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美劇之所以好看，是因?yàn)橛幸惶啄Ｊ交?、市場化的編劇體系。 娜斯｜文 Lady Gaga在《緋聞女孩》中小試身手以后，這位表演欲超強(qiáng)的個(gè)性天后就一直蠢蠢欲動(dòng)。有消息稱她最近正在與《CSI：邁阿密》劇組聯(lián)系，希望能在這部美劇中出演一個(gè)角色。這下CSI又有看點(diǎn)了——雷帝出場，再加上3分鐘一個(gè)高潮，5分鐘一個(gè)懸念，8分鐘懸念需要破解……，CSI的編劇絕對有本事把名人裝進(jìn)去，讓故事順理成章，還不失精彩。 通常人們說電影看導(dǎo)演，話劇看演員，電視劇看編劇。因?yàn)樽钅茱@示演員功力的是話劇，同樣的《茶館》，我們非得看人藝的。而電影是大投資，更多是看導(dǎo)演如何把各種資源調(diào)配運(yùn)用，發(fā)揮最大效果，演員的表演很多可以靠輔助方法再增進(jìn)。電視劇則主要靠編劇寫本子。因此在電影越來越科技化的今天，電視劇倒是出了不少更貼近生活、也更刻畫人性的佳作。美劇的風(fēng)靡，靠的就是編劇。 編劇中心制 美劇是典型的編劇中心制。這個(gè)中心的名號叫Creator，基本上是主編劇，他出主意，寫出最開始的一些集，然后推銷出去，如果有制片公司愿意做，手下再弄個(gè)寫作班子。連續(xù)劇的導(dǎo)演可以有很多人輪換，演員也有離開的，只有Creator不會(huì)變。 Creator有些也身兼總制片，執(zhí)行制片和導(dǎo)演可以每季不同，甚至每集不同。演員下季不簽約了，編劇就可以把這個(gè)人物去掉，換個(gè)新角色出現(xiàn)。如果預(yù)計(jì)演員以后可能還回來，可以寫他搬到別地去了，如《急救室》里的醫(yī)生，過兩年他回來，又編他搬回來了。如果演員肯定不演了，也可以把他編“死”，如《紐約警察》中一主角-----然后派來一新警察。 而這些編劇之所以是中心，是因?yàn)樗麄兙褪沁@個(gè)劇集內(nèi)容的核心專家，只有他們才能寫出第一手的、鮮活的東西。 美國黃金時(shí)間電視正劇之王當(dāng)數(shù)女影星米歇爾·菲佛的老公David E.Kelley。此人是幾檔流行連續(xù)劇的寫手、策劃、制片。反映女律師戀愛生活的《Ally McBeal》——首季每集都是他自己寫；同時(shí)他又寫了一個(gè)更嚴(yán)肅些的關(guān)于犯罪辯護(hù)律師事務(wù)所的電視劇《The Practice》，被譽(yù)為重新“發(fā)明”了法律劇。從這里也可以看出，美國電視劇戲劇類都多以某個(gè)職業(yè)為背景，很多貼近日常生活。 Kelley畢業(yè)于普林斯頓大學(xué)，出了法學(xué)院就被波士頓一家著名律師事務(wù)所錄取，所以有真正的法律背景。此人極為多產(chǎn)，得獎(jiǎng)無數(shù)，他的劇本關(guān)心法律案件中的道德沖突，就是我們講的那種“人文關(guān)懷”。在美國，法律是人人身邊之事，所以無論電影電視以法律為背景的題材都有很多，所謂“法庭戲”（Courtroom Drama）。美國人愛看法庭戲，律師出身的人一般文字能力又強(qiáng)，從入學(xué)那天起就是整天看案子，所以律師出身的暢銷書作家不少。 還有醫(yī)生。像《急救室》的Creator是《侏羅紀(jì)公園》暢銷書作者M(jìn)ichael Crichton，他是哈佛醫(yī)學(xué)院出身，被稱為“技術(shù)恐怖小說”的創(chuàng)始者。《急救室》則是結(jié)合他的醫(yī)生背景做出來的劇，也是美國幾部受好評的正劇之一。