高翔（公元1688-1753年），字鳳崗，號(hào)西唐，錢塘人、寓揚(yáng)州。與金農(nóng)、汪士慎為友。工篆刻，善畫花卉、山水。“揚(yáng)州八怪”之一。畫梅筆意松秀，技幹蒼潤(rùn)，以疏枝瘦幹取勝。山水師漸江、石濤，筆法簡(jiǎn)淡而秀雅，喜作園林小景。傳世作品有《彈指閣圖》、《梅花圖》等。

揚(yáng)州八怪高翔梅花圖《山齋讀書圖》立軸 水墨紙本

題識(shí)：顧影難堪只自憐，竹風(fēng)涼入鬢絲邊。南帆北馬都無(wú)分，畫餅生涯老硯田。水墨生涯不入群，南宗北派孰支分。衰年筆禿耽平遠(yuǎn)，曾見(jiàn)奇峰是夏云。爭(zhēng)流不寫水回還，瘦削先勾一角山。褊性幽棲胸次窄，亂書堆里屋三間。旦夕于今供給難，多年生理囗魚竿。浪跡曾說(shuō)江湖險(xiǎn)，水口風(fēng)門總不安。半榻圖書枕簟橫，北風(fēng)推起野云生?；臎鲎詯?ài)清水于，窗外芭蕉又雨聲。撿得篋中宣箋作元人小筆，贅題畫百首之五。天翁尊長(zhǎng)兄先生吟壇笑正。西唐弟翔。鈐?。焊呱?/p>

高翔擅山水、梅花，清簡(jiǎn)瘦硬，在“揚(yáng)州八怪”中可稱逸品，金冬心每稱之。此圖寫喬柯崇崗之下，綠蕉翠竹之間，有士子讀書茅堂，窗外泉聲淙淙，日長(zhǎng)山靜。筆墨簡(jiǎn)淡，清氣滿幅，可以想見(jiàn)畫中人與執(zhí)筆作畫人之高致。是其真跡中之佳者。

揚(yáng)州八怪高翔梅花圖《疏林夜話》立軸 水墨紙本　鈐?。何魈聘呦?、犀堂

在揚(yáng)州八家中，高翔畫流傳最少，畫格亦甚高，沖淡簡(jiǎn)靜，疏朗幽遠(yuǎn)，并不受時(shí)風(fēng)的影響。此圖寫疏林翠竹間二人秉燭夜話，屋外煙雨迷蒙，景極平易而境界清曠。右上題七律一首，所謂“詩(shī)中有畫筆生香”，詩(shī)畫映發(fā)，筆墨簡(jiǎn)略而韻味無(wú)窮。

揚(yáng)州八怪高翔梅花圖《彈指閣圖》立軸 水墨紙本

《彈指閣圖》是高翔園林小景畫的代表作，是寫實(shí)作品，兼有歷史價(jià)值。彈指閣在清代揚(yáng)州的西邊，為文思和尚的居址。

高翔是「揚(yáng)州八怪」中唯一與石濤過(guò)從密切，情誼深重而結(jié)為忘年交的一位畫家，也是八怪中山水畫名氣高于花鳥畫的畫家。由于得到石濤山水畫真?zhèn)?，而山水畫氣度宏大。即使是一幅?cè)頁(yè)，也常常是境界開闊，山外有水，水外有山，山高水遠(yuǎn)，盡在眼底。又由于他是地道的江南水鄉(xiāng)文人，因而他的山水畫作又總是帶著秀逸的、清俊的地方色彩。這兩者的結(jié)合，使他的山水畫能夠獨(dú)具一格，與眾不同。他喜歡畫園林小境，這小景卻從秀麗的神韻中透露著大氣天成之慨。這幅《彈指閣圖》正是這種特色的具體表現(xiàn)。竹門、籬笆、古樹、鳥巢、人物烘托著一個(gè)小小的佛龕，肅穆幽雅、煞是宜人，然而這只是內(nèi)境實(shí)物，目光向上眺望時(shí)，則是長(zhǎng)題、天空。那偌大的空白，正是高翔宏大氣度的生動(dòng)表現(xiàn)，正是高翔的宏大氣度與秀逸雅靜相融合的結(jié)晶。高翔《彈指閣圖》畫了大小、長(zhǎng)短不同的三幅分送友人。揚(yáng)州博物館那幅是接近方形的（68.5×38厘米），本幅則是長(zhǎng)形的（132×31.5厘米）。由于它長(zhǎng)，在表現(xiàn)上述特點(diǎn)上便占了便宜。

