在疫情面前，全國人民萬眾一心，過起了憋在家里萬物互聯(lián)的云春節(jié)。以往每逢節(jié)假最后幾天，朋友圈往往傳播起“為假期充值”的各色段子。哪想這回一語成讖，不僅成功充上了，還有充過頭的嫌疑。總的來說，大家都一樣，各色的臉上各色的妝，全是宅在家一個月的模樣。據(jù)說中小學(xué)生都開始停學(xué)不停課，硬糖君也抓緊時間補課，將有人大力鼓吹、有人悶聲發(fā)財?shù)男聝?nèi)容形式——豎屏短劇連刷了十幾部。不看不知道，世界真奇妙。雖然還沒有明確的叫法，但無論是豎屏劇、短劇、微劇、還是舶來品的憋氣番，基本都是對時長5分鐘以下的、具備連貫劇情及主次要人物的短視頻內(nèi)容的一種稱呼。長視頻平臺為區(qū)分于自己的傳統(tǒng)橫屏內(nèi)容，率先喊出了“豎屏劇”的叫法，聽起來比較“專有名詞”一點，故硬糖君暫沿用這一概念。而除了以愛優(yōu)騰為代表的《生活對我下手了》、《通靈妃》這類正規(guī)軍外，還有大量抖音、快手上PUGC內(nèi)容生產(chǎn)者對短劇的實驗性嘗試。對于短視頻內(nèi)容的進化而言，豎屏劇是方向、是風(fēng)口，還是一個過渡時期產(chǎn)品？而對于用戶來說，放著幾億投資的精品大劇不看，沉迷“經(jīng)費不足”豎屏劇為哪般？正規(guī)軍的基因傳承與基因局限
《生活對我下手了》可以視為是愛奇藝對于豎屏劇的一次真正嘗試。它從形式上可以追溯到情景喜劇，而在互聯(lián)網(wǎng)時代，這類內(nèi)容的傳承者是《屌絲男士》和《萬萬沒想到》。到了移動互聯(lián)網(wǎng)時代，《生活對我下手了》仍然保留了前二者的某些特質(zhì)，并在鏡頭運用以及后期剪輯上做了更多符合時代的進化。從內(nèi)核上說，《生活對我下手了》也是在講當(dāng)下普通人的生活。被粉絲綁架的女主播因為關(guān)了美顏讓綁匪以為綁錯了人；看完電影想跟男朋友開個房卻百般暗示得不到回應(yīng)的屌絲女；與女神相親又不想花錢送禮物請吃飯的直男……這些特色人物，恍惚間讓人以為是大鵬或者王大錘在移動互聯(lián)網(wǎng)時代的一次人格復(fù)活。另一個被保留的特質(zhì)是專業(yè)化的服化道支持以及明星大腕的友情客串。這也使《生活對我下手了》更無限接近《屌絲男士》的成功思路——通過品質(zhì)和明星吸引流量，通過內(nèi)容引發(fā)共鳴。然而相比《屌絲男士》的足療系列和大鵬（屌絲）+柳巖（女神）的基礎(chǔ)體系，《生活對我下手了》在第一季的內(nèi)容上仍舊處于探索期，不夠犀利，同時不夠有趣。如果說《屌絲男士》真正意義上揭示了屌絲和高富帥之間的階級差異這一時代產(chǎn)物的話，那么《生活對我下手了》還沒有找到自己的主心骨在哪里——它還缺一個深刻打動別人也持續(xù)支撐自己的核心價值觀。但值得肯定的是，大量時髦剪輯技術(shù)的運用讓某些劇集的故事看起來更加緊湊有趣，如定格分屏內(nèi)心獨白和快速的同一類型的預(yù)設(shè)轉(zhuǎn)場。在以秒為單位的快節(jié)奏視覺世界里，這類嘗試可以提供足夠強烈的風(fēng)格化和體驗感。相比之下，騰訊平臺上映的《通靈妃》則更貼近傳統(tǒng)的講故事類型的長劇形式。不同于《生活對我下手了》在劇集時間上的彈性，《通靈妃》似乎在剪輯時就嚴守著2分鐘的時長底線。