有了這些專家編劇，就能夠打造出更多夯實(shí)的、帶有行業(yè)性質(zhì)的劇本，而不是純粹家長里短。這樣的劇集，挖掘不同行業(yè)和職業(yè)中不為人知的細(xì)節(jié)，反而更加能夠吸引觀眾 。 電影特技越來越發(fā)達(dá)，很多商業(yè)電影越來越注重動(dòng)作和特技，編劇方面刻畫人性、職業(yè)特征和生活百態(tài)等反而不如電視劇來得有趣深刻，所以近年來批評界也都承認(rèn)如今很多好戲都來自電視劇。這也是中國碟迷中美劇流行的原因吧。 2.0版本的劇本創(chuàng)作 美劇播出方式也和國產(chǎn)劇不同。邊拍邊播，一周只播一集，是其主要模式。這樣能夠時(shí)刻綁著觀眾走，綁著收視走，而不是孤芳自賞或閉門造車。 美劇不是一開始就拍全部，而是有了個(gè)新主意，先拍幾集試播片，電視臺(tái)買了試播片播出后看觀眾反應(yīng)。如果受歡迎、有潛力，就繼續(xù)投資拍；如果收視不行就此打住。這種做法無疑降低了投資風(fēng)險(xiǎn)，也照顧了觀眾口味。比我們這里一拍就是幾十集，然后才開賣的做法要好得多。 美劇的劇本大綱也是經(jīng)過千挑萬選的——300多個(gè)提案里面通常有10個(gè)會(huì)被采納，而最終只有3個(gè)被播出。首播集通常由一群資深觀眾組成的“焦點(diǎn)陪審團(tuán)”先看，一旦審核不通過，就放棄拍攝。觀眾的意見，往往能決定一切，編劇全部要聽觀眾的。比如在《越獄》中，女主角就這樣“死而復(fù)生”了。 《老友記》的導(dǎo)演Roger S.Christansen透露，《老友記》在拍前會(huì)不停彩排，還在編劇面前表演。“這樣編劇就可以在彩排后重新考慮改編或者改寫。其實(shí)有5臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)在拍，把彩排拍下來，我們有機(jī)會(huì)來看到底哪些地方要改變。最后整個(gè)制作工作室花一天的時(shí)間最后調(diào)整?！薄独嫌延洝肥挚粗赜^眾反應(yīng)，“我們在拍攝中，編劇和觀眾都會(huì)在現(xiàn)場。如果觀眾笑了就保留，不笑會(huì)修改。試播中聽取觀眾反饋，通過參與來完成《老友記》。” 光有觀眾的意見當(dāng)然還不夠，還要靠編劇把它們裝進(jìn)特定的模具里，到流水線上走一遭，劇本就出來了。一般Creator組織編劇團(tuán)隊(duì)，每人有不同分工。有的負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)情節(jié)；有的負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)對白；有的寫分場大綱；有的寫分鏡頭腳本。為了保證不犯常識(shí)性錯(cuò)誤，往往還有專業(yè)知識(shí)方面的劇本醫(yī)生，最后再由Creator統(tǒng)一修改潤色?！抖芘啤返腃reator肖恩萊恩組建了20個(gè)人的編劇團(tuán)隊(duì)?！?4小時(shí)》動(dòng)用了16位編劇、10位導(dǎo)演、6位執(zhí)行制片。 另外，不同的劇本怎么寫，模具很重要。電視臺(tái)每8分鐘就會(huì)暫停劇情插播一次廣告，于是一集電視劇被迫被分割為前情提要、4幕主戲，有時(shí)還附加一個(gè)尾聲。編劇把每一幕主戲中最大的戲劇沖突都設(shè)置在廣告前，并把懸念解決掉。不然，觀眾因廣告時(shí)間離開再回來，要繼續(xù)劇情，還得在腦海中重新復(fù)習(xí)前面的情節(jié)，會(huì)影響劇情觀賞的流暢性。 