魏晉南北朝文創(chuàng)作大勢 建安魏晉時期,散文一改漢代散文的經(jīng)學(xué)氣息,形成了重抒情、重文采的創(chuàng)作傾向,并為南朝駢文的成熟奠定了基礎(chǔ)。經(jīng)過南朝文人的努力,駢文有對偶、用事、辭采、聲韻四個方面都已臻極致,為中國文學(xué)又創(chuàng)造出一種新的美文文體。北朝則創(chuàng)作出了像《水經(jīng)注》《洛陽伽藍(lán)記》這樣的散文名著。 魏晉南北朝賦創(chuàng)作大勢 建安賦作繼承發(fā)揚(yáng)漢末抒情小賦的成就,抒情更加深切,內(nèi)容與描寫對象更廣闊地擴(kuò)展向自然、社會與人生。藝術(shù)形式上則追求“詩賦欲麗”的創(chuàng)作原則。兩晉之賦,一方面有左思《三都賦》那樣的鴻篇巨制,成為漢大賦的復(fù)興反照。另一方面又有很多短篇小賦,體現(xiàn)了偏安江左的士人情懷。 建安時期 建安賦作繁榮的原因 建安賦作家面對漢末動亂,親身體驗戰(zhàn)爭亂離、戎馬倥傯的艱苦,加之主觀思想中的經(jīng)學(xué)桎梏已徹底打破,客觀形勢上又有建功立業(yè)的機(jī)遇,而且還有當(dāng)權(quán)執(zhí)政者的提倡鼓勵,于是他們繼承漢末抒情小賦的優(yōu)良傳統(tǒng),在賦的創(chuàng)作上形成建安賦作情文并茂的特點。 建安散文創(chuàng)作新變及其創(chuàng)作特點 1)在內(nèi)容上不再是重復(fù)和敷衍經(jīng)義,而是注重抒發(fā)情懷,言之有物。 2)在形式上擺脫了引經(jīng)說教、枯燥拘束,變?yōu)樽⒅匚牟?,漸求駢麗。 3)在風(fēng)格上,建安文章的作者都有很強(qiáng)的個性特點。 曹操散文的特點 曹操是“改造文章的祖師”,他的文章簡約而嚴(yán)明,且力倡通脫。曹操主要的文章都是政治性應(yīng)用性很強(qiáng)的令、表之類,但寫起來卻都能破除公文的虛語與舊格,揮灑自如,直抒胸臆。代表作《讓縣自明本志令》 曹丕、曹植散文的特點 曹植十分注重文章的辭采。曹丕的文章則排偶聯(lián)翩。他們的文章駢儷頗工,已啟南朝駢文之端;文采斐然,是應(yīng)用文學(xué)藝術(shù)化的先聲。 《登樓賦》藝術(shù)特點 《登樓賦》是王粲的代表作。此賦不但抒情濃切,而且在結(jié)構(gòu)上也十分細(xì)密。首敘登樓所見,次抒懷鄉(xiāng)之情,末申身世之懼,層次分明,氣氛刻畫生動,所以被評為“仲宣靡密,發(fā)篇必遒”。 《洛神賦》藝術(shù)特點 《洛神賦》敘寫眷戀之情,辭采絢爛清冷臻于極致。它的意義,在于說明文學(xué)自覺到自己的特質(zhì)之后,有如何巨大之表現(xiàn)力;在于標(biāo)志著文辭之美,可以表現(xiàn)內(nèi)心細(xì)膩情思至何種程度!這篇賦里所創(chuàng)造的許多美麗的意象,深遠(yuǎn)地影響了后代文學(xué)的意象創(chuàng)造。 建安辭賦的創(chuàng)作特點 首先,有一個自覺主動進(jìn)行辭賦創(chuàng)作的作者群,他們積極創(chuàng)作,互相切磋,寫出了大量賦作, 而且進(jìn)行理論探討。 其次,建安作家由于思想較為自由,其賦作的題材更為廣泛。 再次,建安賦作的抒情性進(jìn)一步加強(qiáng)。與兩漢大賦的義歸諷諫不同,建安作家用賦來表達(dá)自己內(nèi)心的細(xì)膩感受,抒寫自己的濃烈情感。 