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近60萬人打9.2高分,張藝謀唯一被禁電影,充滿了中國式黑色幽默

 香港電影懷舊 2020-08-15
一、前無古人的1994年
1993年,一本名叫《活著》的小說正式首版,書中的中國故事也從余華的精神世界向現(xiàn)實(shí)世界坦露出宏大深刻的面龐。
同年,拍出了《黃土地》的陳凱歌導(dǎo)演和風(fēng)華正茂的張國榮合作,創(chuàng)造了改編自李碧華小說的《霸王別姬》,在之后的二十多年里,這部電影通常都被視作華語電影的金字塔尖。換一種直觀的方式說,在1993年,《霸王別姬》就是全世界最好的電影。

1994年,已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》的大導(dǎo)演張藝謀,將《活著》的故事搬上了電影熒幕。
同樣來自文學(xué)作品,同樣充滿了宏大的時(shí)代感、人性的深度,那時(shí)候的張藝謀或許還想不到,《活著》在誕生后來的歲月里,近乎可以和《霸王別姬》站在同一高度。
對(duì)于電影影迷而言,1994年應(yīng)該是世界電影都無法避開討論的一個(gè)“大年”。
1994年,中國產(chǎn)出了:《大話西游》、《重慶森林》、《飲食男女》、《活著》……
中國之外,誕生了《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》、《低俗小說》、《這個(gè)殺手不太冷》、《暴雨將至》……
對(duì)于電影來說,1994年的確是前無古人,再?zèng)]有哪一年井噴式的誕生過如此多的經(jīng)典作品。當(dāng)然,我更希望后有來者,年年都能如此,可以看到爽。

同一年的國產(chǎn)電影中,經(jīng)過歲月洗禮,《活著》也依然在眾多經(jīng)典中屹立不倒,隱隱成了經(jīng)典之作中的經(jīng)典之作,成為能夠代表華語電影曾經(jīng)高度的幾部作品之一。
1994年,由張藝謀導(dǎo)演,葛優(yōu)、鞏俐、郭濤、倪大紅等人主演的《活著》問世,這套導(dǎo)演演員陣容,只看一眼就能知道,這部電影必然不會(huì)差,何況《活著》的原著還是余華。后來的結(jié)果證實(shí)了這個(gè)猜測(cè)絕對(duì)是正確的,近60萬人打9.2高分。

這部《活著》是典型的“墻里開花墻外香”的作品,因?yàn)樵适轮袑?duì)社會(huì)和人性的諷刺很重,盡管電影進(jìn)行了一部分刪改,還是沒能逃脫被封禁的命運(yùn)。
但《活著》拿到了三項(xiàng)戛納大獎(jiǎng),葛優(yōu)也拿到了戛納影帝。除此之外,《活著》還拿到了那年的“英國電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語片”、“美國電影金球獎(jiǎng)最佳外語片”。

這樣的成就,放在如今,也是會(huì)被捧上天的。
這部電影相信絕大多數(shù)人都看過,不需要吹捧,甚至不需要刻意的推薦,如果你想看一部好的華語電影,一定有人向你提起《活著》的名字,但它的意義遠(yuǎn)不止于此。
經(jīng)典的意義,就是在任何時(shí)代都能創(chuàng)造出符合這個(gè)時(shí)代的能量,因?yàn)樗谇О倌甑拿褡逦幕?,扎根于人心底的深不可測(cè),所以在任何時(shí)代,它都能發(fā)出光。這樣的電影,值得在每一個(gè)心思沉靜的夜晚,獨(dú)自在黑暗里欣賞或是重溫,這也是至今許多人在介紹、推薦《活著》的原因。
二、活著
如果要給《活著》的成功分配功勞,對(duì)我個(gè)人而言,相比之下,故事本身是最大的功臣,也就是說,這部電影的文學(xué)性是最重要的一環(huán),其次才是導(dǎo)演和演員。當(dāng)然,這三者沒有哪一個(gè)是不好的,都非常優(yōu)秀,并且缺一不可。
余華在《活著》的序言里寫過這個(gè)故事的創(chuàng)作背景。他聽到一首美國民歌《老黑奴》,歌中的老黑奴經(jīng)歷了黑暗的一生,時(shí)代動(dòng)蕩、家人的相繼離世,而這位老黑奴依然友好樂觀的對(duì)待世界。這首歌讓余華深受觸動(dòng),將這個(gè)故事立足于中國,創(chuàng)作出一個(gè)堅(jiān)韌樂觀的中國人形象。

