曹 克 家 簡 介
曹克家（一九○六——一九七九）號汝賢。 一九二四年畢業(yè)于上海中華職業(yè)學(xué)校染織專業(yè)一九三三年畢業(yè)于北平國立藝專國畫系。從事過染織廠技師，美術(shù)教師等職。一九三七年轉(zhuǎn)為專業(yè)畫家，以賣畫為生。一九四三年加入中國畫學(xué)研究會。一九四六年加入故都文物研究會。一九四九年加入新國畫研究會。一九六二年加入中國美術(shù)家協(xié)會。一九五一年至一九七九年在中華人民共和國輕工業(yè)部工藝美術(shù)局任職，從事藝術(shù)工作。其作品多次參加國內(nèi)，國際美術(shù)展覽，并多次被國內(nèi)外美術(shù)刊物刊載，介紹。曾著有《怎樣畫貓》和《宋瓷紋樣》兩書。
畫家曹秒（曹克家之子）
在《榮寶齋畫譜—曹克家工筆貓》中作的內(nèi)容簡介
家父曹克家，號汝賢，一九○六年生于北京，一九七九年病逝。
他出生于書香世家，其父曹渡為清朝進士，曾任陸軍部員外郎，對書畫也很有研究。由此對他也產(chǎn)生了較深的影響，他先后畢業(yè)于上海中華職業(yè)學(xué)校染織專業(yè)和北平國立藝專國畫系。
畢業(yè)后為專業(yè)畫家，同時廣泛涉獵中國工藝美術(shù)并進行研究，著有《宋瓷紋樣》一書。他一生對多種藝術(shù)進行過研究實踐，但有趣的是在繪畫方面他又是非常專一的，一生都致力于創(chuàng)立具有自己獨特風(fēng)格的工筆動物畫技法。由于于不斷地探索實踐，其畫法風(fēng)格逐漸達到了完美的程度。他早期曾用工筆技法畫過貓、虎、猿、鹿及小熊貓。
從繪畫實踐中他認(rèn)識到畫工筆貓最能充分表現(xiàn)出他的自己的筆法風(fēng)格，用這種筆法畫出的貓，形象生動傳神，毛色濃淡相間，層次豐富多變，產(chǎn)生逼真的質(zhì)感效果。由此在繼隨發(fā)揚傳統(tǒng)繪畫技法的基礎(chǔ)上，推陳出新，創(chuàng)立了自己的工筆畫風(fēng)格。他所著《怎樣畫貓》一書，自五十年代至今數(shù)次丙版，產(chǎn)生了一定的影響。
在補景方面，他也是很講究的，不管是和齊白石，陳半丁前輩，或是和學(xué)友王妻濤的合作，還是家父獨為，都可達到景物交融，動靜益彰，疏密有致，層次分明的藝術(shù)效果。從中國畫的主人從，虛實，照應(yīng)，對比的要求來看皆無懈可擊，充分達到了一種清靈脫俗，盡善盡美的境界。這些作品無疑是中國畫藝術(shù)中的繪畫精品，為后人提供了學(xué)習(xí)，借鑒的范本。
（網(wǎng)摘評論）曹克家工筆畫貓
買的舊書攤在桌上，貓們躍上桌子，在書邊這里聞聞、那里嗅嗅，似乎已體察出每本閑書的來處都不盡相同，那舊日主人和書房的味道還深藏在故紙堆中。盤恒一陣，貓便懶懶展開身體，伸爪擦臉、洗頭，蜷曲書堆邊打起盹來。不多時便手足攤開，睡得窮形盡相，無所顧及。貓是如此放松自得，夜是如此寧和沉靜，誰還會再思想人世的煩躁、紛爭？