作為一個以故事線為主的古裝劇，《通靈妃》前面的觀看體驗十分爽快。幾乎一集一個出場人物，完全不拖沓，甚至連片頭片尾都是特意用了倍速快進的方式壓縮時長。然而麻雀雖小，五臟俱全。除了多機位外，演員、服化道、場景、燈光甚至特效都可以說高質(zhì)量。52集一共不過一個多小時的總片長，如果說苦，恐怕最苦的是編劇。有別于《生活對我下手了》這類單元劇，《通靈妃》自身的故事連貫性使得它的鏡頭要求極高，在有限的1分多鐘的時長中，既要交代劇情，還要保證每一集具備起承轉(zhuǎn)合的故事節(jié)奏，這對劇本改造提出了極高的要求。目前的52集僅是第一季的完結(jié)，然而這個劇能拍多長呢，520集恐怕也不一定能把故事講完。雖然高質(zhì)量和快節(jié)奏能夠保證觀看者在初期的黏著，然而隨著套路化的熟悉，這類型的故事劇如何繼續(xù)吸引用戶，恐怕是個懸而未決的難題。野路子的你看過不？
比起尚在探索的正規(guī)軍，活躍于抖音、快手乃至B站上的大量PUGC內(nèi)容顯然攫取了更大流量——怎么說呢，人民戰(zhàn)爭的海洋？雖然成本有限，專業(yè)度欠佳，然而憑借天馬行空的想象力、緊跟熱點的內(nèi)容以及穩(wěn)定的日更或日雙更的節(jié)奏，讓野路子的豎屏劇更容易贏得其用戶的持續(xù)關(guān)注。但由于這類內(nèi)容既沒有長視頻豎屏劇固定的宣發(fā)節(jié)奏，其賴以生存的短視頻平臺似乎也沒有“打造爆款”的意思，更多是站內(nèi)導(dǎo)流，故沒有形成出圈效應(yīng)。快手有自己的短劇排行榜，大家可以按圖索驥。硬糖君則手動挖掘了一些作品，也歡迎各位同學(xué)積極推薦。《和空姐合租的第N+N天》在快手關(guān)注22.4萬，在B站播放量320萬。該系列以第一人稱視角講述了“我”和空姐合租的日子。劇情以類似日記體的形式推進，每天一更，內(nèi)容則是當(dāng)下年輕人合租中均可能發(fā)生過的事情。話說，這個劇情是不是上古的天涯熱帖，還有同名電影和電視??？過了這么多年，群眾還是熱愛YY空姐啊。總之，在這個預(yù)設(shè)模式下，和空姐的“曖昧”關(guān)系自然要貫穿始終。而第一人稱視角則強化了代入感，這類劇的魔力在于，無論你在不經(jīng)意間刷到了和空姐合租的第幾天，都會點擊去把其它的更新全部刷完……在這個過程中，與其是說補完劇情，倒不如說是補完這個劇所提供的代入感和錯覺。類似的還有夏天（超甜女友）。這是一個在快手擁有160萬粉絲的短視頻號，她的更新內(nèi)容雖然彼此獨立并不成連續(xù)性，然而模式都遵從以第一視角講述女朋友如何作妖如何可愛的日常。除此之外，硬糖君還驚奇地發(fā)現(xiàn)，不僅有單女主的，還有多女主的！《我的女神老板》僅更新了10集短劇，該賬號1月30號開始上傳第一集，截止到2月7號已經(jīng)超過13萬粉絲……這個劇仍然以第一人稱視角講述了“我”與三個人設(shè)各不相同的女神老板在一起發(fā)生的辦公室故事。總而言之，以男性第一視角觀看女性的戀愛表演，是短視頻平臺豎屏劇的必殺招之一。被傳統(tǒng)偶像劇忽略的男性市場需求，都在這里被分門別類的滿足了。但你以為這里只有“虛擬談戀愛”模式嗎，太天真了！戀愛要談，事業(yè)也要搞。東北老鐵夢翔王巖這個號了解一下，粉絲足足518萬！其內(nèi)容也很有特色，以不超過10集的原創(chuàng)故事劇為主，基本都是在講述極具東三省特色的正能量。