春節(jié)以來，受疫情影響，春節(jié)檔影片都紛紛宣布撤出院線，延期上映，而倍受大家關(guān)注的幾部影片也只能晚些時(shí)候與大家見面。例如《唐人街探案3》，之前兩部給大家留下關(guān)于Q到底是誰的猜測以及第三部中日本街頭元素的加入，都使得這部電影的預(yù)期人氣在一眾影片中成為翹楚。

導(dǎo)演陳思誠對這部電影也是傾盡心力，有網(wǎng)友透露陳思誠簽了對賭協(xié)議，這部電影的票房對他未來事業(yè)也有著很大影響，他與佟麗婭之所以沒有公開離婚的消息，就是怕?lián)p傷自身形象，影響票房。

而前些日子處于風(fēng)口浪尖上的徐崢和他的《囧媽》，遭到了電影行業(yè)的喊話封殺。原因是，在疫情影響下，整個(gè)電影行業(yè)的春節(jié)檔預(yù)期收入都顆粒無收的情況下，徐崢卻開了中國電影行業(yè)的先河:以6.3個(gè)億將《囧媽》賣給字節(jié)跳動，并宣布全網(wǎng)在線首播。這一招曲線救國避免了徐崢和歡喜傳媒的損失，但卻是斷了同行的財(cái)路，遭到行業(yè)的喊話封殺。

陳思誠的“唐探”系列和徐崢的“囧”系列一直都有著比較好的觀眾緣和粉絲基礎(chǔ)，在國產(chǎn)劇情片和喜劇片中都是比較有代表性的，而這一次春節(jié)撞車，網(wǎng)上有消息稱陳思誠和徐崢為了票房玩起了“暗戰(zhàn)”，前有徐崢因票房壓力提檔《囧媽》，后有陳思誠疑似暗諷他“折損同行”。

那么，徐崢導(dǎo)演的囧系列和陳思成導(dǎo)演的唐探系列，哪個(gè)可以稱為目前國內(nèi)電影第一ip，或者說兩者相較之下，誰更勝一籌呢？

先說《唐人街探案》系列，陳思誠是一個(gè)推理迷，閱讀過大量的偵探小說。從《唐人街探案1》到《唐人街探案2》，可以看出陳思誠在推理這一類型電影的深耕，甚至是重塑中國推理電影的野心，而且票房也回饋了他。陳思誠走出了推理題材電影的小眾桎梏，在影片中加入了喜劇，動作等元素，拓寬了市場和受眾，降低了推理電影過于小眾的風(fēng)險(xiǎn)，《唐人街探案》系列作為一個(gè)成熟的推理片類型，打開了國內(nèi)推理片的先河。而陳思誠將破案地點(diǎn)設(shè)定在外國唐人街，既使中國角色的存在變得合理，又突破了在國內(nèi)破案的一些限制，很好的安排了邏輯。

從唐探1開始，陳思誠就將人物安排的十分飽滿鮮明:一個(gè)天才少年顏值擔(dān)當(dāng)秦風(fēng)，一個(gè)鄉(xiāng)土氣息話嘮假神探唐仁，一個(gè)負(fù)責(zé)帶領(lǐng)觀眾找出真相，一個(gè)負(fù)責(zé)搞笑帶節(jié)奏。而這兩個(gè)主角也奠定了整個(gè)系列的基礎(chǔ)，其他人物形象如鮮花點(diǎn)綴環(huán)繞在這兩個(gè)主要核心之間，但也給人留下很深印象，如思諾、KIKO、宋義。

在《唐人街探案1》中，張子楓出演的思諾戲份并不算多，但最后那個(gè)詭異的笑容讓所有人都毛骨悚然，暗示著面前這個(gè)未成年少女策劃了一次完美犯罪。

在接受采訪時(shí)，陳思誠就直言：“想把《唐探》做成一個(gè)IP，就像漫威一樣，形成一個(gè)所謂的‘漫威宇宙’。雖然不能像漫威的英雄般上天入地，但《唐探2》中的名偵探們也各個(gè)都有異于常人之處”。但也有網(wǎng)友認(rèn)為，其實(shí)唐人街探案這種，本質(zhì)上看，就是把各種現(xiàn)存的探案小說里的精彩段子綜合一下，通過影視展現(xiàn)出來，所以看起來很新鮮，畢竟都是牛逼偵探系列，本質(zhì)上沒有多大創(chuàng)新和藝術(shù)，這正是陳思誠的的才華所在，不去挖掘人性和斟酌藝術(shù)，而是善于整合資源，讓觀眾看著過癮。

再來說說徐崢的“囧”系列。

2010年，葉偉民導(dǎo)演，徐崢和王寶強(qiáng)主演的《人在囧途》上映，雖然當(dāng)時(shí)的票房并不多只有3763萬，但囧途這個(gè)概念和喜劇手法讓徐崢大感興趣，也萌生了拍囧系列喜劇的想法，2012年由徐崢自導(dǎo)自演的《人再囧途之泰囧》于賀歲檔上映，拿下近13億票房，成為了2012年度票房冠軍，也開啟了國內(nèi)電影動不動就10億以上的先河，自此，“囧”系列，成為了一大國產(chǎn)IP。

電影由王寶強(qiáng)、徐崢、范冰冰、黃渤、陶虹等一眾明星出演，而王寶強(qiáng)的“屌絲形象”被公認(rèn)為是整部劇中最畫龍點(diǎn)睛的一筆。他的形象接地氣，喜劇效果也是發(fā)自內(nèi)心，為觀眾們喜聞樂見，這也是為什么這個(gè)系列離開他之后，“囧”味兒就淡了。

第二部《港囧》主要講述了由徐崢出演的設(shè)計(jì)師徐來為了與二十年前的初戀女神重聚，便在香港經(jīng)歷了一系列囧事，最后才發(fā)現(xiàn)身邊的妻子才是最值得珍惜的故事。相較于王寶強(qiáng)的接地氣，包貝爾的演技略顯浮夸，整部劇的支撐也就少了一些。

而《囧媽》可能和囧字關(guān)系已經(jīng)不大了，主要是借著這個(gè)效應(yīng)，講述的是一個(gè)關(guān)于親情與愛情的故事。由徐崢出演的小老板伊萬意外踏上與媽媽去往俄羅斯演出的火車，而在車上思考著挽留還是放棄與前妻的婚姻的故事，在這趟六天六夜的火車上，上演了一幕幕瑣碎卻又真實(shí)的故事；故事最終他陪媽媽實(shí)現(xiàn)了愿望，沒能挽回前妻，但與這段感情已經(jīng)和解。

“囧”系列可能不再那么旗幟鮮明，演員和劇情也是換了一茬又一茬。人氣可能不如《唐人街探案》系列那么堅(jiān)挺，由于《囧媽》的在線首播，兩大IP的大戰(zhàn)也隨之避免，孰上孰下已不可知。總的來說，徐崢的電影中流露出的是格局，而陳思誠的作品則展現(xiàn)的是他的才華。文/挽遠(yuǎn)