電影《活著》,講述的也正是那首美國民歌的故事。
從前的地主少爺福貴,嗜賭如命,性格紈绔,輸光了祖上三代的家底,氣死了自己的親爹。懷著孕的老婆家珍也被氣得帶著女兒鳳霞回到娘家,一年后又帶著兒子有慶回到他身邊。福貴看到一貧如洗的家,年老的母親和老婆孩子,決心痛改前非,和同村的春生開始做起皮影生計(jì)。
日子本來一天天的過著,國民黨軍隊(duì)卻來了。福貴和有慶都被抓了壯丁,后來又成了俘虜,歷經(jīng)千辛萬苦,福貴終于活著回到了家??赡赣H已經(jīng)去世,女兒鳳霞也因?yàn)橐粓龃蟛〕闪藛“汀?/span>
更加清貧的日子,福貴和家珍依然樂觀的生活著。當(dāng)上縣長的春生剛好上任在福貴所在的地方,一次事故中,春生不慎撞死了福貴的兒子有慶,兩人時(shí)隔多年再次相見,卻是這樣的境遇。

失去兒子的福貴和家珍,給啞巴女兒鳳霞找了個(gè)老實(shí)可靠的丈夫二喜,可鳳霞在生產(chǎn)中也因?yàn)榇蟪鲅ナ懒?。只留下了小孫子,他們給孫子取名叫“饅頭”,電影的結(jié)尾用了原著中的經(jīng)典句子:“雞養(yǎng)大了變成鵝,鵝養(yǎng)大了變成羊,羊大了又變成牛。”
動(dòng)蕩一生的福貴對(duì)著孫子有慶說道:今后的日子啊,一定會(huì)越過越好。
這個(gè)故事的簡述,就已經(jīng)足夠震撼人心。我們很難想象一個(gè)人在經(jīng)歷這些苦難以后,歲時(shí)節(jié)的看法,對(duì)生活的態(tài)度會(huì)發(fā)生什么樣的改變。故事中的福貴完完全全的展示了中國人的精神,堅(jiān)韌、樂觀、勤勞。
電影打動(dòng)人的點(diǎn)有很多,畢竟每個(gè)人的審美和經(jīng)歷都不同。對(duì)我來說,這個(gè)故事最動(dòng)人的幾個(gè)點(diǎn)就是大時(shí)代小人物的史詩性,以及福貴對(duì)待生活的態(tài)度。

電影講述了中國近代的幾個(gè)時(shí)期,從民國,到內(nèi)戰(zhàn),到建國后,而主人公跟這一切都無關(guān)。他不是政治家,不是軍人,不是義憤填膺的知識(shí)分子。年輕時(shí)他是敗光家產(chǎn)的地主少爺,后來他是被抓壯丁的農(nóng)民,再后來他是一個(gè)不放棄生命力的老人。
可時(shí)代動(dòng)蕩對(duì)福貴命運(yùn)的影響,十分明顯。
被抓壯丁,導(dǎo)致了母親去世沒能見最后一面,導(dǎo)致了兒子女兒因?yàn)闆]有爸爸而受人欺負(fù),導(dǎo)致了鳳霞變成啞巴。后來激進(jìn)的社會(huì)風(fēng)氣又導(dǎo)致了兒子有慶的死。甚至最后女兒鳳霞死于生產(chǎn)大出血,也是因?yàn)榫萨P霞的醫(yī)生久未進(jìn)食,被饅頭噎住耽誤了救人,那位醫(yī)生也正是那個(gè)時(shí)期的犧牲品。

近代中國浩浩蕩蕩的命運(yùn),通過福貴這個(gè)農(nóng)民的悲慘命運(yùn),展現(xiàn)的淋漓盡致。而福貴的形象或許也暗示了近代中國的形象,堅(jiān)韌,樂觀,勤勞,面對(duì)任何苦難都不會(huì)放棄生活。

