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賈樟柯說，之所以決定把《江湖兒女》拍出來，是因為與一位故人的重逢。 年輕時候，那人曾也是一位大哥，特別厲害特別能打，身段，派頭，樣樣齊全，好不威風，然多年以后，竟中了風，拄著拐杖走路，一身本事，好像從不曾有過。 賈樟柯的這位故人，后來便成為了電影《江湖兒女》中“斌斌”這個角色的某一面原型，起初的時候，斌斌是大同黑道中響當當?shù)娜宋铮值苤虚g起誤會需要他來決斷，朋友的房地產(chǎn)生意遭遇風言風語，全靠他來擺平。他大有一種不可一世的派頭，左右兄弟情同手足，五湖四海一杯飲盡。 只是后來橫遭年輕一輩打擊，同時面臨牢獄之災，斌斌迅速隕落，再后來轉(zhuǎn)換身份夾起尾巴，到最后落難，落得一個備受奚落的地步。 在電影展現(xiàn)的17年時光里，斌斌其人的命運轉(zhuǎn)圜，就是一部江湖隕落史。 所謂江湖，是一個理想的地界或三教九流相處之道，有規(guī)矩重情義，烙上江湖印之人在某些相同的處事邏輯及規(guī)矩允許的范疇內(nèi)快意恩仇，表面上的江湖是相對自由的，也相對迷人，實際卻是不堪一擊，《江湖兒女》里的江湖，便是如此，在瞬息萬變經(jīng)濟巨大發(fā)展的歷史進程里，如同某種陳舊的生產(chǎn)組織和方式，江湖這個概念直接就被粉碎了，變成時間里的炮灰。 一樣東西隕滅時總帶有某種悲壯之美，江湖也便如此。 在電影《江湖兒女》里，除了江湖隕滅的凄美，還飽含著一種人物對比之下的黑色幽默。每一位大哥身邊都有一個女人，巧巧便是斌哥身邊的那個女人，她之于斌哥的愛，深沉又真切，她渴望與斌哥生死相伴，斌哥遭人暗算時，她敢街頭鳴槍，面對牢獄之災愿意獨自承擔。 即使出獄后，斌哥早已移情別戀，巧巧始終想要當面得到一個答案，時光輪轉(zhuǎn)，多年以后。斌哥坐在輪椅上，巧巧仍舊守著斌哥，愿意照顧他的起居。直到電影的最后，巧巧再一次被斌哥不辭而別。 在巧巧的身上，始終有著一股執(zhí)拗的江湖勁，她曾是斌哥所謂江湖的陪襯，是他大哥身份的象征，而那份江湖道義卻不知覺流入了巧巧的骨髓。江湖，在斌哥身上，只是排場，只是其表，到了巧巧那兒，才是情義。 電影后半段有一幕耐人尋味，落難的斌哥坐在輪椅上，巧巧推著他去故地重游，斌哥問巧巧，為什么還愿意照顧他，巧巧只淡淡的說，江湖道義，你不懂。 賈樟柯用一部《江湖兒女》，在講述一個江湖隕滅的故事里，夾雜的有中國社會17年的風云際會，江湖，既是電影里人物們掛在嘴邊的處世之道，也是電影橫跨山西、重慶、內(nèi)蒙幾大省份的山川河流。 除此以外，這一部《江湖兒女》，也是賈樟柯這么多年來自我作品的某種集合，舞蹈、車站、河川、山西方言、過時的流行歌曲，還有化用自前作中的主人公名諱，《江湖兒女》里里外外無不體現(xiàn)著賈樟柯自己的電影元素，和時空流轉(zhuǎn)的逝去記憶。 一曲江湖兒女，一地時間的炮灰。 封面圖：《江湖兒女》劇照 你還可以： |
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