一、牡丹的結(jié)構(gòu)名稱

整株牡丹，由花、蕾、莖、葉、干、芽等組成。每年春季花后，芽胚即在干和嫩莖之間形成，到秋冬季節(jié)，芽苞漸大。到第二年初春芽衣張開(kāi)，葉芽長(zhǎng)出，到四月初，花苞從葉芽中抽出，花莖漸高，莖上分枝生葉，花莖高約一尺許，莖頂只生一花。葉柄長(zhǎng)而互生，從下往上生出三至五批葉，每批為三叉九葉（因品種不同，多者一莖生十余批葉），到上端一叉三片，近花部分是單葉?；ò址中±俸痛罄??；ǖ儆缮舷聝蓪虞嗥M成。上有大萼三片，下有小萼（復(fù)萼）六片?；^中心有雄蕊和雌蕊，雌蕊在花心正中，狀如小石榴，雄蕊由蕊頭和蕊絲兩部分組成（圖1）。

二、牡丹花頭的畫法

花朵的概形和花瓣的排列

牡丹花頭，因品種不同而有單瓣、重瓣、和起樓之分，色彩也因品種而異，五彩繽紛，十分豐富。初學(xué)時(shí)，不管是臨摹還是寫生，都不能只盯著一瓣一葉，而要學(xué)會(huì)把握整體輪廓，做到“整體著眼，局部入手”，而且要在復(fù)雜多變的花形中，找出基本的結(jié)構(gòu)特征，即找出花朵的概形。如正面俯視或背面仰視，花朵的概形近乎圓形，半側(cè)或全側(cè)，則成隋圓形。單瓣花似碟形，重瓣則像幾個(gè)大小不等的碗碟重疊。初學(xué)畫花頭，可用鉛筆或木炭條，以輔助線輕輕勾出大概外形，也可安排一下花瓣的大體層數(shù)，再用毛筆以色或墨點(diǎn)簇。

花瓣的排列不宜上下左右大整齊，把花瓣點(diǎn)簇成“田”字形，就不好看，而應(yīng)將上下層之間花瓣，作參差排列較有變化，三個(gè)瓣猶如“品”字結(jié)構(gòu)（圖2）。

三、花瓣的用筆和用色（或墨）

花瓣的基本形狀為下緣狹而呈圓弧形，上緣寬而多皺褶，因此可用較大的羊毫筆，先蘸白粉摻少量牡丹紅（毛筆需先浸水濕透），在盤子上調(diào)成淡紅，使筆尖、筆肚、筆根均含適量淡紅，再以筆尖蘸少許較濃的牡丹紅，在盤子上稍加整理（不宜過(guò)分調(diào)和，過(guò)之則平）就可以畫了。若花瓣向上，則將筆尖朝下，筆根朝上，以側(cè)鋒橫臥，一筆或兩筆畫成，畫小瓣時(shí)，用筆尖筆肚著紙即可。畫大花瓣時(shí)，筆要一撳到底，利用筆肚筆根的動(dòng)作，使筆根上的淡紅體現(xiàn)在瓣端，自然形成花瓣的濃淡效果。畫多瓣時(shí)，運(yùn)用蘸色的深淺，按花的結(jié)構(gòu)層層點(diǎn)出，自然生動(dòng)。因花朵姿態(tài)各異，要作上下左右多方位點(diǎn)簇練習(xí)，使運(yùn)腕靈活，才能得心應(yīng)手（圖3）。

四、花蒂的結(jié)構(gòu)與畫法

花蒂是花瓣的外衣。牡丹花蒂由大萼與復(fù)萼兩層構(gòu)成。大萼位于花瓣之外層，緊貼花瓣，形如扣盅，共三片，初開(kāi)萼片為嫩綠或嫩紅。復(fù)萼環(huán)生大萼之下，如帶狀，呈綠色?；ㄝ嗍浅猩蠁⑾碌慕Y(jié)構(gòu)關(guān)鍵，不可忽視。如畫墨牡丹，萼片用較深的墨色（比花瓣略深）。畫色牡丹，可用汁綠蘸少許胭脂畫，或在汁綠中略摻三綠也可。畫時(shí)運(yùn)筆要輕松快捷，流暢自然，不可反復(fù)描摹（圖4）。