正始時期 阮籍《大人先生傳》的藝術(shù)特點 阮籍的《大人先生傳》與嵇康的《與山巨源絕交書》都是針對司馬氏黑暗政治恐怖和虛偽提倡名教進(jìn)行諷刺和抨擊的文章。《大人先生傳》中,阮籍對那些虛偽的名教中人進(jìn)行了繪聲繪色的描寫,酣暢淋漓、辭采瑰奇,具有震撼心魄的藝術(shù)效果。 嵇康《與山巨源絕交書》的藝術(shù)特點 《與山巨源絕交書》則是另一種風(fēng)貌。嵇康拒絕山濤的舉薦,不肯與司馬氏合作,卻以幽默嘲諷出之。貌似平易之言,將其高潔不污之志盡顯,且將官場之俗惡揭露得淋漓盡致。 正始時期辭賦創(chuàng)作風(fēng)貌的新變及其成因 魏晉之際的正始時期,由于政局和思想的變化,使此期的賦作失去了建安賦昂揚(yáng)的意氣和明亮的色彩,而另具特色。 一方面,政治黑暗恐怖,給士人的精神造成極大壓力,表現(xiàn)在賦的創(chuàng)作,其情緒低沉抑郁,其表現(xiàn)委婉曲折。代表作:向秀《思舊賦》。 另一方面,由于當(dāng)時玄學(xué)思潮的影響,士人不但對于哲理思辨興趣極濃,而且普遍向往一種淵默寧靜的精神自由境界。表現(xiàn)在賦作中,就形成一種清虛棉渺的特點。代表作:阮籍《清思賦》。 兩晉時期 兩晉大賦的主要作家作品 左思《三都賦》; 潘岳《籍田賦》《西征賦》; 成公綏《嘯賦》; 木華《海賦》; 郭璞《江賦》; 孫綽《游天臺山賦》 山水賦 東晉時代,出現(xiàn)了山水賦。此時的賦家面對自然山水已不是單純客觀地描繪,而是潛蘊(yùn)著深深的悅怡與贊美。 兩晉散文創(chuàng)作大勢 西晉文壇注重形式技巧的講究,以繁縟綺麗為特征,也不乏情文兼善的佳作,如:陸機(jī)《辯亡論》、潘岳《哀永逝文》。 東晉則受玄言詩影響,文采趨于平淡,然亦有王羲之《蘭亭集序》,陶淵明《桃花源記》、《五柳先生傳》等佳作。 兩晉散文成就較高者,仍為陸機(jī)、潘岳。 潘岳《哀永逝文》 潘岳的哀誄之作最為優(yōu)秀,他的悼亡之文寫得情深辭茂,做到了“纏綿而凄愴”。潘岳的《哀永逝文》寫到為妻子送殯路上的感受:哀痛摧心,河山為之變色,以我之悲情觀物,物皆著我之色彩。真切生動地表達(dá)了作者的慟悼之情。 陸機(jī)《演連珠》《豪士賦序》 陸機(jī)為文辭藻富贍,善于用典,工于駢偶。他的《演連珠》50首,無論是辭藻、用事、對偶都十分精巧繁麗;其《豪士賦序》一篇之中,對句占三分之二,用典占三分之一,洵為南朝駢文之前驅(qū)。 兩晉賦壇大勢 與建安賦壇抒情小賦一統(tǒng)天下不同,兩晉賦壇呈現(xiàn)出多樣化的局面。在賦作體制上,雖小賦仍占主流,但大賦也一度復(fù)興,產(chǎn)生了膾炙人口的佳品;在題材上,除感傷賦、刺世賦之外,出現(xiàn)了山水賦;藝術(shù)形式上,賦的語言在妍麗工整和使典用事方面進(jìn)一步發(fā)展。 兩晉賦作題材的開拓及其背景 兩晉賦作,在題材方面也比建安以來有所擴(kuò)展。 1)由于國家動亂,對社會國家興旺盛衰的感嘆與對個人家庭悲歡離合的憂慮,深深困擾著賦家,由此產(chǎn)生了不少年亂憂生之作。如:陸機(jī)《感時賦》《嘆逝賦》,潘岳《悼亡》《閑居》。 2)兩晉門閥制度壓抑人才,社會風(fēng)氣腐敗,使一部分賦家創(chuàng)作了一些譏諷時弊的憤世之作, 如:左思《白發(fā)》;王沈《釋時》;魯褒《錢神》。 3)東晉時代出現(xiàn)了山水賦。如:《江賦》《游天臺山賦》。 