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究竟從什么時候起，批評家門開始關(guān)注詞句中的所謂“拗句” ，不甚了然，大抵是從編撰詞譜的明人開始的?，F(xiàn)存最早的明人周瑛《詞學筌蹄》 、張綖《詩余圖譜》 、程明善《嘯余譜》等在樂譜失傳的情況下，以平仄形式編撰了詞譜。在明代的格律詩壇，較之于近體詩，詞的創(chuàng)作并不怎么景氣。周瑛、張綖等熱心于詞的人腦子里占據(jù)主流地位的仍然是近體詩的律句，所以在歸納詞譜時一看到有悖于律句的所謂“拗句” ，便情不自禁地匠心陡起，把它們潤色為律句。待到詞的中興時代清代，一些編撰詞譜的人更加認真地研究起所謂“拗句”的問題。他們對于前朝人隨意修正所謂“拗句”的做法，非常不以為然，往往大加撻伐。享有盛譽的萬樹《詞律》及《御定詞譜》中都有嚴厲斥責明人以及承襲明譜的清初賴以邠《填詞圖譜》的言論，如萬樹批評程明善與賴以邠說：“蓋歷來造譜之意，原欲有便于人，但疑拗句難填，試易平辭易協(xié)。故于每篇作注，逐字為音，可平可仄，并正韻而皆移；五言七言，改詩句而后已。”（《詞律·自敘》）又說：“舊譜不知此理，將古詞逐字臆斷，平謂可仄，仄謂可平。夫一調(diào)之中，豈無數(shù)字可以互用？然必無通篇皆隨意通融之理。譜見略有拗處，即改順適，五七言句必成詩語，并于萬萬不可移動者，亦一例注改?！保ā对~律·發(fā)凡》）
是《詩馀圖譜》等“舊譜”不懂得“拗句”的道理，還是《詞律》等“新譜”發(fā)現(xiàn)了“拗句”的真理？陡然間還不能妄下判斷，還得仔細研讀他們列舉的所謂“拗句”實例來仔細揣摩。
“拗句”的疑惑
《御定詞譜》在《凡例》中有一段文字專門談?wù)撍^的“拗句” ：
至詞有拗句，尤關(guān)音律，如溫庭筠之“斷腸瀟湘春雁飛”、“萬枝香雪開已遍”皆是；又有一句五字
皆平聲者，如史達祖《壽樓春》詞之“夭桃花清晨” 句；一句五字皆仄者者，如周邦彥《浣溪沙慢》之
“水竹舊院落”句，俱一定不可易，譜內(nèi)各為注出。（《御定詞譜·凡例》）
前兩個例句來自晚唐溫庭筠的作品，萬樹《詞律》以為詞例時都有說明：
憑繡檻，解羅幃。未得君書，斷腸瀟湘春雁飛。不知征馬幾時歸，海棠花謝也，雨霏霏。（溫庭筠
《遐方怨》）
“湘”字，飛卿次章用“悵”字，去聲，想不拘也?！皵嗄c”必用仄平，（舊）譜謂可作平仄，差。
（《詞律》卷二）
萬枝香雪開已遍，細雨雙燕。鈿蟬箏，金雀扇，畫梁相見。雁門消息不歸來，又飛回。（溫庭筠《蕃
女怨》）
“已”字、“雨”字俱必用仄聲，觀其次篇，用“磧南沙上驚雁起，飛雪千里” ，可見。乃舊譜中，
岸然竟注作可平，不知詞中此等拗句，乃故為抑揚之聲，入于歌喉，自合音律。由今讀之，似為拗而實不
拗也。若改之似順，而實問作譜之人，從何處訂定其為可平乎？（《詞律》卷二）
萬樹的說明似乎不無道理，因晚唐詞人賦詞用字有無合約變聲之事不得其詳，所以無法判斷《御定詞譜》所引二句到底是不是“拗句”。《御定詞譜》接下去引述的“裁春衫尋芳”、“ 水竹舊院落”都出自宋人的詞作，情形卻有些不同：
裁春衫尋芳。記金刀素手，同在晴窗。幾度因風殘絮，照花斜陽。誰念我，今無裳？自少年、消磨疏
狂。但聽雨挑燈，欹床病酒，多夢睡時妝。 飛花去，良宵長。有絲闌舊曲，金譜新腔。最恨湘云人
散，楚蘭魂傷。身是客，愁為鄉(xiāng)。算玉簫、猶逢韋郎。近寒食人家，相思未忘蘋藻香。（史達祖《壽樓春·
尋春服感念》）
水竹舊院落，櫻筍新蔬果。嫩英翠幄，紅杏交榴火。心事暗卜，葉底尋雙朵。深夜歸青瑣。燈盡酒醒
時，曉窗明、釵橫鬢亸。 怎生那。被間阻時多。奈愁腸數(shù)疊，幽恨萬端，好夢還驚破?？晒纸鼇?，傳
語也無個。莫是瞋人呵。真?zhèn)€若瞋人，卻因何、逢人問我。（周邦彥《浣溪沙慢》）
說情形有些不同，是因為從宋人的著作中得知宋代有合樂變聲的現(xiàn)象。沈義父曾經(jīng)指出：
腔律豈必人人皆能按簫填譜，但看句中用去聲字最為緊要。然后更將古知音人曲，一腔三兩只參訂，
如都用去聲，亦必用去聲。其次如平聲，卻用得入聲字替。上聲字最不可用去聲字替。不可以上去入，盡
道是側(cè)聲，便用得，更須調(diào)停參訂用之。（《樂府指迷》）
不僅入聲可以代替平聲，上聲也可以代替平聲，此事古今詞學家如戈載、萬樹、夏承燾、宛敏灝、吳丈蜀等均加認同。而且，有人還詳查宋人詞集，從中發(fā)現(xiàn)平聲可以代替去聲，去聲可以代替平聲，如據(jù)宛敏灝所考，吳文英《過秦樓》“能西風老盡”中的“能”字、《探芳信》“藻池不通宮溝水”中的“通”字，吳氏都自注為“去聲”；姜夔《鶯聲繞紅樓》“近前舞絲絲”中的“近”字，自注為“平聲”。假如作者本人沒有加注，那么這些以入聲或上聲替代平聲的用字、以平聲替代去聲或以去聲替代平聲的用字，自然會被后人斷定為拗字，有拗字的詞句自然也就被斷定為“拗句”了。
用字變聲，最大的可能就是因為合樂。時至今日，在傾聽一首歌曲時，因為歌者吐字的力度大小、字詞所配樂曲旋律的音高音低等因素，實際上很難判斷出字詞的平仄。所以在繼承近體詩基因的律句中在本該是平聲的位置上用入、上聲假代一下，正是對律句所作的權(quán)宜處理。精通音律的格律派詞人姜夔、吳文英的用字變聲實例，意味更加深長，它意味著即使為了配樂歌唱而使用了變聲，也還是不想讓人產(chǎn)生運句與律句齟齬的印象。
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