五、花蕊的結(jié)構(gòu)與畫法

花蕊在花朵中占重要地位，猶如人的眼睛。在顏色上起對(duì)比、提神作用。畫好花瓣、花萼后，再點(diǎn)以花蕊，才能組成完整的花冠。

花蕊分雌蕊與雄蕊。雌蕊位于花心中央，形狀如小石榴，愈長(zhǎng)愈裂，開(kāi)謝時(shí)已形成大料瓣形。雄蕊位于雌蕊四周，初開(kāi)時(shí)花蕊豐滿、排列整齊，呈中黃色。盛開(kāi)時(shí)蕊露于外，較初開(kāi)靈活，色為淡黃。將謝時(shí)，蕊漸干而卷曲，蕊色乳黃。雄蕊由蕊頭和蕊絲（須）組成。蕊絲上按蕊頭下接花心。蕊頭形似米粒，畫色彩牡丹時(shí)，用飽和的黃色點(diǎn)出，畫時(shí)要有聚散，不要拘于一蕊一絲（圖5）

六、畫牡丹花頭的要點(diǎn)

牡丹花瓣依托花蒂，環(huán)花心而發(fā)，形成內(nèi)緊外松、里小外大、內(nèi)聚外翻的特點(diǎn)。因此，點(diǎn)簇花瓣時(shí)，首先要對(duì)花冠的朝向和正側(cè)，做到心中有數(shù)。點(diǎn)簇時(shí)要掌握以下要點(diǎn)。

1．花心、花萼、花莖長(zhǎng)勢(shì)的一致性。即心、萼、莖應(yīng)在一條直線或弧線上，不可偏心脫離?；ò陱幕ㄐ拈L(zhǎng)出，要有“歸蒂連心”的效果。

2．注意花瓣的透視關(guān)系。從花冠概形中可以看出，花瓣排列分縱向和橫向。從橫向看，位于中間部位的一兩瓣較寬，左右兩側(cè)漸狹，這就是透視變化。從縱向看，上下兩層花瓣較長(zhǎng)，而中間一層卻較扁，這也是透視緣故。

3．點(diǎn)簇第一組（或第一層）花瓣時(shí)，要緊湊些，且成弧形排列。切忌一字排開(kāi)，松散而難以成形（圖6）。

七、點(diǎn)簇牡丹花頭的步驟

牡丹花頭的點(diǎn)簇練習(xí)，可分別用墨或色彩。畫粉紅色牡丹，用較大羊毫筆，先在白粉中調(diào)入少量曙紅（牡丹紅）或胭脂，用筆蘸飽后，再在筆尖上蘸適量曙紅或胭脂，筆尖向內(nèi)，先畫里層淡瓣，再畫中心深處，依次層層畫出，濃淡相間方見(jiàn)精神。但要注意塊面的統(tǒng)一集中，不要紅一塊、白一塊，使畫面過(guò)分散亂?；^點(diǎn)好后畫花萼，待稍干再用藤黃點(diǎn)花蕊（圖7）。

八、側(cè)面花朵畫法

側(cè)面花朵的概形呈扁圓，扁的程度隨半側(cè)或正側(cè)而異。全側(cè)面花一般看不到花蕊。畫時(shí)只點(diǎn)瓣和萼片。畫花莖時(shí)仍要注意和花頭中心部位的自然連貫趨勢(shì)，花莖扭曲或陡折都不美。點(diǎn)簇花瓣，用墨用色和用筆方法與圖7相仿（圖8）。

九、背面花朵畫法

畫背面牡丹，花的概形較圓，能見(jiàn)其大萼與復(fù)萼的全貌，看不到花蕊，花瓣層數(shù)變化也少些。但兩層花萼的濃淡變化要認(rèn)真對(duì)待，不可大意。花莖的添加也要和花頭順勢(shì)，否則視覺(jué)上會(huì)很別扭（圖9）。

十、小蕾的畫法

小蕾的形狀似桃，三片大萼相包很緊，花瓣未露或?qū)⒙冻觥Ｐ』ɡ俪霈F(xiàn)在群花之中，顯得很有生氣，既是盛開(kāi)花朵的未來(lái)，又可在形體和色彩上起到豐富多變的作用，所以不可忽視。畫時(shí)，用毛筆先調(diào)成汁綠，再在筆尖上蘸少許曙紅或胭脂，筆尖向上，筆肚向下，畫出大萼。繼而畫出下垂的復(fù)萼和花莖（圖10）。