另一個(gè)讓我深受觸動(dòng)的點(diǎn)就是福貴對(duì)于生活的態(tài)度。無論是讀這本書還是看這部電影時(shí),我都很難想象,如果有一天我也遭遇相同的命運(yùn),是不是會(huì)崩潰?,F(xiàn)代人的心性已經(jīng)變得浮躁,不顧一切的追求快節(jié)奏的生活、簡便的方式,這是一種進(jìn)步,何嘗不是一種退步。
在遇到生活中無法想通的困境時(shí),這部電影一定能夠激勵(lì)到你的韌勁。
電影中的二胡配樂、皮影戲曲,同樣是亮點(diǎn)之一。隨著劇情的推進(jìn),緩緩響起的二胡聲毫不突兀,那種浩瀚時(shí)代渺渺人生的無奈感,令人感動(dòng)。皮影的大量運(yùn)用也是在國際上獲得認(rèn)可的一大原因,中國傳統(tǒng)藝術(shù)確實(shí)是很厲害的。

跟原著相比,電影減少了一些悲慘經(jīng)歷和對(duì)社會(huì)的諷刺,更多的是進(jìn)行了潤化,讓故事不那么鋒利,但即使這樣還是遭到過封禁,確實(shí)有些讓人不理解。電影和原著的不同之處,確實(shí)有很多。
原著中的福貴家道敗落后一直務(wù)農(nóng)為生,電影中的福貴后來靠皮影生活,這樣使電影多了一些傳統(tǒng)的喜慶色彩,也因?yàn)閭鹘y(tǒng)藝術(shù)的加成,電影的文化深度更高。
有慶在原著中死于為縣長夫人獻(xiàn)血,被不停的抽血生生抽死,盡含諷刺意味。電影中的有慶死于春生的疲勞駕駛,被春生誤撞倒的院墻砸死。電影的死法要溫和許多,也沒有其他的特指含義。

原著的結(jié)尾,福貴全家人都死了,只有一頭也叫“福貴”的老牛陪著他。電影的結(jié)尾,鳳霞和小孫子饅頭都還活著,給人留了一線希望。
當(dāng)然,以上這些都是原著作者和導(dǎo)演的功勞,電影演員們同樣功不可沒,否則葛優(yōu)也不會(huì)憑借《活著》拿到戛納影帝。
葛優(yōu)在電影里最出名的一段表演應(yīng)該就是龍二被槍斃時(shí),他逃離人群靠在樹邊一臉驚恐,龍二挨了三槍,他顫抖了三下,這三槍本來都該打在他身上,也許正是那時(shí)候福貴開始懂得了世事無常。那一刻葛優(yōu)就是福貴,福貴就應(yīng)該是葛優(yōu)的樣子。

鞏俐在電影里也依然獻(xiàn)上了影后級(jí)的表演。還有一眾老戲骨配角,飾演春生的郭濤、飾演龍二的倪大紅等,都很出彩。
余華的《活著》一共有三次影視劇改編,1994年張藝謀的《活著》、2006年上映的電視劇《福貴》,和2012年孟京輝導(dǎo)演的同名話劇。相比之下,張藝謀版本的確是巔峰。
當(dāng)然,這并不是體現(xiàn)《活著》厲害的最重要的理由,最重要的是,無論是改編的電影、電視劇還是話劇,都是同領(lǐng)域內(nèi)的經(jīng)典作品。能夠到達(dá)這個(gè)高度的,全世界也不多。
三、時(shí)代的故事
華語電影誕生的經(jīng)典越來越少,這個(gè)說法是正確的,也是錯(cuò)誤的。
正確是因?yàn)椋?0年代過后的華語電影能像《霸王別姬》、《活著》、《陽光燦爛的日子》這樣有世界影響力的很少。錯(cuò)誤是因?yàn)?,?jīng)典需要?dú)q月來證明,如今的時(shí)代或許并不能完全評(píng)價(jià)一部電影是否能成為經(jīng)典。
2000年以前的華語電影,很多都充滿了時(shí)代感,是一種有有文化積淀的產(chǎn)物,而如今很多不太好的華語電影中,比例更大的是娛樂化產(chǎn)物,相比之下缺少文化積淀,既沒有扎根的文化土壤,也沒有足夠的想象力。
一代人已經(jīng)老去。

討論現(xiàn)在和以前的對(duì)比,產(chǎn)生落差感或者優(yōu)越感,其實(shí)都沒有意義。
有意義的是,如果碰到外國朋友問起中國的電影,問起中國的歷史,問起中國人是怎樣的,我們可以拿出《活著》這樣的作品告訴他,中國人從來不會(huì)倒下,中國的電影也是可以站著掙錢的。
正如故事里說的一樣,活著的意義就是活著本身。但活著本身的意義,可能并不只是活著。這句話適用于人,適用于行業(yè),也適用于社會(huì)。
這樣的電影,看多少遍都值得。(撰文:唐沖)

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