左思《三都賦》的特點 《三都賦》是西晉賦家左思的的主要成就,其特點: 1)內(nèi)容豐博,詳盡細(xì)致描寫了蜀吳魏三國的山川城邑、鳥獸草木、風(fēng)謠歌舞、重要人物。 2)精心錘煉語言,辭藻壯麗,下筆琳瑯。 3)一反漢大賦言過于實的弊端,以求實精神去創(chuàng)作。 潘岳《悼亡賦》的特點 潘岳是西晉賦壇最為突出的作家。他的《悼亡賦》寫得凄惻婉轉(zhuǎn),哀怨動人,作者在這里沒有直抒慘懷,而是通過描寫由他帶有沉痛悼念情緒的眼睛所看到的凄慘景象,表現(xiàn)出作者深于情又善于抒情的特點。 陸機(jī)抒情小賦的創(chuàng)作成就 陸機(jī)的抒情小賦以憂生念亂之情為主題,如《嘆逝賦》。他的賦作語言流麗華美而又淺易明暢,加強(qiáng)了表現(xiàn)力。 晉代憤世嫉俗賦作的特點 1)針對性更強(qiáng),切中當(dāng)時社會門閥政治壓抑人才的痼疾,直斥貴戚豪門的貪財奢侈,控拆貧苦之家的饑寒交迫。 2)語言更加激烈尖銳,嬉笑怒罵,鞭辟入里。代表作:王沈《釋時論》;魯褒《錢神論》。 兩晉賦作的藝術(shù)成就 兩晉賦作在藝術(shù)形式上取得了很大成就,主要表現(xiàn)在用事、辭藻和音律三個方面。 1)用事又叫用典,即采取引用典故的手法,使文章簡練且更有說服力量。如左思《白發(fā)賦》。 2)辭藻方面,兩晉賦家刻意求新,更注重辭藻的流靡妍美和文字的瑰麗新巧。如陸機(jī)《文賦》、孫綽《游天臺山賦》。 3)音律方面,晉賦家除已注意到音聲迭代五色相宣的韻律美的宏觀追求,同時注意到一些具體作品的音律的探討,開南北朝賦聲律謹(jǐn)嚴(yán)之先河。 南朝時期 識記: 南朝駢文的代表作家作品 顏延之《陶征士誄》 鮑照《登大雷岸與妹書》 范曄《后漢書》; 孔稚珪《北山移文》 吳均《與宋元思書》 陶弘景《答謝中書書》《文心雕龍》; 虞信《哀江南賦序》 南朝駢賦的代表作家作品 鮑照《蕪城賦》 江淹《別賦》《恨賦》 駢文 駢文是一種具有均衡對稱之美的文體,它實際上是廣義的散文的一部分,但它與散體單行的狹義的散文相對比有明顯區(qū)別。 駢賦 駢賦的表現(xiàn)形式是對偶精工、事典博贍、聲韻和諧、藻飾華麗。 鮑照《蕪城賦》的特點 《蕪城賦》寫廣陵城的盛衰興廢之變。全篇對比強(qiáng)烈,震撼人心;鋪張揚(yáng)厲,極力渲染;對仗工整,抑揚(yáng)鏗鏘;辭藻絢爛,撩亂耳目。被評為:“雕鑿淫艷,傾炫心魂” 江淹《恨賦》《別賦》的特點 江淹的《恨賦》與《別賦》,典型地表現(xiàn)出南朝駢賦的美文豐采。前者寫人世種種遺恨,后者寫人生樣樣離別,都有寫得聲情并茂。全篇以四六對句為主,駢對精整而又不失活潑流動,辭采絢麗而又情感深摯,用典精當(dāng)而不冷僻,聲韻嚴(yán)整而又和諧。 駢文的文體特征 駢文的主要特征有四:對偶、用典、聲律、辭藻。如果一篇文章四點具備,就是成熟的駢文了。 從文字上看,漢語的單字單音宜于從聲形方面形成均衡相侔。漢語詞性靈活,亦容易配成對偶。 再看用典,其本來作用是加強(qiáng)文章的說服力,后來又有以少總多的效果,即以一句古事古辭,引起讀者的豐富聯(lián)想。 關(guān)于聲律,是指駢文每聯(lián)上下兩句在聲調(diào)上要相對,而不能相同。 最后是辭藻。藻繪之美自建安就已開其端,西晉以來縟旨星稠,繁文綺合,又推進(jìn)了一大步。 ![]() 南朝駢賦的形式特征及內(nèi)容特點 南朝是駢賦成熟定型的時期。