說起雨果，大多數(shù)人就會想到《巴黎圣母院》、《悲慘世界》等一部部的文學(xué)巨著。他是19世紀(jì)前期積極浪漫主義文學(xué)的代表作家，人道主義的代表人物，法國文學(xué)史上卓越的資產(chǎn)階級民主作家，被人們稱為“法蘭西的莎士比亞”。

維克多·雨果

雨果是法國“極少數(shù)的真正受到民眾歡迎的作家之一，可能是唯一的一位”。（法國哲學(xué)家、文學(xué)家薩特評）

“在文學(xué)界和藝術(shù)界的所有偉人中，雨果是唯一活在法蘭西人民心中的偉人?！?strong>（法國作家羅曼·羅蘭評）

“雨果是一位超越國境的天才”。（法國詩人波德萊爾評）

“雨果是力量的化身，只需探討一下在他周圍出現(xiàn)的那些詩人，為了能在他身邊站穩(wěn)腳跟，不得不另辟蹊徑，便足以估量出他的價值來了。”（法國詩人保爾·瓦雷里評）

“雨果的創(chuàng)作技巧不同凡響，對他的天才并無妨礙。”（法國作家于勒·勒納爾評）

雨果是這樣一個罕見的人，他永遠(yuǎn)以自由為本，猶如自由是一切美好事物之源。（法國作家阿蘭評）

維克多·雨果不僅是一位文學(xué)大師，也是一位畫家，一位遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在時代之前的畫家，甚至可以稱之為20世紀(jì)的當(dāng)代畫家。然而我要展示的畫作其實(shí)是1860年到1870年左右的作品。

我們知道，這個時期，雨果曾因政治原因被流放到格恩西島，但在流放期間，他依然筆耕不輟，憑借著島上一張只有三條腿的桌子，他仍然繪制出了許多優(yōu)秀的作品。

事實(shí)上，雨果的作品已超出了印象主義和立體主義的概念，表現(xiàn)出一種達(dá)達(dá)主義（Dadaism）的風(fēng)格，卻比達(dá)達(dá)主義的出現(xiàn)早了75年。

從1830年起，維克多·雨果創(chuàng)作了3500多幅畫作。不過他并沒有被視作藝術(shù)家，繪畫是出于個人興趣的消遣。然而他通過結(jié)交畫家朋友們（主要是居斯塔夫·布朗熱），取得了很不錯的繪畫水平。

盡管他看待自己的畫作時非常自謙，但在世人眼中，他的畫作可謂遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他所處的時代，因?yàn)槿藗儚闹锌吹搅税l(fā)展中的抽象派，同時在他自身不知曉的情況下，浪漫主義運(yùn)動的誕生也得益于他。

盡管他的畫作在當(dāng)時和后世一直鮮為大眾所知，但他的作品依然為諸多20世紀(jì)初的畫家（尤其是達(dá)利）和藝術(shù)專家所推崇，比如藝術(shù)專家安德烈·馬松認(rèn)為，正是雨果影響了杜布菲。

雨果在繪畫過程中使用了許多不常見的技巧和工具，他會在自己的作品中混用鉛筆、水粉、木炭、墨水、烏賊墨、煙炱……他還會在畫作中使用花邊，以水墨渲染作為整幅畫的內(nèi)容，有時還會進(jìn)行拼貼。

雨果的很多作品都是沒有標(biāo)題的，這些無題畫作在大多數(shù)情況下純粹是描繪性質(zhì)的。雨果在繪畫時，幾乎所有的繪畫手法他都能運(yùn)用地得心應(yīng)手，比如，他會把杯底的咖啡傾倒在一張陳舊的條紋紙上，或者把墨汁傾灑在信紙上，然后用手指涂抹開來，讓水分被慢慢吸收干凈，等紙張干燥后，再拿出一根或粗或細(xì)的羽毛，用水粉或朱砂在畫上做渲染，用藍(lán)色勾勒輪廓，用金色繪制底邊。

偶爾墨汁會滲透紙張，于是在紙的背面就會衍生出另一幅模糊朦朧的畫面。雨果的孫子喬治說“他會把墨水灌倒進(jìn)羽毛筆里，然后擠壓羽毛筆，從而在紙上噴灑出菱形紋飾，之后他會把紙上噴灑出的那些黑色斑點(diǎn)連接起來，讓這些墨跡變成小鎮(zhèn)、森林、深不見底的湖泊或是暴風(fēng)雨中的天空。”

維克多·雨果繪畫作品

當(dāng)看到這些作品時，是否似曾相識？像不像中國水墨？現(xiàn)在國內(nèi)畫所謂新水墨的國畫家們，看看150年前大作家雨果的繪畫作品，還要動輒謂之是在創(chuàng)新嗎？