日前，文化部頒布了中國(guó)第八屆京劇藝術(shù)節(jié)參演劇目名單。來(lái)自天津市青年京劇團(tuán)的《墻頭馬上》榜上有名，這部創(chuàng)排三年的新劇將迎著五月的春風(fēng)，代表天津問(wèn)候南京觀眾。
每一個(gè)熟悉戲曲的人，看到《墻頭馬上》四個(gè)字，幾乎都會(huì)聯(lián)想到由青衣女神言慧珠、小生男神俞振飛創(chuàng)作的同名昆曲藝術(shù)電影。劇中那對(duì)才子佳人，只因人群中多看了你一眼，而勇敢的掙脫習(xí)俗輿論的不容不許，歷經(jīng)多年的隱身蔽日，與家族家規(guī)的束縛，最終走向功成名就、破鏡重圓的美好結(jié)局。
這部昆曲劇本取材于元雜劇劇作家白樸的原著。在元雜劇盛行的時(shí)代，白樸的《墻頭馬上》與鄭光祖的《倩女離魂》、王實(shí)甫的《西廂記》、關(guān)漢卿的《閨怨佳人拜月亭》齊名，合稱元雜劇四大愛情劇，更是中國(guó)古代十大愛情喜劇之一。昆曲電影問(wèn)世后，風(fēng)靡大半個(gè)中國(guó)。就這樣，這個(gè)故事借助戲劇的載體變得家喻戶曉。
?追本溯源，白樸創(chuàng)作劇本的題材，來(lái)自著名唐代詩(shī)人白居易在公元838年前后創(chuàng)作的一首敘事長(zhǎng)詩(shī)《井底引銀瓶》。
詩(shī)中多情、純真、美麗的唐朝女子，為愛別家，受到封建宗法鄙棄，最終傷害身心，釀成愛情悲劇。
詩(shī)人在對(duì)她無(wú)所畏懼一心向愛的行動(dòng)心生惻隱的同時(shí)，更流露出對(duì)封建時(shí)代渴望自由愛戀的人反遭家庭歧視和社會(huì)抨擊，發(fā)出無(wú)奈的警示。
詩(shī)中“井底引銀瓶，銀瓶欲上絲繩絕。石上磨玉簪，玉簪欲成中央折”的情感基調(diào)，回溯這個(gè)被改編成戲劇的喜劇故事，原本就蘊(yùn)藏著濃厚的悲劇色彩。
不論是文學(xué)還是戲劇，創(chuàng)作者立足生活的時(shí)代背景，塑造了追求自由戀愛的千金小姐悲喜兩重天的命運(yùn)。原本虛構(gòu)的人物，被歷代文人不斷豐富，從類型化無(wú)名女子，到出身、姓名、容貌的精雕細(xì)琢，成就了詩(shī)與戲兩個(gè)范疇的藝術(shù)高峰。
同一個(gè)故事，不同結(jié)局的解讀，從藝術(shù)體驗(yàn)的角度來(lái)說(shuō)，提供了更多思考和想象的空間。不論是譜寫追求美好生活的圓滿贊歌，還是向敢于挑戰(zhàn)愛的權(quán)利與尊嚴(yán)的行動(dòng)發(fā)出“慎勿將身輕許人”的勸解，二者都將“墻頭馬上，惟惟情真”的奇情邂逅展露無(wú)遺。
這就是好故事的標(biāo)準(zhǔn)，強(qiáng)大的藝術(shù)張力支撐足夠的包容度，接受不同價(jià)值觀和審美取向的多元定位，但靈魂依舊是萬(wàn)變不離情真。
時(shí)光流轉(zhuǎn)千年，如今，天津市青年京劇團(tuán)將《墻頭馬上》為領(lǐng)銜主演進(jìn)行了京劇版的量身定制。主人公李千金由程派青衣李佩泓飾演。她的詮釋，給這個(gè)吟誦千年的中國(guó)愛情故事，注入了一脈沉厚濃稠、百轉(zhuǎn)回腸的京劇語(yǔ)言，讓這部時(shí)代劇作于當(dāng)代文化視域中，得到又一個(gè)藝術(shù)維度的探索與延伸。
京劇版的《墻頭馬上》，編劇詠之在前人基礎(chǔ)上，用現(xiàn)代人的眼光，給男女主人公的家世身世增加了一段“前因”，成為京劇版故事的“楔子”:原有聯(lián)姻關(guān)系的官宦家庭裴家李家，因李家納諫被貶，裴家悔婚，致使雙方子女未能結(jié)為秦晉之好。這樣一個(gè)引子，不論故事結(jié)局如何，都為二人墻頭馬上的偶遇，加重了“命中注定”的色彩。
這是一個(gè)關(guān)于遇見的故事。“不要著急，最好的總會(huì)在最不經(jīng)意的時(shí)候出現(xiàn)。”泰戈?duì)柕倪@句話，反映到劇中來(lái)，既是對(duì)劇中人“眾里尋他千百度”的解讀，更是對(duì)該劇核心唱段的一種期待。
