點(diǎn)、線、面是攝影畫面的基本構(gòu)成，

相對(duì)于線條來(lái)說(shuō)，

點(diǎn)僅占據(jù)畫面很小的空間，

但卻在畫面里能起到非常重要的作用！

點(diǎn)線面三者是你中有我，

我中有你的關(guān)系，點(diǎn)是線和面的構(gòu)成基礎(chǔ)，

而在足夠大的視角來(lái)看

線和面也可以看成一點(diǎn)，

比如地球在浩瀚宇宙中就只是一點(diǎn)。

“主體點(diǎn)”就是畫面的主體以點(diǎn)的形式出現(xiàn)，

受眾很容易就會(huì)在畫面中察覺(jué)到他的位置，

有時(shí)候主體點(diǎn)不是單指一個(gè)點(diǎn)，

把它分類為單點(diǎn)，雙點(diǎn)和多點(diǎn)。

 一個(gè)點(diǎn)出現(xiàn)在畫面中，

畫面效果相當(dāng)清晰，

但是把這個(gè)點(diǎn)置于畫框里的

哪個(gè)位置也有很大考究，

它關(guān)系著畫面的平衡感，美觀度等等。

 一個(gè)點(diǎn)位于畫面中心，

它與畫框的每個(gè)邊距離相等，

如果再有等距離的線與其相連，

必然會(huì)產(chǎn)生一種引導(dǎo)視覺(jué)

到中心位置的感覺(jué)。

第二種單點(diǎn)的放置方法

可能是最常規(guī)與主流的，

就是放到黃金分割點(diǎn)附近。

上面兩圖的四個(gè)交點(diǎn)就是黃金分割點(diǎn)，

值得一提的是我所畫的直線

也非嚴(yán)格按照等距標(biāo)注，

原因是我們?cè)趯?shí)際構(gòu)圖

是不可能嚴(yán)格按照交點(diǎn)擺位，

只要是近似距離就可以，無(wú)須糾結(jié)于此。

這副作品的主體點(diǎn)幾乎落在了畫面的右下角，

而主體的視線又指向左上方的飛鳥，

兩個(gè)位置遙相呼應(yīng)，

給人一種憧憬向往的感覺(jué)。

當(dāng)極簡(jiǎn)的畫面中出現(xiàn)兩個(gè)相當(dāng)明顯的點(diǎn)時(shí)，

這兩點(diǎn)之間的視覺(jué)聯(lián)系也會(huì)非常顯著，

他們會(huì)產(chǎn)生出一條隱含的線，

觀眾的視線會(huì)往復(fù)游離于兩點(diǎn)之間，

不斷斟酌兩個(gè)主體的關(guān)系，

所以用這種構(gòu)圖形式表達(dá)街頭中的

對(duì)比關(guān)系會(huì)很具效果，如下面這兩副作品：

 下面這張作品更有意思，

這幅作品來(lái)自于非常善用

黑白極簡(jiǎn)手法的攝影師 @燮·LoFoTo 。

兩個(gè)主體點(diǎn)出現(xiàn)的竟是身體的兩個(gè)部分，

這種對(duì)比方式怪誕，有趣還有些神秘。

上面的例子都是關(guān)于

表現(xiàn)內(nèi)容或影調(diào)的對(duì)比，

然而攝影中還有一種非常

重要的對(duì)比手法是顏色的對(duì)比，

如下面 @Cocu Liu 的作品：

當(dāng)畫面中出現(xiàn)多于兩點(diǎn)時(shí)，

幾個(gè)點(diǎn)之間順次連結(jié)成隱含的線，

觀眾的視覺(jué)順序也會(huì)

沿著這幾個(gè)點(diǎn)依次移動(dòng)，

所以在有多個(gè)主體點(diǎn)加入到畫面時(shí)，

是展現(xiàn)多主體并列的絕好時(shí)機(jī)。

下面先看兩幅 @燮·LoFoTo 的作品：

三個(gè)主體點(diǎn)依次排列，

構(gòu)成了一條虛擬的近似對(duì)角線，

觀眾的視線可能會(huì)從最左的點(diǎn)

