，環(huán)保與再創(chuàng)造新生力量的考察和研究系列。無(wú)論對(duì)于一個(gè)新館，還是對(duì)于深圳這樣一個(gè)潛藏巨大創(chuàng)新能量的設(shè)計(jì)之都，青年藝術(shù)家的環(huán)保意識(shí)、藝術(shù)與設(shè)計(jì)理念，都將為這個(gè)美術(shù)館及其所在的城市注入創(chuàng)新活力。 作為木星美術(shù)館開(kāi)館呈現(xiàn)的第二個(gè)展覽，我們由開(kāi)館展的歷史視野轉(zhuǎn)入當(dāng)代現(xiàn)場(chǎng)，將聚焦點(diǎn)落在童昆鳥(niǎo)這位出生于90年代的藝術(shù)家身上。 童昆鳥(niǎo)為此次個(gè)展帶來(lái)一場(chǎng)光怪陸離的垃圾盛宴，具有互動(dòng)性的藝術(shù)裝置，重量級(jí)的打卡地標(biāo)匯集于木星美術(shù)館。各種回收的舊物和稀奇古怪的組合，搭配上老式幻燈機(jī)與機(jī)械裝置的光影，再配上碰撞與敲打的噪音，讓人一時(shí)間沉浸在這滑稽且詭異的場(chǎng)景中，完全顛覆人們走進(jìn)美術(shù)館時(shí)那種純白，嚴(yán)肅和高尚的固有觀念。 展品一：一桶天下，2020 世界上最大的金色垃圾桶 作為“黃金口岸”的福田保稅區(qū)，對(duì)面隔著一水就是香港，這件由廢舊集裝箱改造的藝術(shù)裝置，藝術(shù)家童昆鳥(niǎo)表示自己想給“退休的集裝箱”一個(gè)黃金待遇。藝術(shù)之美不僅在于它的形態(tài)，更重要的是它所代表的觀念影響了這個(gè)世界，垃圾與藝術(shù)有時(shí)只差一個(gè)態(tài)度。“垃圾可以是藝術(shù)的，藝術(shù)也可能是垃圾”，此還是彼，將由你決定。
“我看書(shū)看多了想吐，可會(huì)不會(huì)書(shū)看我更想吐呢？書(shū)會(huì)不會(huì)覺(jué)得是在對(duì)牛彈琴？”是藝術(shù)家在被厚重書(shū)籍肆虐頭腦時(shí)發(fā)出的提問(wèn)。在這里，大部的書(shū)籍被高高架起，吐露彩色的泡泡，當(dāng)你與書(shū)的感受互換，人的感受退而求其次，其實(shí)它們也在等待你讀懂它的黑色幽默。
作為平衡鳥(niǎo)系列的新作品之一，它的原理具有“不依靠任何固定粘結(jié)方式，僅憑懸浮的杠桿原理靠支點(diǎn)保持平衡飛行”的特點(diǎn)。平衡都是從矛盾中誕生的，生活中一切決定由頭腦、信號(hào)、行動(dòng)一系列完成，但它們的源頭又分別從屬于理性與感性，當(dāng)你看見(jiàn)這件藝術(shù)品時(shí)，你是否可以看見(jiàn)在大腦中繁復(fù)結(jié)構(gòu)下所瘋狂拉扯的自己。
當(dāng)被擱置在一個(gè)高高的支點(diǎn)，它們似乎有著自己的身份屬性，無(wú)畏卻又一絲無(wú)奈地平衡者自己的身體。它們?cè)诿芾飳ふ掖嬖诘睦碛?，在迷失和缺失的線索里導(dǎo)航方向，定位一系列不確定的答案；但又似乎什么都沒(méi)找到，只是靜靜地待著、想著、漂浮著……
