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編劇史航曾描述演員周迅—— “小姐，你有一張未婚妻的臉”。 因為，周迅永遠(yuǎn)對明天葆有期待。 那少女一動不動地站著，柔目低垂，醉吻花淚； 一雙眼睛穿透了時間，藏著情人永不厭倦的迷戀。  電影《風(fēng)月》 每位出色的演員，都有她的特質(zhì)。 周迅有一種清淡疏雅的氣質(zhì)，如西湖早春的睡蓮，淡妝濃抹總相宜； 又如時刻與人群保持距離的麋鹿，充滿靈氣地注視著人間。  “我一直想像伊莎貝尓·于佩爾 那樣演到那么老” 這樣的周迅又在每一部戲里化成一團(tuán)火焰，由內(nèi)而外地燃放。 她時而颯冷，在《龍門飛甲》里化身玉笛橫吹、瀟灑恣意的沈雁秋。  她時而天真至情，《畫皮》里，吞一口仙氣，幻化成柔若無骨的小唯； 深情起來，讓人消魂蝕骨地心疼。   她可以是《紅高粱》里土地的女兒，酒紅的高粱染紅了天，慷慨赴死的九兒俠肝義膽。  轉(zhuǎn)身間，她扮作“一入宮門深似?！钡?strong>如懿。 獨倚紅門，夕照垂淚，仿佛一眼望穿了未來的迷惘、抗?fàn)幣c無奈。 含而不墜的眼淚，迅哥永遠(yuǎn)都有自己沒哭，先把觀眾弄哭的本領(lǐng)。  忘不了《蘇州河》里，嬌俏靈動、天真性感的牡丹。   忘不了《大明宮詞》里初出茅廬，一眼萬年的小太平。 長安元宵街市，熱鬧非凡，小太平精靈一對雙眼，揉著情竇初開的朦朧與多情。  《李米的猜想》里。 蕉姐常常分不清，她是李米，還是周迅。 影片開頭，你看到一個街頭開出租的婦女，抽著煙，跟乘客喋喋不休，由內(nèi)而外散發(fā)的焦灼與韌勁，從話語間流露出來。 開篇立意，落魄、執(zhí)著又倔強(qiáng)的李米，瞬間抓住人眼球。  最后一幕獨白，沒法用演技評價，因為自然得像一部紀(jì)錄片。 導(dǎo)演陳國富評價周迅： 有人演戲時用腦子演，有人用身體演，她是用五臟六肺演。 蕉姐心疼地以為，未經(jīng)專業(yè)訓(xùn)練的周迅，靠的是最笨拙最傷身的方式——瘋魔地融入人物。 《風(fēng)聲》中，顧曉夢的臥底身份曝光，遭受繩刑。 導(dǎo)演喊卡后，周迅狼狽地蜷縮在地上，哭著說： 顧曉夢很痛。 周迅一定懂得，顧曉夢偽裝在輕盈之下，隱忍與痛苦的心。 她說，顧曉夢不能哭，我替顧曉夢哭。 香港導(dǎo)演陳嘉上說，周迅是個充滿天分又勤力的演員，演戲投入得非常嚇人，希望香港演員多向她學(xué)習(xí)。
陳可辛說，周迅是少有的沒有界限的演員，可以激發(fā)導(dǎo)演創(chuàng)作的靈感……她是所有導(dǎo)演的夢想。 陳可辛與周迅合作電影《如果愛》 演員郝蕾看完《李米的猜想》，博客標(biāo)題寫道： 一個女演員，一個天生的女演員，一個偉大的女演員。
她是華語影壇第一位大滿貫女演員，30幾歲將金雞、金像、金馬收入囊中。 她憑一部戲《李米的猜想》，斬獲至少8個影后。 都說她靠天賦，她無奈辯解，我真的很努力。 而她的表演之路顯然還沒走完。 “我一直想像伊莎貝爾·于佩爾那樣演到這么老?！彼f。 這樣一張未婚妻的臉，永遠(yuǎn)期待明天，永遠(yuǎn)對好角色保持饑渴。 可，縱然是周迅，縱然是這樣集天賦、努力、美貌、名氣于一身的演員， 也在時代、環(huán)境的困局下，與眾多優(yōu)秀演員一起，倒在泥淖中。 “我不覺得中國 會有梅麗爾·斯特里普” “我不覺得中國會有梅麗爾·斯特里普，因為你首先得有斯特里普能拿到的劇本?！?/strong> 導(dǎo)演曹保平（《李米的猜想》、《狗十三》、《烈日灼心》）如是說。 為什么會有如此論斷？要從周迅們的困境講起。 