依次向右上方漂移到最右點(diǎn)。

三人的動(dòng)作和身影都構(gòu)成并列關(guān)系。

攝影師豎直構(gòu)圖，

用垂直的視覺(jué)方向連結(jié)三個(gè)主體點(diǎn)，

看似簡(jiǎn)潔的畫面卻展現(xiàn)出

十分豐富的故事內(nèi)涵。

下面再來(lái)看一張攝影師 @細(xì)嚼慢咽 的作品：

以上就是關(guān)于單點(diǎn)，雙點(diǎn)，

多點(diǎn)三種不同形式在極簡(jiǎn)街頭攝影中

做主體點(diǎn)的情況和各自不同的表達(dá)方式，

從上面的圖例中可以看出，

讓主體點(diǎn)恰當(dāng)?shù)某霈F(xiàn)在畫面中

并非一件容易的事，

需要攝影師扎實(shí)的攝影構(gòu)圖能力，

視角的選擇，耐心的等待，

或許還需要點(diǎn)運(yùn)氣，

而且隨著點(diǎn)的數(shù)量的增多

會(huì)的極大的提升構(gòu)圖難度。

從字面意思就可以理解輔助點(diǎn)

就是在畫面中輔助主體的點(diǎn)，

輔助點(diǎn)使用得當(dāng)可以強(qiáng)化故事內(nèi)容和思想內(nèi)涵。

不過(guò)既然是輔助作用，

切記不可喧賓奪主，

特別在極簡(jiǎn)攝影中，

要剔除任何與主體無(wú)關(guān)的因素。

下面這張作品來(lái)自攝影師 @開(kāi)花的樹(shù)

畫面中的小船作為主體點(diǎn)

位于黃金分割點(diǎn)附近，

輔助點(diǎn)從底端畫框開(kāi)始

以一條漂亮的弧線延伸到主體，

引導(dǎo)視線的同時(shí)提升了畫面的意境。

首先輔助點(diǎn)小于主體點(diǎn)，

其次它們都遠(yuǎn)離興趣中心，

起到了非常良好的輔助作用。

下面這幅作品來(lái)自手機(jī)攝影師 @LCY

這張作品的輔助點(diǎn)也非常有意思，

以一種從遠(yuǎn)到近的透視感

展現(xiàn)出一條優(yōu)美的輔助對(duì)角線，

輔助點(diǎn)從遠(yuǎn)到近逐漸增大，

直至落到了主體點(diǎn)上，

加上很有節(jié)奏感的背景，

如音符一般展現(xiàn)在畫面中。

在畫面的表達(dá)效果中，

環(huán)境點(diǎn)要更弱于輔助點(diǎn)，

通常情況下它是作為背景出現(xiàn)的，

環(huán)境點(diǎn)通常要比較多而密集，

起到豐富畫面的作用，

而且淺淡的色彩也是必然要求。

他的作用主要就是

以規(guī)整的背景來(lái)突出主體點(diǎn)，

突顯節(jié)奏之美。下面看兩幅作品：

下面這張作品來(lái)自于攝影師 @FRIN

可以看出這張照片應(yīng)該是

在一個(gè)大型商場(chǎng)里拍攝的，

這種整齊的背景很容易

在這樣的地點(diǎn)發(fā)現(xiàn)出來(lái)。

同樣的，我下面這張照片，

也是拍于商場(chǎng)天井：

這種環(huán)境點(diǎn)發(fā)現(xiàn)其實(shí)并不難，

主要還是多留心周圍的環(huán)境，

發(fā)現(xiàn)一些整齊擺布的背景，

這樣的環(huán)境非常利于創(chuàng)造出極簡(jiǎn)作品。

最后

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