當(dāng)男女主角在第二場(chǎng)成功遇見后，李千金的一曲《寄情詞》的文本，就在兩顆真摯的心隔墻傳詩(shī)欣然相許的時(shí)刻，悄然而至。當(dāng)她讀罷裴少俊送來(lái)的書信，得知公子也傾慕于自己，一種精神默契，點(diǎn)燃了愛情的火種。
愛是理解和體貼，但更重要的是理解。兩顆驛動(dòng)的心，就在墻頭馬上，讓時(shí)間定格，無(wú)言的告白默默醞釀在彼此的心中。
劇中李佩泓飾演的李千金閨閣秀麗，將主人公期待遇見——驚鴻一瞥——心隨君去這樣美好的戀愛溫度持續(xù)升溫。閨房?jī)?nèi)舉手投足的飄逸靈動(dòng)、庭院墻頭抬望眼的含情脈脈、以詩(shī)傳情的蕙質(zhì)蘭心、月下雙飛的信念勇氣，透過(guò)細(xì)膩的程式表演和個(gè)人品讀劇本角色的深刻體會(huì)，將一部新戲中的古代佳人躍然舞臺(tái)。
在演唱方面，李佩泓更是集皮黃、水磨于一身。談到劇中昆曲的演唱，她袒露心扉：創(chuàng)作這部新戲，正是源于十幾歲時(shí)看到的昆曲版電影《墻頭馬上》，劇中纏綿悱惻的愛情故事深深打動(dòng)了情竇初開、正在學(xué)戲的李佩泓。
如今隨著藝術(shù)道路趨向成熟的程派青衣，她對(duì)塑造李千金的渴望有增無(wú)減。在創(chuàng)作階段，除了劇中成套的京劇板式唱腔，主創(chuàng)還特意編排了一段載歌載舞的昆腔，用在男女主人公相見之時(shí)。這無(wú)疑是對(duì)昆曲經(jīng)典致敬的赤誠(chéng)夙愿，更是圓了她心中一個(gè)“墻頭馬上”之夢(mèng)。
音樂(lè)，始于詞盡之處。這正是戲劇以歌舞演故事的程式規(guī)律。正如《寄情詞》的旋律，詠嘆的也正是李千金千言萬(wàn)語(yǔ)難以言表的內(nèi)心寫照。
這一曲《寄情詞》，由著名鼓師崔洪率領(lǐng)的武場(chǎng)檀板擊節(jié)，隨之而來(lái)一條在一個(gè)八度間輕柔蕩漾的前奏“27 |6.7 25|32 76|5— 06|5.6 12|”。自琴師王悅率領(lǐng)的文場(chǎng)緩緩奏響。這段唱腔以演唱的真摯飽滿、演奏的高辨識(shí)度、節(jié)奏的跌宕起伏等藝術(shù)特質(zhì)，給聽過(guò)的人留下深刻印象。
這是著名作曲家萬(wàn)瑞興先生為該劇創(chuàng)作的核心唱段之一。萬(wàn)瑞興是現(xiàn)代京劇《紅色娘子軍》、改編的傳統(tǒng)戲《謝瑤環(huán)》等經(jīng)典作品的作者。他對(duì)程派音樂(lè)更有著豐富的演奏和創(chuàng)作體驗(yàn)。李佩泓曾多次在演唱會(huì)中使用此段，反響良好，可見觀眾對(duì)這段唱腔的接受與喜愛，也反應(yīng)出表演者對(duì)新戲的重視程度之深。
戲曲是演唱的藝術(shù)，一個(gè)新戲如果沒有禁得住時(shí)代變遷而依舊有生命力的唱段，不足以成為一次成功的創(chuàng)作。這段《寄情詞》在新劇創(chuàng)排后的三年里，出現(xiàn)在演唱會(huì)中的次數(shù)超過(guò)十次，充分證明它已具備脫離全劇劇情仍能獨(dú)立欣賞的條件，這正是戲曲藝術(shù)最高審美價(jià)值的體現(xiàn)。
萬(wàn)瑞興先生筆尖的唯美旋律，通過(guò)演唱、演奏的二度創(chuàng)作和立體呈現(xiàn)，成全了一位欲說(shuō)還休，頷首羞怯的清麗女子，向自己最親近的侍女梅香述說(shuō)“不足與外人道也”的情愫。就這樣，李千金將閨中“只羨一飛入云天”的渴望，寄托到眼前這位翩翩少年裴少俊的身上。在她無(wú)權(quán)選擇那最好的時(shí)候，恰是那最好的選擇了她。二人放逐自我，為愛成全，大膽地挑戰(zhàn)封建禮數(shù)，勇敢的接受命運(yùn)的安排。
