漫話《詩詞格律》（之四）

三  詞律    1。詞的種類

     詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞’。它和樂府一樣，是配音樂的。后來逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把它稱為“詩余”。文人的詞深受律詩的影響，所以詞中律句特別多。
    詞是長短句，全篇的字數(shù)是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
    詞大致可分為三類：（1）小令；（2）中調(diào)；（3）長調(diào)。一般五十八字以內(nèi)為小令，五十九字至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長調(diào)。
    長調(diào)的特點，除了字數(shù)較多以外，就是一般用韻較疏。
    1）詞牌
    詞牌就是詞的格式的名稱。格式又稱為“體”（這些“體”又稱為詞譜，詳見下節(jié)）。萬樹《詞律》共收一千一百八十多個“體”。徐本立《詞律拾遺》增加四百九十五個“體”。清代的《欽定詞譜》共有二千三百零六個“體”。
   關(guān)于詞譜的來源，大約有下列三種情況：
   （1）本來是樂曲的名稱。如《菩薩蠻》，《西江月》，《風(fēng)入松》，《蝶戀花》等等。
   （2）摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。
    例如《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》，但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫《憶江南》。再如《念奴嬌》又叫《大江東去》，又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最后三個字是“酹江月”。
    （3）本來就是詞的題目。
    如，《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《漁歌子》詠的是打魚，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。所以，凡詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也就是詞題，不另有題目了。
    但是，絕大多數(shù)的詞都不是用“本意”的，詞牌之外還有詞題，在這種情況下，詞題和詞牌不發(fā)生任何關(guān)系，詞牌只不過是詞譜的代號罷了。
    2）單調(diào)，雙調(diào)，三疊，四疊
    單調(diào)的詞往往就是一首小令。它很象一首詩，只不過是長短句罷了。如《漁歌子》，《如夢令》等等。
    雙調(diào)的詞有的是小令，有的是中調(diào)或長調(diào)。雙調(diào)就是把一首詞分為前后兩闋。兩闋的字數(shù)相等或基本相等，平仄也同。不相等的，一般是開頭兩三句字數(shù)不同或平仄不同，叫做“換頭”。雙調(diào)是詞中最常見的形式。
    三疊就是三闋，四疊就是四闋。三疊，四疊的詞很少見。
    2。詞譜
    每一詞牌的格式，叫做詞譜。依照詞譜所規(guī)定的字數(shù)，平仄以及其它格式來寫詞，叫做“填詞”?！疤睢本褪且雷V填寫的意思 。
    古人所謂詞譜，乃是擺出一件樣品，讓大家照樣去填。
萬樹《詞律》在詞牌下面注明規(guī)定的字數(shù)，詞牌的別名；在詞中注明平仄和葉韻。（注意：“葉”同“協(xié)”，不是樹葉的“葉”）。凡平仄均可的地方，注明“可平”，“可仄”（于平聲字后面注明“可仄”，于仄聲字后面注明“可平”）；凡平仄不可通融的地方就不加注。萬樹是清初時代的人，在萬樹以前的古人，不需要詞譜，只要有了樣品，就可以照填。如果說填《菩薩蠻》要以李白原詞做樣品，那李白又是拿誰的詞做樣品呢？其實《菩薩蠻》的最早作者（李白？）并不需要任何樣品，因為《菩薩蠻》是按曲譜而作出的，只須按曲作詞，而不需要照樣填詞。這樣，詞人創(chuàng)造一種詞調(diào)，后人跟著填詞。詞牌是越來越多。
    大致說來，小令的格律最嚴，中調(diào)較寬，長調(diào)更寬。我們研究詞律的時候，既要仔細考究它的規(guī)則，又要知道它的變化。不求甚解和膠柱鼓瑟都是不對的。
    3。詞韻，詞的平仄和對仗
    1）詞韻
