其實很多攝影中的概念都是從繪畫中過來的，構(gòu)圖也一樣，我在第一次接觸構(gòu)圖時，也是在學(xué)習(xí)素描繪畫時了解的。

一張好的照片必須有一個突出的被攝主體、簡練的背景和鮮明的主題，但是這些往往是我們?nèi)菀缀雎缘舻模瑸榱诉_(dá)到這些目的我們需要學(xué)習(xí)的就是構(gòu)圖。一本好的攝影教材里不會缺乏對構(gòu)圖的講解，因為構(gòu)圖就是攝影中所謂的規(guī)則，只有我們?nèi)チ私庖?guī)則，才能更好的深入其中，打破規(guī)則也未嘗不可。

簡單來講構(gòu)圖就是通過對畫面的布局來吸引注意力、突出被攝主體。不同的物體擺放在不同的的位置都會有著不同的效果，這也就是構(gòu)圖的魅力。通過對一些經(jīng)典作品的分析，我們不難找出一些有趣的規(guī)律，例如把主體放在黃金分割線上。除了這些平面上的布局，我們以可以通過空間上的布局，來突出主體，就是我們平常所說的，通過畫面中物體的大小比例的對比，來造就畫面上的美感。通常我們的構(gòu)圖技巧有搭建畫框、光線明暗對比、線條匯聚、焦點突出、重復(fù)主體等方式。

利用畫框是我們構(gòu)圖中最普遍的，一些簡單的道具就能拍出一些優(yōu)秀的畫面，例如窗戶、門、鏡子等，框架選的好可以成就一幅優(yōu)秀的攝影作品，選不好也可以破壞一幅攝影作品。我們可以運用很多很多的方式搭建畫框式構(gòu)圖來進(jìn)行拍攝，或者一些數(shù)碼后期可以對我們的作品進(jìn)行優(yōu)化重構(gòu)，只要拍攝者選定正確的拍攝主體，完全可以將一幅好照片變成一幅非同凡響的攝影作品。

光線對比構(gòu)圖，無論什么時候、什么地點，只要需要拍攝，就要先來分析光線，觀察光線的效果和光線的性質(zhì)，通過光線來突出主體是最有力的手段之一。漆黑中的一盞燈、繪畫中的留白，都是光纖對比構(gòu)圖的一種。

匯聚線條構(gòu)圖，又被我們稱作引導(dǎo)線構(gòu)圖，主要是通過線條來引導(dǎo)人們的視線，從而起到突出主體的作用。在我們的生活中這樣的場景比比皆是，公園的長廊、地鐵的走到、馬路的標(biāo)線都可以成為我們用作引導(dǎo)視線的引導(dǎo)線。

還有一些好用但不常用的構(gòu)圖方式，例如重復(fù)、動作等構(gòu)圖。重復(fù)的主體會給我們一種平靜的感受，而慢快門下的動作則會記錄下人們的動勢。

了解了構(gòu)圖以后，一些剛剛接觸構(gòu)圖的朋友會沉溺于規(guī)矩的構(gòu)圖，而犯下一些錯誤，例如：取景太近、背景雜亂、畫面畸變等等，不過只要在學(xué)習(xí)中稍加注意，便可以很好的避免這些錯誤。取景太近一般表現(xiàn)為景別太小，也就是大家常說的截手、截腳、截頭等讓人不舒服畫面構(gòu)圖，我們在前期拍攝時候需要注意一下景別的調(diào)整即可。

背景雜亂其實也很好避免，主角身上不會長出一些奇怪東西，其實就好，一些朋友在拍攝時沒有注意背景，頭上長個電線桿或者樹枝什么的，我們在拍攝時要多注意一下，不然最后出的照片會被你的模特罵慘的。

雖然我們已經(jīng)大致了解了構(gòu)圖，但是我們不能被構(gòu)圖所約束，在營造畫面的時候，構(gòu)圖是前人總結(jié)的最好用的技巧。但是當(dāng)你達(dá)到一定水平的時候，也許也能突破這些死板的構(gòu)圖方式。