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中國畫的技法，實際上可以理解為中國畫家運用毛筆的方法，也就是因毛筆而產(chǎn)生的用筆、用墨的技法。 中國畫的筆法，是由點、線、面組成；墨法，就是利用水的作用，產(chǎn)生了濃、淡、干、濕、深、淺不同的變化。 中國畫的書寫線條的方法被稱為“用筆”，中國畫用水墨的方法，被稱為“用墨”。 筆法是由行筆而形成的 行筆包括起筆、運筆、收筆三個部分 起筆和收筆逆入藏鋒、自然含蓄 行筆要有力度，用筆要意在筆先 以意使筆才能因意成象 筆自動人之處在于有意趣 筆要有力度，就是強(qiáng)調(diào)用筆的功力 運筆有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖筆、散鋒等區(qū)別 以中鋒用筆最重要，它是筆法的骨 中鋒用筆： 握筆較直，使筆頭中間有力，筆鋒基本上在筆痕的中央，筆痕呈圓柱形。 側(cè)鋒用筆： 筆鋒略向左右傾斜，使筆尖、筆腰同時一側(cè)著力，筆痕變化較多，有時出現(xiàn)一面光一面成鋸齒形的效果，能同時表現(xiàn)線與面。 逆鋒用筆： 將筆頭倒逆而行。順筆作畫時，筆根在前，筆尖尾隨；逆鋒用筆則相反，筆尖在前，筆根尾隨，自上而下，自右而左逆毛而行，具有蒼勁、古拙的效果。 拖鋒用筆： 拖鋒也叫拖筆、露鋒。筆頭側(cè)臥于畫面，順毛而行，筆痕舒展流暢，自然松動。 散鋒用筆： 筆毛散開而筆痕豐富虛靈、輕松飄逸、面積較大，皴擦點簇常用散鋒。  用筆的常見技法  雙鉤 工筆畫中，尤其是工筆重彩畫，雙勾設(shè)色是最為明顯的畫種特征?！半p勾”就是物體的體現(xiàn)是靠“線條勾勒”而出的意思。
平涂 在一定范圍內(nèi)均勻填涂某一種沒有濃度變化的色彩，將色調(diào)統(tǒng)一的顏色，均勻地涂在畫面上，不分濃淡深淺，沒有明暗光感，不顯凹凸變化，力求平整光潔稱為平涂。工筆畫的基礎(chǔ)技巧之一。
統(tǒng)染 在繪制工筆的過程中，根據(jù)畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系，稱為統(tǒng)染。 如圖所示荷葉進(jìn)行了統(tǒng)染，主要就是根部往尖部大面積統(tǒng)染，統(tǒng)染其實就是一種大范圍色調(diào)的渲染。
分染 工筆畫繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸清水，筆在紙上著色以后，再用水筆將色彩洗染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。為了和統(tǒng)染有所區(qū)別，我們通常將小面積、局部的、較為細(xì)致刻劃的渲染稱為分染。 如下圖南瓜葉子的顏色由深至淺，每一片葉子的顏色都互不混淆。
提染 分染接近完工時用某種色小面積、局部提亮或者加深畫面稱為提染。 如下圖牡丹花瓣根部局部加深，底層葉子用墨青色小面積加重，就是提染的畫法。
罩染 在已經(jīng)著色的畫面上重新罩上一層色彩并局部渲染。 如下圖所示，葉子表層的翠綠大面積平涂，到達(dá)葉尖部分淡淡散開，就是罩染的畫法。
醒染 在罩色過后色彩略顯發(fā)悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。
烘染 在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來襯托或掩映物體。 如下圖所示，薔薇的周圍用淡綠色大面積烘染，讓物體不會顯得過于孤立，增強(qiáng)物體和背景的聯(lián)系。也可稱之為“襯染”或者“托染”。
復(fù)勒 設(shè)色完成以后，用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次。
水線 工筆畫常用手法之一。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時候，經(jīng)常會采用留一道亮邊的手法來區(qū)分局部色彩或用來保留線條或用來體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線。同時，保留水線也能較好的體現(xiàn)出工筆國畫所獨有的裝飾趣味。 如下圖所示，牡丹葉片上緊貼主筋的那條亮的色帶就是水線，描繪適宜能帶來很好的裝飾美感并能增加葉片的厚重感。
漬染 一種見筆觸的濕染法，色筆較干，略帶皴擦，然后用水筆趁濕點染，破開原有的色彩，常見于破碎葉片邊緣的處理。 如下圖所示，荷葉的葉片邊緣因為破碎，采用漬染法的手法來處理就較為合適。
斡染 水筆在色塊的四周旋轉(zhuǎn)，將一塊色彩向四周染開。畫仕女臉頰的紅暈時即是采用此法，工筆牡丹的繪制中尤其是反瓣根部的著色也時常會采用此法。
點染 用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染，取靈動之意。處理背景或小型花卉的時候時常用到此法。 如下圖底部即為點染法，此法妙在生動自然，帶有一定的寫意筆法在其內(nèi)，能讓畫面顯得活潑不呆板。
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