為了保證廣告后觀眾還在，新的矛盾沖突必須是漸進(jìn)式的。新矛盾的鋪墊時(shí)間要保證觀眾即使延誤了返回觀看的時(shí)間，也不會(huì)損失重要信息。 拖延、反轉(zhuǎn)、不完全答案等手法阻斷情節(jié)，這些懸念都能激發(fā)觀眾觀看下一集甚至下一季的欲望。 另外，塑造一群而非單一的主人公形象，這讓劇集結(jié)構(gòu)具有開放性，能讓編劇頻繁地加入新人物、新劇情，制造新矛盾，使得每一集電視劇能相對完整獨(dú)立。雷帝和貝嫂進(jìn)入《緋聞女孩》，就得益于這樣的劇本特征。 要是一個(gè)人寫，總會(huì)有江郎才盡的時(shí)候。觀眾意見加上固有模具，只要來料加工，產(chǎn)品就出來了。雖然有的時(shí)候在格式上稍微會(huì)覺得缺乏新意，但是好在能夠保證讓專業(yè)的人做專業(yè)的事，讓更多的人分享智慧，這是2.0版本的劇本創(chuàng)作。 效益最高化 明星要價(jià)高，是中國電視劇行業(yè)的苦衷。在中國拍電視劇類似“勞工活”，周期長，工時(shí)長，休息時(shí)間短。而美劇卻已經(jīng)規(guī)范化到了類似“白領(lǐng)活”，所以好多有了家庭的女明星不愿意四處跑的，反而容易回頭拍電視劇。之所以形成這種工作模式，跟編劇方法也分不開。 美劇很多都是在一固定內(nèi)景，像《迷失》那種荒島劇情也固定在夏威夷一地。每天定點(diǎn)開工收工，而且情景喜劇更是一周拍一集，非常定時(shí)定點(diǎn)。周一周二演員排練，排練中出現(xiàn)的問題向編劇提出，編劇周三拿出修改版，周四再彩排，周五在觀眾面前錄影。很多電視劇的片場就在洛杉磯或紐約，不用出外景，加上流程如此固定化，演員可不是像白領(lǐng)一樣上下班。 美國連續(xù)劇不是特別注重總體劇情，而是有一個(gè)大線索，通過設(shè)置人物關(guān)系，特定背景，每集可以獨(dú)立成章，都像一出小戲。在這一集里要有起承轉(zhuǎn)合，人物刻畫，表現(xiàn)一個(gè)主題。舉個(gè)例子，有一次我看寫大學(xué)生生活的連續(xù)劇《Felicity》，那一集是寫感恩節(jié)，放映時(shí)也在感恩節(jié)前后。一頓感恩節(jié)晚餐聚集了一群各種各樣的人，很溫馨。這集的主題是“家”這個(gè)概念在現(xiàn)代生活里是怎樣的，城市里的人際關(guān)系等等。很多時(shí)候美劇的感覺是不需要太多上下文，就可以被這一集的故事吸引，像看了一出小話劇。 這種劇很靈活。演員懷孕了，戲里也可以懷孕；演員去約會(huì)了，還可以找名演員來客串一集演其約會(huì)對象。這樣不但大大節(jié)約了長時(shí)間占用演員檔期的成本，還能夠不斷實(shí)現(xiàn)不同類別人的演員夢。很多中年女演員更是鑒于動(dòng)作戲沒有演技發(fā)揮余地，而比較喜歡回到熒屏前。像《絕望主婦》、《欲望都市》這種戲都成了熟女演員爆紅的渠道。 目前我們國內(nèi)電視劇明星的片酬節(jié)節(jié)上漲，據(jù)說報(bào)價(jià)達(dá)30萬元-40萬元一集，因?yàn)閲鴥?nèi)電視臺(tái)購買電視劇主要看明星，有明星的劇集才容易賣出去，聽起來實(shí)在是荒唐。我們顯然認(rèn)臉不認(rèn)劇。再看看美國的編劇流程，大致也就明白了，人家是有系統(tǒng)，有流程，誰來誰走都照樣演，每個(gè)人都只是這個(gè)商業(yè)機(jī)器里的螺絲釘。 |
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