其表現(xiàn)形式是對偶精工、事典博贍、聲韻和諧、藻飾華麗。 對偶精工指賦中幾乎全為對句,對偶方式更加多樣; 事典博贍指用典綿密,連篇累牘; 聲韻和諧指押韻、平仄相對。 藻飾華麗指注重字句雕煉,詞語尖新、綺麗華美。 南朝駢賦在內(nèi)容上比較狹窄,或為應(yīng)命奉詔之作,或描寫宮閫深閨物事,以體物抒情小賦為主流,取材纖細(xì)柔弱,形象綺麗艷冶。但也有少數(shù)感情深厚,氣勢流暢而又精工奇雋之作,如鮑照《蕪城賦》;江淹《別賦》《恨賦》。 南朝駢文的發(fā)展、成熟歷程 1)劉宋時期可視為南朝駢文正式形成的時期。此時駢文四特征都已具備。此期駢文優(yōu)秀作者為顏延之《陶征士誄》、鮑照《登大雷岸與妹書》和范曄《后漢書》。 2)齊梁以后,是南朝駢文的成熟期。駢文進(jìn)入了俳偶精工、用事綿密、聲律嚴(yán)整、辭藻麗靡的階段。名篇如孔稚珪《北山移文》、吳均《與宋元思書》、陶弘景《答謝中書書》、《文心雕龍》。 3)駢文至徐陵、庾信,達(dá)到高峰。此時屬對更工,幾乎全篇駢偶,辭藻上更是美不勝收。代表作:虞信入北后的《哀江南賦序》。 北朝時期 ![]() 《水經(jīng)注》概況 《水經(jīng)》是一部記述水道的古書,酈道元《水經(jīng)注》為《水經(jīng)》注釋,而成為一部系統(tǒng)而完整的學(xué)術(shù)著作?!端?jīng)注》約成書于北魏延昌、正光間,書中根據(jù)水道流程記述了河流兩岸名勝古跡,風(fēng)物景象,以及神話歷史傳說故事等,文學(xué)價值較高,因而也是一部描繪山水風(fēng)光的優(yōu)秀散文著作。 ![]() 《洛陽伽藍(lán)記》概況 楊衒之《洛陽伽藍(lán)記》5卷,描述洛陽城內(nèi)外5個區(qū)域40個大的佛寺建筑。其內(nèi)容有北魏都城洛陽40年政治大事、交通、市井、民俗、傳說、異聞,以及人物傳記。 北朝賦的一般特色 北朝賦受兩漢魏晉賦影響更多一些,而受南朝賦影響較小。在題材方面或婉語諷諫,或體物寫志,不離宮廷生活與王朝政治,賦風(fēng)質(zhì)樸。后期賦作題材有所擴(kuò)展和深入。一些自抒情志的作品也出現(xiàn)了。賦風(fēng)在總體上也保持著“河朔詞義貞剛,重乎氣質(zhì)”的傳統(tǒng),不事雕琢,自然流麗,但并不淫放輕艷。 《水經(jīng)注》山水散文的特點 《水經(jīng)注》的山水散文兼有敘事文和山水文的綜合特點,記敘真實、語言準(zhǔn)確,所描寫的河流沿途的山形地貌、州郡城郭的沿革、方物特產(chǎn)的奇異,都千姿百態(tài),獨具特色。其中的山水風(fēng)景描寫藝術(shù)手法對后世產(chǎn)生巨大影響。 《洛陽伽藍(lán)記》散文的特點 楊衒之《洛旭伽藍(lán)記》是歷史散文,具有極高的史料價值。語言多整齊的句法,時有四六駢句,散句兼用,風(fēng)格典麗清拔?!堵逍褓に{(lán)記》的內(nèi)容和藝術(shù)都代表著北朝文人風(fēng)格特色,對后世散文、傳記、小說的發(fā)展具有相當(dāng)?shù)挠绊憽?/p> 庾信賦的特點 虞信在南朝的賦作綺麗柔靡,如《春賦》。入北以后,身世之感,鄉(xiāng)關(guān)之思,使他的賦作一改舊轍,雖精工不減,格調(diào)卻蒼涼悠遠(yuǎn),如《哀江南賦》:首敘個人家世際遇,又歷述梁之興亡,抒情詠史,燴于一爐,情深而辭工,用典密而切,音韻諧而暢。 |
|