比如隱退大哥為了家庭被現(xiàn)在大哥羞辱，然而堅定地洗心革面做人啦；再比如底層龍?zhí)譇刮了高富帥的豪車被欺負，主角如同爽文中寫的一樣以另一個次元的高富帥形象出現(xiàn)啪啪打臉啦……豪車、黑超、大貂、金鏈子、光腳大皮鞋、小皮裙剝蒜什么的都有，不過相比于土味視頻，硬糖君覺得它沒有那么先鋒和實驗，更接近傳統(tǒng)意義上的故事片、或者說是今天的網(wǎng)絡(luò)電影。豎屏劇也許是個中間宿主
“關(guān)于這部電影的雙層時空立體交叉平行蒙太奇淡化了情節(jié)淡化了影像的等等拍攝方法，你都不要管，你就吃面！”這是謝園在1991年的電影《喜劇明星》中的一段臺詞。放在當(dāng)下的豎屏劇身上，硬糖君認為這個“吃面”的絕對真理，指的是流量和吸粉。在之前的兩年中，我們不僅看到了短視頻處在風(fēng)口之上時產(chǎn)生的恐怖流量效應(yīng)，也能看到短視頻內(nèi)容在這個過程里的不斷進化。李子柒每一部視頻的截圖甚至都可以當(dāng)成手機的風(fēng)景桌面；劉宇寧實現(xiàn)了從線下唱到線上再唱回線下的一個歌手的曲線救國；當(dāng)然還有更哲學(xué)社會學(xué)的，關(guān)于快手抖音到底是記錄世界記錄你，還是只記錄鐵鍋燉自己的討論。正如同剛剛進入移動互聯(lián)網(wǎng)時代的游戲行業(yè)一樣，內(nèi)容從沒有變過，然而新終端的出現(xiàn)使得用戶需要重新適應(yīng)一次內(nèi)容由輕到重的發(fā)展過程。所以在最開始的時候，《我叫MT》和《刀塔傳奇》這種中小cp產(chǎn)品碾過了無數(shù)大廠在移動終端的精美實驗品；然而塵歸塵、土歸土之后，仍然是騰訊、網(wǎng)易們的產(chǎn)品主導(dǎo)著這個市場的興衰。短視頻內(nèi)容正在經(jīng)歷的一切，也不會偏離這條道路。在努力吸粉的道路上，不管是UGC、PGC還是PUGC的制作者們都只能推動內(nèi)容的進化，更高的品質(zhì)、更突出的人設(shè)、更多的故事性、更強的代入感和錯覺、更具有連續(xù)性……所有的基于內(nèi)容的探索都是為高效吸粉服務(wù)的。究竟哪條路是正確的，也許都是正確的。在這個階段的內(nèi)容創(chuàng)作里，更靈活的總能搶占先機打敗更笨拙的。因為對于觀眾來說，搶先體驗的紅利先到者先得。由此思路推衍，新鮮感之后，內(nèi)容終歸會回到它的傳統(tǒng)訴求中去，品質(zhì)、內(nèi)容體量、體驗性，以及自帶流量。豎屏劇是否能當(dāng)成一個獨立的類型內(nèi)容看，或許它更像是內(nèi)容進化到一個階段的特征性產(chǎn)物。它也許具備了某種鮮明的特征，比如時長更短的同時具有完整的故事要素。以目前豎屏劇所呈現(xiàn)出的探索方向上百花齊放的態(tài)勢來看，觀眾的喜好仍舊是一個未解之謎。也許他們喜歡的僅僅是這種適應(yīng)移動互聯(lián)網(wǎng)的時長節(jié)奏，就如同有游戲圈討論了馬斯洛的理論結(jié)合玩家問卷調(diào)查后，發(fā)現(xiàn)他們想移植最賺錢的MMOPRPG到手機端，只需要加一個虛擬搖桿就完事兒了一樣。
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