展廳復(fù)制重現(xiàn)了藝術(shù)家在北京創(chuàng)作時(shí)的場(chǎng)景，像時(shí)間與空間相互交換，仿佛真的能看見(jiàn)藝術(shù)家在其中創(chuàng)作的樣子。展廳里再現(xiàn)的藝術(shù)家工作室，全面地向觀眾介紹這位怪誕而幽默的年輕藝術(shù)家，并傳達(dá)他的審美態(tài)度和價(jià)值觀。這是一扇通往童昆鳥(niǎo)語(yǔ)意森林的任意門(mén)，許多藝術(shù)家奇怪的腦洞源泉，都藏在生活難以覺(jué)察的細(xì)節(jié)里，當(dāng)你能親身處在藝術(shù)創(chuàng)作的空間里，或許你就可想象，在別人眼中的垃圾，如何從藝術(shù)家手中蛻變成藝術(shù)品。
《迷離返場(chǎng)》系列作品使用老式幻燈機(jī)底片成像與機(jī)械裝置光影混合，底片是藝術(shù)家收集的小時(shí)候?qū)W校教材里的素材，也是他兒時(shí)認(rèn)識(shí)這個(gè)世界的學(xué)習(xí)手段。激光動(dòng)圖暗示在成長(zhǎng)過(guò)程中不斷流動(dòng)的信息和欲望，由“靜”到“動(dòng)”地闡釋藝術(shù)家創(chuàng)作的內(nèi)在邏輯和玩味的藝術(shù)創(chuàng)作精神。破碎的身體碎片、兒時(shí)玩樂(lè)的幻燈片被奇異組合后在其中捕捉的是來(lái)自藝術(shù)家內(nèi)心世界的“夢(mèng)幻失樂(lè)園”。
《迷離返場(chǎng)》系列作品使用老式幻燈機(jī)底片成像與機(jī)械裝置光影混合，底片是藝術(shù)家收集的小時(shí)候?qū)W校教材里的素材，也是他兒時(shí)認(rèn)識(shí)這個(gè)世界的學(xué)習(xí)手段。激光動(dòng)圖暗示在成長(zhǎng)過(guò)程中不斷流動(dòng)的信息和欲望，由“靜”到“動(dòng)”地闡釋藝術(shù)家創(chuàng)作的內(nèi)在邏輯和玩味的藝術(shù)創(chuàng)作精神。破碎的身體碎片、兒時(shí)玩樂(lè)的幻燈片被奇異組合后在其中捕捉的是來(lái)自藝術(shù)家內(nèi)心世界的“夢(mèng)幻失樂(lè)園”。
藝術(shù)家介紹：
童昆鳥(niǎo)主要個(gè)展包括“我一點(diǎn)兒也不想你”，謝子龍美術(shù)館個(gè)展，長(zhǎng)沙(2019); “不了鳥(niǎo)知”個(gè)展，上海船廠 1862，上海(2018)；“當(dāng)狗嘴里吐象牙”，Setareh Gallery, 杜塞爾多夫，德國(guó)(2017 )；“鴿子肚子里不只有屎，還有面包”，Liusa Wang Gallery，巴黎，法國(guó)(2017 )；“你為什么不吃臭豆腐”，Nicodim Gallery，洛杉磯，美國(guó)(2016)。過(guò)去 5 年間，童昆鳥(niǎo)的作品先后參與了包括“波普之上”，余德耀美術(shù)館，上海（2016）；“儀式逆轉(zhuǎn)”，德薩畫(huà)廊，香港（2016）；“放縱的超體”，K11 藝術(shù)空間，廣州（2018）；“制造之外”，時(shí)代美術(shù)館，北京（2019）；“農(nóng)場(chǎng)” chi K11藝術(shù)空間(2020) 等大型展覽。 此外，其公共藝術(shù)作品大垃圾桶裝置“ART TRASH”曾參與草莓音樂(lè)節(jié)，北京(2018)，給觀眾提供了一個(gè)沉浸式體驗(yàn)的戶(hù)外藝術(shù)空間。 |
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來(lái)自： hysd6 > 《藝博會(huì)》