周迅最近因為《不完美的她》被推上風(fēng)口浪尖。 這部立意深刻，主打女性救贖的網(wǎng)劇，集結(jié)了周迅、惠英紅、趙雅芝， 卻因人物懸浮，敘事剪輯破碎，宣告本土化改編失敗。 原版日劇9.4分，改編版6.4分 有人質(zhì)疑周迅不挑劇本，什么都接。 有人說，從《如懿傳》開始，一次次沖著周迅去看，一次次被打臉。 蕉姐替周迅不值，了解她的都知道，沒人比周迅更珍惜羽毛了。 在一次采訪中，秦昊問周迅為什么要接電視劇。 周迅直率道：“現(xiàn)在哪有好電影?。克臀沂掷锏膭”疽粋€個寫得那么傻，怎么演？” 《不完美的她》劇照 高曉松曾坦言周迅面臨的矛盾—— 付得起她身價的只有商業(yè)片，但商業(yè)片的人物遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠周迅的欲望和標(biāo)準(zhǔn)。 “她努力過，不要什么錢，找有生命感的故事，有時找不著，有時也有，可在大環(huán)境下，那種電影也沒拍好，或者拍好了迅速被淹沒掉?！?/strong> 想像伊莎貝爾·于佩爾演到那么老的周迅，到了40歲，到了2010年后，就要無好戲可拍了嗎？ 導(dǎo)演的夢想，演員的標(biāo)桿——周迅，尚且如此，別說其他籍籍無名的好演員。 不缺好演員嗎？不缺。 中國缺好導(dǎo)演嗎？不缺。 缺的是好劇本，和持續(xù)欣賞好作品的觀眾。 有一個讓蕉姐百思不得其解的問題： 為什么我們一次次罵角色蠢，罵劇本爛，國產(chǎn)爛劇還是層出不窮？ 媒體披露過一個扎心的事實： 愛看美劇、日劇、能接受成熟獨立角色的觀眾，是掌握互聯(lián)網(wǎng)輿論的精英群體，卻并不是撐起收視數(shù)據(jù)的主流人群。 比如，你和朋友剛罵完某國產(chǎn)劇傻B，回家一看你媽正追得不亦樂乎。 地鐵上，隔壁的學(xué)生討論得忘乎所以，而你聽到蠢臺詞，簡直有種想提前下車的沖動。 現(xiàn)在幾乎“銷聲匿跡”的馮小剛，曾經(jīng)罵觀眾罵得兇。 他說：垃圾電影多，是因為垃圾觀眾多。 這話偏激，不能說完全沒有道理。 《圓桌派》有一期專門討論“爛片”問題，嘉賓說： 我們很多觀眾的趣味，確實可能更適合看爛片。 高中政治課本告訴我們，需求促進(jìn)生產(chǎn)，大眾欣賞趣味的確影響文藝創(chuàng)作。 不過，蕉姐要替廣大觀眾講一句，不能把鍋全甩給受眾。 在看劇上，觀眾太被動了，常常是喂什么吃什么。 “大多數(shù)人就是接受你給他的選擇，整個文藝創(chuàng)作往哪去，就帶著觀眾往哪去?！?/p> 文藝創(chuàng)作往哪去，劇本怎么寫，也常常受制約。 舉個例子，觀眾痛恨傻白甜，盼望獨立女性角色久矣，結(jié)果怎樣？ 知名編劇柏邦妮，曾想寫四位都市女性為主角的戲，找到制片后，對方跟她算了一筆賬。
預(yù)售制，即電視劇現(xiàn)行的賣片規(guī)則，跟賣豬肉一樣。 劇本沒寫出來，僅有項目創(chuàng)意的情況下，先簽演員、拉投資、談播出平臺。 而播出平臺，只能依靠電視類型和演員陣容，預(yù)判播出效果。 這樣造成的后果是，那些自帶觀眾的流量明星就很搶手。 年初電視劇《三生三世枕上書》 接下來，項目成立了，進(jìn)入寫劇本，拍攝階段。 大家追劇罵編劇傻逼時，有沒想過，編劇可能只是背鍋俠。 業(yè)內(nèi)制作方的責(zé)編李芳說：
