來源：齊魯晚報

2020-07-19 09:32

　　作者：師文靜

　　2019年《盜墓筆記》版權(quán)簽出去六年后再次回到原作者南派三叔手中。版權(quán)在外的幾年，零散的改編自《盜墓筆記》的網(wǎng)劇、電影口碑持續(xù)稀爛，“親生兒沒被別人養(yǎng)好”，讓南派三叔的品牌價值差點兒被砸光。而朱一龍主演的《重啟之極海聽雷》是版權(quán)回歸后，南派三叔全程主導(dǎo)的網(wǎng)劇，可謂背水一戰(zhàn)式的絕地反擊。《重啟之極海聽雷》第一季播出十集開出8.6分高分，是觀眾認(rèn)可的好劇。就像南派三叔自己所說，這部劇播出，積壓在他心里的一口氣終于緩了出來。

　　網(wǎng)劇《重啟之極海聽雷》對小說做了大量的補充和完善，該劇第一季故事主要圍繞南海王地宮展開，地宮中的聽雷裝置到底隱藏著什么秘密，是否真與治療吳邪的肺癌有關(guān)，是該劇最大懸念。南派三叔說這部劇是他認(rèn)真做的劇，目前來看確實好看，融合盜墓、考古、陰謀、傳說、奇幻、懸疑、驚悚等元素，無論特效、人物、故事線、懸疑感、喜劇感都拿捏得非常到位，尤其是占據(jù)絕大篇幅的墓穴探險劇情，環(huán)環(huán)相扣、緊張刺激，讓觀眾欲罷不能，完全滿足了書迷與觀眾的獵奇心理。后面幾季若能維持這種節(jié)奏和敘事風(fēng)格，高評分將能保持住。

　　有人拿《鬼吹燈之龍嶺迷窟》作比較，認(rèn)為非天然實景拍攝的《重啟之極海聽雷》非常虛假、不真實，與前者在質(zhì)感上差了好幾個檔次。其實，前十集看下來，《重啟之極海聽雷》對地下墓葬的呈現(xiàn)質(zhì)感很足，道具、特效逼真、傳神，可以看出經(jīng)費在燃燒。神秘的墓穴世界能否給觀眾帶來震撼，能否引人入勝，關(guān)系著盜墓影視作品的成敗。該劇第一集就引入吊葬古棺，算是開胃小菜，也算是吳邪、王胖子、張起靈“鐵三角”重啟征程的鋪墊。此后是出現(xiàn)神秘聽雷裝置的楊家古宅藏寶洞，神奇的銅鐘、銅片以及張開血盆大口的水下妖怪，營造了懸疑感、恐怖感十足的觀劇體驗。再往后就是沿海灘涂下的南海王地宮，這個地宮錯綜復(fù)雜，各種玄機暗道，地宮里的蟑螂襲擊、紙人士兵復(fù)活、貝類寄生蟲復(fù)活尸體、皮傭攻擊等都拍得很精彩，對觀眾來說很有新鮮感。

　　到了《重啟之極海聽雷》，南派三叔花了很大功夫在人物刻畫上，想通過對人物的內(nèi)心塑造，升華盜墓作品的主題和意境。劇中“三叔”消失于考古中，生死未卜，吳邪除了被肺病纏身，內(nèi)心還被尋找“三叔”的念想所折磨。踏上尋找“三叔”的征程，同時也是尋找彼此生命意義的過程。所以，觀眾能看到劇中對人物情感的深度刻畫。吳邪善良、天真、勇敢又講義氣，當(dāng)張起靈、王胖子重新歸隊跟隨他開始探險時，他開始認(rèn)識到生命行至終點的沉重，他說自己總被命運推著走，直到病了之后才發(fā)現(xiàn)是自己喜歡跟兩人一起探險，不求生死但求無憾，希望最終命運是死在路上。王胖子、張起靈、劉喪等各具特色的人物，也讓該劇更具趣味性。尤其是陳明昊飾演的王胖子，成為本劇幽默擔(dān)當(dāng)，他的各種“中二”、搞笑是該劇最重要的閑筆，是緊張刺激劇情之外的調(diào)味品。隨著劇情的展開，瞄準(zhǔn)南海王地宮的一群反派也出場，比鬼神更可怕的是人心，該劇對人的貪念和罪惡的描繪，也與劇情環(huán)環(huán)相扣。再好的懸疑、獵奇也會讓觀眾審美疲勞，而對人心、人性的刻畫到位，才是故事最抓人的地方。

　　《盜墓筆記》小說本身就有很多坑，當(dāng)你想棄書的時候，南派三叔又會拋出一個天花亂墜的故事吸引住讀者。它本身在改編影視化上難度就很大，經(jīng)過版權(quán)購買方切肉式粗糙改編，你一塊，我一塊，《盜墓筆記》影視化改編的完整性早已不復(fù)存在。南派三叔又刻意與售出版權(quán)期間的影視化改編保持距離，導(dǎo)致這一階段影視化改編徹底成為“魔改”。《盜墓筆記》本身的影視化低品質(zhì)影視改編，讓這一IP價值受損。小說《盜墓筆記》之后，南派三叔又寫了《藏?；ā贰渡澈！返群罄m(xù)故事，雖然依舊被書迷吐槽“巨坑”，但大大地延伸了“盜墓筆記”的故事宇宙。只不過南派三叔參與的《沙海》影視化改編同樣不盡如人意，口碑不足。這期間他還令人匪夷所思地把版權(quán)出售給了電影《愛情公寓》，成了不愛惜羽毛的典型。在口碑盡敗之時，南派三叔才轉(zhuǎn)頭操作《盜墓筆記》續(xù)作，繼續(xù)讓“盜墓宇宙”裂變、膨脹，這就是小說《盜墓筆記重啟》、網(wǎng)劇《重啟之極海聽雷》。

　　盜墓小說千千萬，只有天下霸唱和南派三叔的小說成長為真正的大IP，并壯大成為探險尋寶類型化的影視作品。不過，這兩大IP的影視化過程都不盡如人意，《鬼吹燈》版權(quán)的分散導(dǎo)致影視化作品之間互相割裂，《盜墓筆記》存在開發(fā)粗糙等問題。原始IP的深度開發(fā)還未完善，更談不到衍生作品、衍生人物、主要人物獨立故事等進一步開發(fā)。好在經(jīng)歷了割肉分塊式開發(fā)后，《鬼吹燈》《盜墓筆記》兩大IP都開始了精品化影視改編之路，既注重作品質(zhì)感，又注重作品深度。國產(chǎn)奇幻探險網(wǎng)劇照著這條路走下去，我們也會有自己的《權(quán)力的游戲》、漫威宇宙。（師文靜）