    關(guān)于詞韻，并沒有任何正式的規(guī)定。戈載的《詞林正韻》，把平上去三聲分為十四部，入聲分為五部，共十九部。從前尊用的人頗多?，F(xiàn)把這十九部開列如下：
    （A）平上去聲十四部
    （1）平聲東冬，上聲董腫，去聲送宋。
    （2）平聲江陽，上聲講養(yǎng)，去聲絳漾。
    （3）平聲支微齊，又灰半（具體的字可查有關(guān)詩韻書籍）；上聲紙尾薺，又賄半；去聲寘未霽，又泰半，隊半。
    （4）平聲魚虞；上聲語麌；去聲御遇。
    （5）平聲佳半，灰半；上聲蟹，又賄半；去聲泰半，卦半，隊半。
    （6）平聲真文，又元半；上聲軫吻，又阮半；去聲震問，又愿半。
    （7）平聲寒刪先，又元半；上聲旱潸銑，又阮半；去聲翰諫霰，又愿半。
     （8）平聲蕭肴豪，上聲筱巧皓，去聲嘯效號。
    （9）平聲歌，上聲哿，去聲個。
    （10）平聲麻，又佳半；上聲馬；去聲禡，又卦半。
    （11）平聲庚青蒸，上聲梗迥，去聲敬徑。
    （12）平聲尤，上聲有，去聲宥。
    （13）平聲侵，上聲寢，去聲沁。
    （14）平聲覃鹽咸，上聲感儉豏，去聲勘艷陷。
    （B）入聲五部
    （1）屋沃。
    （2）覺藥。
    （3）質(zhì)物錫職緝。
    （4）物月曷黠屑葉。
    （5）合洽。
    這十九部大約只能適合宋詞的多數(shù)情況。其實第六部早已與第十一部，第十三部相通；第七部與第十四部相通。其中有語音發(fā)展的原因，也有方言的影響。
    入聲韻的獨立性很強。平韻與仄韻的界限也是很清楚的。某調(diào)規(guī)定用平韻，就不能用仄韻；規(guī)定用仄韻，就是能用平韻。除非有另一體。只有上去兩聲是可以通押的。
     2）詞的平仄
    詞的特點之一就是全部用律句或基本上用律句。最明顯的律句是七言律句和五言律句。一讀就知道這是從七絕或七律脫胎出來的。不過要注意一點：詞句常常是不粘不對的。
    不但五字句，七字句多數(shù)是律句，就連三字句，八字句，九字句，十一字句等，也多數(shù)是律句?，F(xiàn)分述如下：
    三字句。---三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。
    四字句。---四字句是用七言律句的上四字。即：（平）平（仄）仄，（仄）仄平平。
    六字句。---六字句是四字句的擴展，我們把平起變?yōu)樨破?，仄起變?yōu)槠狡?，就擴展成為六字句。
    八字句。---八字句往往是上三下五。如果第三字用仄聲，則第五字往往用平聲；如果第三字用平聲，由第五字往往用仄聲。下五字一般都用律句。
    九字句。---九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用兩個律句組合而成。
    十一字句。---十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。
    二字句。---二字句一般是平仄（第一字平聲，第二字仄聲），而且往往是疊句。如王建《調(diào)笑令》“團扇，團扇。。。弦管，弦管”個別詞牌也用平平， 如辛棄疾《南鄉(xiāng)子》：“千古興亡多少事，悠悠！。。。天下英雄誰敵手？曹劉?！?/SPAN>
    一字句。---一字句很少見。只有十六字令的第一句是一字句。
    一字豆。---一字豆是詞的特點之一。懂得一字豆，才不至于誤解詞句的平仄。有些五字句，實際上是上一下四。注意：豆，就是讀（dou）。句中稍有停頓叫豆。一字豆不須點斷，只須把五字句看成上一下四就是了。
    特種律。---特種律句主要指的是比較特別的仄腳四字句的六字句。仄腳四字律句是“（平）平（仄）仄”，但是特種律句則是“（仄）平平仄”（第三字必平）；仄腳六字律句是“（仄）仄（平）平（仄）仄”但這種律句則是“（仄）仄仄平平仄”（第五字必平）。
    拗句。---大多數(shù)詞牌都是沒有拗句的。但是，也有少數(shù)詞牌用一些拗句。
    總之，從律句去了解詞的平仄，十分之九的問題都解決 了。
    3）詞的對仗
    詞的對仗，有固定的，有一般用對仗的，有自由的。
    以兩句對兩句的對仗，稱為扇面對。詩也有扇面對，但不如詞的扇面對那樣常見。
    凡前后兩句字數(shù)相同的，都有用對仗的可能。
    詞的對仗，有兩點和律詩不同。第一，詞的對仗不一定要以平對仄，以仄對平。第二，詞的對仗，可以允許同字相對。除了這兩點以外，詞的對仗跟詩的對仗是一樣的。
    詞韻，詞的平仄和對仗都是從律詩的基礎(chǔ)上加以變化的。因此，要研究詞，最好是先研究律詩。律詩研究好了，詞律就容易懂了。