拍攝完畢，進(jìn)入播出階段。 汪海林在《圓桌派》曝光一個內(nèi)幕—— 收視造假。 假如一部劇賣給電視臺150萬，電視臺先支付50萬，剩下100萬等收視率達(dá)標(biāo)后付。 這50萬，就是讓制片方，拿去買數(shù)據(jù)。 收視率、熱搜、彈幕都可以買。 觀眾有從眾心理，看到收視高，討論高，會去瞧一瞧，結(jié)果收視真就高了。 莫名其妙就火了，姑且看一樂呵，不好看，看彈幕，吐槽歡樂多。 不要小看觀眾的自娛自樂精神。 你以為大家都愛看瑪麗蘇，其實可能是環(huán)環(huán)相扣造成的假象。 在資本操縱之下，編劇說自己處于食物鏈底端，觀眾難道不是處于信息流最末端？ 《清平樂》被爆買收視 野榜收視破3，總局真實脫水收視僅0.57. 影視劇是這樣越變越爛的—— 先有一部影視劇火了。 投資方發(fā)現(xiàn)商機(jī)，既然觀眾吃這套，再復(fù)制幾個這樣的。 再找?guī)讉€自帶觀眾的演員，大肆營銷，制造話題，不愁沒流量。 觀眾還真又吃了這套。 影評人批評沒有深度，有觀眾說：“我就圖一樂呵，看什么深度。” 于是形成一個惡性循環(huán)——繼續(xù)拍，繼續(xù)看，越拍越爛。 當(dāng)文藝創(chuàng)作成為圈錢工具，缺乏引導(dǎo)的社會責(zé)任，不是壞就是自取滅亡。 當(dāng)觀眾的標(biāo)準(zhǔn)一降再降，降到有一天再無好劇可看，這是觀眾最初想看到的結(jié)果嗎？ 說觀眾只配看爛劇的，《瑯琊榜》《甄嬛傳》《白夜追兇》是怎么成為全民爆款的？ 一個行業(yè)混亂，每一環(huán)節(jié)都難逃干系。 而寄生在行業(yè)之下，將表演當(dāng)作終身事業(yè)的好演員們， 成為無辜的犧牲品陷入好戲難尋的尷尬境地。 “10多年過去了， 那樣的時刻他再也沒有見過” 周迅的發(fā)展之路很有代表性。 她“明星化”的過程，恰恰對應(yīng)了中國電影重要的變化時期。 2000年，是“周迅年”。 《蘇州河》國外獲影后，《大明宮詞》小太平令她聲名鵲起，《人間四月天》才女林徽因讓她走紅港臺。 也是在2000年后，民營資本進(jìn)入電影，開始實行“院線制”。 市場，成為藝術(shù)之外，必須考量的維度，不過也帶來不可避免的損傷。
2009年，周迅出演的《風(fēng)聲》還是一部出色的商業(yè)片。 到了2014年，她主演的兩部電影《我的早更女友》《撒嬌女人最好命》上映，聽名字就是爛片。 2015年，這個為藝術(shù)而生的演員，跑去當(dāng)監(jiān)制，監(jiān)制了《陪安東尼度過漫長歲月》，豆瓣6.1. 道路是越走越窄，角色越來越受限，不過依然能看到她的不妥協(xié)—— 依然在孜孜不倦地尋找有生命感的角色，依然在努力擴(kuò)寬自己的戲路。 如懿一角，含而不露，威而不怒的演法，將《如懿傳》拔高到電影質(zhì)感。 《不完美的她》被噴，林緒之一角，也是國產(chǎn)少有的真正的獨立女性。 如果片子和劇不盡如人意，請不要怪周迅們。 高曉松覺得，是電影環(huán)境變了，早年做電影那一撥人，慢慢過去了。 哪樣一撥人呢？一幫年輕人撲上去，大家一起燃燒。 電影《那時花開》，周迅死在夏雨懷里那場戲。 電影《那時花開》 戲演完了，導(dǎo)演、演員、燈光、場務(wù)，所有人都不動，默默看著他們倆長達(dá)一兩分鐘。 之后，爆發(fā)出熱烈的的掌聲。 高曉松覺得，那個時刻才是對投身這個行業(yè)的人真正的犒賞。 10多年過去了，那樣的時刻他再也沒見過。 “早年觀眾會欣賞藝術(shù)感，會為那種電影贊美和謳歌，現(xiàn)在不行了。”高曉松慨嘆道。
參考文章： 1.每日人物《40歲女演員的中年危機(jī)》 2.人物《小姐，你有一張未婚妻的臉》 3.刺猬公社《國產(chǎn)爛劇多，都是編劇的鍋》 4.搜狐網(wǎng) 《演員周迅的影像人生》 |
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