燈下看的，是徐悲鴻四九年所繪的貓。黑白的雄貓，彎曲脊背走在怪石的邊上，額頭上的兩塊花紋有如兩道濃眉，“濃眉”下一雙怒睜的眼睛，這貓虎據(jù)龍藏的行著，伸出的利爪鐵筆銀鉤，尾巴警惕的半曲搖擺，右上角題“靜文愛妻存”。又有一張右上角有“悲鴻”簽名的撫貓人像，是一位穿著暗紅色旗袍的中國少婦，抱著一只白色的波斯貓，少婦一手抱貓、一手輕輕捏住白貓的爪子，白貓的尾巴蓬松如雞毛撣子，任少婦捏住爪子也毫不反抗，靈巧溫存，那少婦身后露出一個男人人頭，貌似青年徐悲鴻，這張白貓與婦人的圖繪于二十年代的巴黎。兩張貓圖繪制時間，相隔約二十年。徐悲鴻二十年前所繪的貓，意態(tài)懶慢，于靜穆中似有所思，籠罩著一層淡淡的疑幻；二十年后所繪的貓，挺立在一派疏淡林木、濃重怪石之間，貓的神態(tài)警惕而兇猛，下筆寫意。無論是巴黎時期的油畫，還是二十年后的中國水墨畫，涂畫貓身時貓毛只以深淺不同的色塊表達，筆觸以豪邁粗細入微居多。
畫貓最為精細入微的是已故北京畫家曹克家先生，先生畫貓全用工筆。自古畫工筆鳥獸的皮毛都是一筆一劃而組成，無論是宋元畫花鳥的徐崇嗣、宋徽宗，還是畫走獸的趙子昂、明代的明宣宗，清代朗世寧，都是用細筆一根一根畫成。曹先生認(rèn)為這種根根見肉的工筆傳統(tǒng)畫法，只合畫大型的飛禽走獸，若是運用到一尺左右的家貓身上，則很難體現(xiàn)皮毛的柔軟。曹先生苦心鉆研，將原本用于山水的破筆施毛、層層加色的畫法運于畫貓，所繪之貓毛色濃淡相間，層次豐富多變，富有逼真的質(zhì)感，開一代畫風(fēng)。
上世紀(jì)六十年代，曹先生畫貓的技藝已經(jīng)是名聞全國，他應(yīng)蘇繡研究所之約來到蘇州，五名大師級的蘇繡高手同時拜曹先生為師。畫家、繡工共同觀察貓的習(xí)性、動態(tài)，研究繡貓的要領(lǐng)，使繡貓的技藝達到了一個飛躍?！ ?
蘇州刺繡中“小貓”是傳統(tǒng)題材，蘇繡繡貓是用施針由淺至深，根據(jù)絲理分層加繡的施毛技法，此技法便是師承曹先生破筆層層繪貓的方法?！ ?
曹克家先生所開創(chuàng)的破筆層層畫貓方法，講究的是每筆上下左右銜接、每一筆都從上一筆中畫出來，下邊的筆劃的起筆壓著上面筆劃的住筆，由淺而深的把顏色畫上去。這樣的筆法如同蘇繡里的“搶針”。不再是前人所繪花鳥猛禽中的“根根見肉”，而是“肉出根根”。一副畫作盡善盡美，只是在技法上努力無作到懈可擊。要有收放自如、高雅清逸的氣韻，就必須在“守拙、自然”上下苦功。曹先生畫貓運筆隨心所欲，講究用禿筆、生紙（既舊紙），用這樣紙筆畫出來的貓，氣韻生動又有古拙渾樸的風(fēng)味?！ ?
曹先生筆下的貓們活潑精靈、人見人愛。它們或觀風(fēng)、或觀鳥、或聞聲、或?qū)χ拧⒒驕缁?、或生畏，待捕，眼中窺視、驚疑、憐憫、自在的諸般神情俱是絲絲如微。曹先生認(rèn)為貓的動、靜取決于眼睛，因為貓的精神完全貫注在雙眼之中。即使是畫貓的背影，也要意識到其目光的內(nèi)在存在，考慮貓注視著哪里。“眼睛的好壞決定全貓”。曹先生無論畫什么顏色的貓眼，都考慮到瞳孔迎光處那一小小白點以表示光線。貓眼的晶瑩通透，有如“水里一樣”?！ ?
曹先生在在補景方面很講究，他配景只限于園林的景，不用山水的景。齊白石、陳半丁、王雪濤等大家都曾為曹克家的貓補景，皆是動靜益彰、疏密有致、層次分明。他們或曹先生自己所繪的補景，一藤一花，一草一木，都極盡工筆之能事，除貓畫得精致及有神韻外，畫作作為一個整體也是一幅很好的工筆畫。
曹克家生于一九Ｏ六年，卒于一九七九年。其父曹渡為清朝進士，曾任陸軍部員外郎。先生一生著有《怎樣畫貓》和《宋瓷紋樣》兩書。
《怎樣畫貓》（曹克家著，人民美術(shù)出版社，1986年4月一版五?。?/font>
方工也是畫貓名家，收錄幾幅
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