隨著劇情的推進(jìn)，劇中西皮慢板、南梆子、四平調(diào)、反二黃等多段成套唱腔，都恰如其分地抒發(fā)了角色的心路歷程。
難能可貴的是，我們能通過(guò)每小節(jié)的旋律和節(jié)奏型中，接受到屬于程派音樂(lè)的風(fēng)格屬性。這無(wú)疑印證了作曲萬(wàn)瑞興、唱腔統(tǒng)籌王悅、演唱李佩泓對(duì)程派藝術(shù)的深厚底蘊(yùn)。這其中最重要的，是這種尊重藝術(shù)本體，尊重藝術(shù)規(guī)律的“惟惟情真”的創(chuàng)作思路與表演實(shí)踐，對(duì)新編戲唱腔的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，《墻頭馬上》已成為一個(gè)極具參考價(jià)值的典型范例。它將對(duì)未來(lái)流派新作的創(chuàng)作起到寶貴的借鑒作用。
《寄情詞》
你道情詞寄與誰(shuí)
奴題此詩(shī)權(quán)作媒
我映麗日墻頭望
他又豈肯馬上歸
不出深閨爹叮囑
全然已被春風(fēng)吹
施一禮求梅香成人之美
墻頭馬上訴心扉?
縱觀全劇，在整體結(jié)構(gòu)和技術(shù)手段的把握上，全劇隨處閃爍著導(dǎo)演成功創(chuàng)新的光芒。該劇由出身梨園世家的白云明任導(dǎo)演，他是近年來(lái)的“獲獎(jiǎng)導(dǎo)演專業(yè)戶”，憑借他豐富的舞臺(tái)實(shí)踐與導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)，對(duì)戲曲文化的程式之道有著引領(lǐng)時(shí)代的深刻思考。
劇中，他用稍加裝飾的六把椅子，完成了戲劇空間的調(diào)度法則，實(shí)現(xiàn)了不同場(chǎng)景的程式使命：每?jī)蓛稍O(shè)置，成品字形，是李千金琴棋書畫的閨房躍然舞臺(tái)；一字排開，點(diǎn)綴花草，是核心場(chǎng)景——庭院墻頭，具象逼真?！肮蚰ビ耵ⅰ?、“銀瓶汲水”的戲劇沖突場(chǎng)次，幾把小椅又化為石壁井臺(tái)……
配合一系列的舞美技術(shù)，普通的六把椅子承擔(dān)了場(chǎng)景定位的作用，于虛擬中貼近生活，于想象中引導(dǎo)觀眾，這種重虛擬輕寫實(shí)的道具、場(chǎng)景設(shè)計(jì)理念，在當(dāng)下新編劇繁景重景的趨勢(shì)面前，猶如一股春風(fēng)，徐徐吹進(jìn)當(dāng)代戲劇舞臺(tái)的視線平臺(tái)，為大道至簡(jiǎn)的傳統(tǒng)舞臺(tái)美學(xué)理念提供新的思考與創(chuàng)作方向。
墻頭馬上，惟惟情真。這部戲的結(jié)局帶給觀眾一個(gè)開放式的結(jié)尾，沒有破滅我們相信愛情的信念。
相信愛情，即使它給你帶來(lái)悲哀也要相信愛情。
京劇版《墻頭馬上》，以“程派領(lǐng)銜、京劇版本、大團(tuán)陣容、強(qiáng)強(qiáng)主創(chuàng)”等關(guān)鍵詞，讓這個(gè)戲一出世，就使觀眾在陌生中帶著親切與關(guān)注。經(jīng)過(guò)三年的實(shí)踐與精進(jìn)，這部榮獲多個(gè)國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)的時(shí)代新作，近期又將迎風(fēng)起航，在第八屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)上亮相，接受來(lái)自更多視角的關(guān)注與評(píng)判。它將代表天津京劇和天津文化，向全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)看齊、致敬。
80后的戲劇觀眾，文化傳媒專業(yè)，就職于天津京劇院，關(guān)注戲曲、熱愛攝影的天津美女書友。
從點(diǎn)滴做起，做京劇文化的搬運(yùn)工，是她的夢(mèng)想。
