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書法愛好者在臨摹作品時(shí)，寫出來的字總是感覺哪里不對勁，雖然字形外觀看起來很像，但還是感覺到軟弱無力，缺乏先賢作品中的骨力，有時(shí)候明知道是自己的筆力有所欠缺，但還是不知道怎么去改進(jìn)。其實(shí)這不僅僅是用筆上的不足導(dǎo)致點(diǎn)畫的骨力有問題，更重要的是筆法上的錯(cuò)誤所致。造成這個(gè)現(xiàn)象的根本原因是什么？如何進(jìn)行改進(jìn)？ 現(xiàn)象 大部分書法愛好者都喜歡行書或楷書，其目的就是為了把字寫得好看一點(diǎn)，經(jīng)過一段時(shí)間的學(xué)習(xí)練習(xí)，字是寫好看了，但表現(xiàn)在字的整體上還是有以下幾個(gè)現(xiàn)象：一是字形不規(guī)范，與字帖中的字相比較不是筆畫不到位，就是筆畫軟弱無力。二是即使字形差不多，但還是字的形態(tài)與骨力較差。實(shí)際上這兩個(gè)問題可以合并成一個(gè)來看待，即：書寫中的筆力不足。我們看王羲之的《蘭亭序》中，哪怕是一個(gè)很小的字，或是筆畫很細(xì)的一個(gè)字，它都十分有彈力和張力，很是耐看，這就是書法中的筆力。 原因 在臨摹作品時(shí)為什么會(huì)有這樣的現(xiàn)象發(fā)生？其根本原因有三點(diǎn)：一是由毛筆的特性所決定的。毛筆是軟性的，書寫時(shí)就要根本人對毛筆的駕馭能力來決定它的書寫狀態(tài)。始學(xué)書法時(shí)，這是最容易犯的一個(gè)問題，也是一個(gè)正常現(xiàn)象，隨著時(shí)間的推移，這種問題會(huì)得到糾正。二是臨摹時(shí)的用筆方法不正確。書法最講究用筆，假如一個(gè)自學(xué)書法的人一直在錯(cuò)誤的用筆，這樣形成習(xí)慣以后，就會(huì)出現(xiàn)用筆輕浮、油滑等現(xiàn)象，自然也就給點(diǎn)畫帶來筆力上的問題。三是臨摹時(shí)間太短。學(xué)習(xí)書法不是一蹴而就的事情，它不僅需要人們長期不懈地堅(jiān)持，還要在堅(jiān)持中去悟，悟性非常重要。 解決方法 解決好書法中的筆力不足問題對于初學(xué)者來說顯得十分重要。一般情況下，可按照下面幾個(gè)方法進(jìn)行： 一是運(yùn)筆要到位。所謂運(yùn)筆，就是指將毛筆向前推進(jìn)的過程，很多人在這方面總是存在著運(yùn)送不到位的現(xiàn)象。如果一個(gè)人經(jīng)常騎自行車，感到很輕巧，游刃有余，但如果一旦換成騎三輪車，在掌握方向時(shí)立即就發(fā)生了質(zhì)的變化。我們把騎自行車比做寫鋼筆字，把騎三輪車比做寫毛筆字。在騎三輪車時(shí)，必須要用力掌握方向，不能向騎自行車那樣輕巧。毛筆字也是一樣，書寫時(shí)要把毛筆一點(diǎn)點(diǎn)向前推送，到了點(diǎn)畫的盡頭時(shí)方可停筆，否則就會(huì)使筆畫輕浮油滑，這就是推送的原理。當(dāng)然，推送不只是一味地向前推，后面還會(huì)涉及提按等筆法問題。 二是要注意提按的筆法。提，就是提筆，按，就是向下按筆。有的人可能覺得寫字不是按著筆寫嘛，提起來怎么寫？以《蘭亭序》的行書為例，王羲之在寫每一個(gè)字的點(diǎn)畫時(shí)，并不是一味地提筆，或是一味地按筆，而是在一個(gè)筆畫中有提也有按，這樣寫出來的點(diǎn)畫就更加符合筆法的要求，這就是書法的意趣和難點(diǎn)所在。如果都是提或都是按，這樣的字有可能會(huì)變成美術(shù)字，不叫書法了。 三是中鋒用筆的方法。顏真卿的楷書，為什么說是篆籀用筆？篆書其實(shí)很簡單，是提著筆畫線的過程，但它唯一的要求就是中鋒用筆，中鋒用筆的效果就會(huì)使點(diǎn)畫更加雄渾、厚重，顏真卿楷書采用中鋒用筆的筆法后，才會(huì)顯得樸渾厚重，以此方顯他的人品。在書寫時(shí)，始終要強(qiáng)調(diào)中鋒行筆。 在書寫中，這三個(gè)動(dòng)作或者叫筆法，其實(shí)并不是單一的，而是一個(gè)連貫的過程，而在訓(xùn)練時(shí)，它卻需要拆分開來進(jìn)行實(shí)踐，熟練以后，又需要合成為一體。只有掌握了這三個(gè)基本動(dòng)作后，寫出來的字才會(huì)有骨力，筆力的問題也會(huì)大大增強(qiáng)。 想了解更多精彩內(nèi)容，快來關(guān)注 |
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