揚(yáng)州八怪高翔梅花圖《彈指閣圖》紙本墨筆 揚(yáng)州市博物館藏。

款識(shí)：蓮界慈云共仰扳，秋風(fēng)離落扣禪絲。登樓清聆市聲遠(yuǎn)，倚檻窺鳥夢(mèng)閑。疏透天光明似水，密遮樹色冷如山，東偏更羨行庵地，灑詩(shī)筒日往還。彈指閣成作圖。請(qǐng)倚青四兄先生和正，世愚弟翔。 鈐印：西唐之?。ò孜模?、高生老（朱文）、隱安（白文）

此圖所繪的是清代揚(yáng)州天寧寺西邊的彈指閣，為文思和尚居址。《彈指閣圖》畫繪竹門籬笆的庭院里幾株老樹枝干挺拔，古藤縈繞，樹葉有的線勾，有的墨點(diǎn)，濃淡互襯。右邊樓屋便是“彈指閣”，建構(gòu)奉愫平正，簡(jiǎn)潔大氣，在芭蕉、竹林的掩映下，更見(jiàn)幽雅之韻。院中的兩個(gè)人物，一執(zhí)杖，一躬身，似在相互交談，雖寥寥數(shù)筆，造型簡(jiǎn)練，卻栩栩如生，微妙傳神。在這靜謐安詳?shù)姆諊?，這樣的人物形象處理，給人一種超然脫俗、不食人間煙火的味道。行筆錯(cuò)落有致。以淡墨勾潤(rùn)，濃墨點(diǎn)視，清疏中流露出一股秀逸的氣息。人物刻劃，寥寥數(shù)筆，神情動(dòng)態(tài)，栩栩如生。詩(shī)題與畫意，渾然一體，耐人尋味。此圖不僅是高翔的寫實(shí)佳作，也是珍貴的歷史文獻(xiàn)資料。

揚(yáng)州八怪高翔梅花圖 立軸 紙本墨筆 北京故宮博物院藏。

此畫中的梅花古秀清逸。淡墨直寫梅干，干墨輔寫，盤虬曲折，以濃墨橫向點(diǎn)苔，增添梅樹蒼勁峻峭之感。飛筆點(diǎn)寫花蕊，花瓣卻用胭脂色隨意點(diǎn)染，一霎時(shí)便使畫面靈氣清揚(yáng)。作者畫梅風(fēng)格洗練豪宕，與金農(nóng)、汪士慎、羅聘并稱“畫梅圣手”。

揚(yáng)州八怪高翔梅花圖《暗香疏影》立軸 紙本墨筆

題識(shí)：雪后尋梅恐未真，華光一日寫花神。廣寒玉兔分秋穎，剪斷羅浮萬(wàn)樹春。摹王元章筆意，高翔畫。 鈐?。焊撸ㄖ欤┫瑁ò祝?鑒藏?。哄X氏數(shù)青草堂收藏?。ㄖ欤?、戴培之家珍藏（朱）、牧唐審定（朱）

高翔擅長(zhǎng)畫梅花，筆意松秀，墨法蒼潤(rùn)，用筆靜簡(jiǎn)而書卷盎然。金農(nóng)評(píng)說(shuō)高翔所畫疏枝梅花與汪土慎干枝萬(wàn)朵的繁枝梅花“各臻其微”。從題識(shí)“摹王元章筆意”來(lái)看，高翔作此《暗香疏影》圖軸意味深長(zhǎng)，借以坦露心跡，以此明志。王元章即王冕，元末明初的著名文士，性格孤傲不羈，是一位畫梅高手，但從來(lái)只畫野梅，不畫官梅。他畫的梅都是枝干勁直，盡自然之本性，洋溢著蓬勃的生氣，為歷代名士所推崇。元代的張翥，明代的徐渭、陳淳、劉世儒、陳憲章、王謙、盛行之、周昊、孫從吉、王人佐、袁子初、林宏顯，清代的金農(nóng)、羅聘、李方膺、汪士慎等畫梅高手都摹仿過(guò)王元章的筆法。高翔也不例外，深受影響，這幅《暗香疏影》其實(shí)就是一件向王元章致敬的作品。他的畫梅風(fēng)格，可以說(shuō)是不求形似，而是延續(xù)了王冕“神韻秀逸”的精髓。圖中的梅花古秀清逸，淡墨寫彎曲主梅干，干墨輔之，梅樹的蒼勁峻峭極具力道，仿佛要彈出畫面。梅花萼蕊則以繁密取勝，同時(shí)做到密而不亂，繁而有韻，而且層次分明，風(fēng)神綽約，珠胎隱現(xiàn)，真可謂是“不要人夸好顏色，祇留清氣滿乾坤”。王元章墨梅原本早已入藏北京故宮博物院，時(shí)至今日，高翔的梅花存世也越來(lái)越少，像這樣的傳神之作尤為難得。

揚(yáng)州八怪的形成離不開石濤，在一定程度上也離不開高翔，其指畫在其藝術(shù)生活中值得大書一筆。