十一、大蕾的畫法

大花蕾，已見(jiàn)花瓣或見(jiàn)到花瓣的大部分以至全部，但不見(jiàn)花蕊或初見(jiàn)花蕊。大萼、復(fù)萼皆向后背，花瓣內(nèi)緊外松，形成方形、梯形等不同的形象，非常生動(dòng)。大花蕾形小色艷，與盛開(kāi)花頭形成對(duì)照與呼應(yīng)。大花蕾生機(jī)勃勃，更加旺盛，是牡丹畫面中不可缺少的。畫時(shí)應(yīng)昂首向上，切忌下垂倒掛。用筆、用色和畫花瓣及小蕾萼片相仿，只是大蕾的花瓣與盛開(kāi)花頭相比，其花瓣外弧線應(yīng)更緊湊些，卷褶少些（圖11）。

十二、初開(kāi)花朵畫法

初開(kāi)花朵是大花蕾的繼續(xù)和發(fā)展，花瓣已全露于外，排列整齊，花蕊初露，色艷欲滴，美麗動(dòng)人。畫初開(kāi)花朵要注意外緣瓣的處理，卷褶變化比大花蕾更多，使其不要過(guò)圓過(guò)板，既表現(xiàn)出旺盛的生命力，又婀娜多姿（圖12）。

十三、盛開(kāi)花朵畫法

牡丹花是晝開(kāi)夜合。第一天合的較緊，第二天合的較松，三天后更松且開(kāi)合無(wú)定，因此，花瓣開(kāi)合重迭無(wú)定，形象非常生動(dòng)。一幅牡丹花，總是將盛開(kāi)的花頭作為主體，一朵或兩朵，一組或兩組，再配以大小花蕾或初開(kāi)花朵，形成主輔、起伏，在綠葉扶持下，便可構(gòu)成很有節(jié)奏感的畫面。盛開(kāi)花朵瓣形變化靈活、豐富，特別是外層花瓣，面積大而變化多，是畫好盛開(kāi)花頭的關(guān)鍵?；ㄈ锏谋憩F(xiàn)也有別于初開(kāi)花朵，初開(kāi)時(shí)蕊頭未放開(kāi)，很少見(jiàn)其蕊絲。盛開(kāi)時(shí)，蕊頭松開(kāi)能見(jiàn)其蕊絲。勾點(diǎn)蕊頭蕊絲時(shí)，要有疏密變化，切忌機(jī)械刻板（圖13）。

十四、勾勒牡丹花的畫法步驟

畫牡丹，除點(diǎn)花點(diǎn)葉畫法，還有勾花點(diǎn)葉法。

第一步，先用墨線分濃淡勾出花的形態(tài)。勾勒時(shí)依花瓣的大小聚散、正反轉(zhuǎn)側(cè)，運(yùn)用粗細(xì)、疏密不同的線條，做到有虛有實(shí)。特別是里層和外層花瓣交接部，外緣線不要全部勾死，要有筆斷意聯(lián)之感，才顯生動(dòng)自然。

第二步，用墨或色點(diǎn)葉。勾花一般以表現(xiàn)淺色花為主，如白、黃等。因此，可在花頭旁邊點(diǎn)葉襯托，使淺色花朵更醒目。

第三步，上色。畫白花時(shí)，待墨線稍干，用羊毫蘸薄白粉，自花瓣的稍端向基部暈染，越靠近基部白粉越薄，直至用盡。然后用灰綠色自花瓣基部向外烘染，越向外越淡，消失在白粉里。畫黃花，用赭墨勾花，暈染赭黃后，趁濕略點(diǎn)少量淡胭脂，色彩更顯豐富沉著。

第四步，勾葉筋、點(diǎn)花蕊。勾葉用花青蘸墨或純墨?；ㄈ?，可以不拘于黃色，而用赭墨、朱砂、胭脂等色點(diǎn)出，使其提神醒目（圖14）。

十五、花葉的結(jié)構(gòu)

牡丹花葉發(fā)自花莖四周，為互生的二回三出羽狀復(fù)葉，即在大葉柄上分生三個(gè)小葉柄，每個(gè)小葉柄又分生三張小葉片。一個(gè)生長(zhǎng)完全的牡丹葉子稱為“三叉九頂”（或“三叉九葉”），大葉柄長(zhǎng)一尺許，呈十字形。春季開(kāi)花時(shí)，牡丹上部葉子生長(zhǎng)不完全，花頭以下，每節(jié)有一張葉片或三張葉片，再下為五或七張葉片（圖15）。

十六、葉片組合的名稱

葉片因組合的數(shù)量不同而分單葉、組葉和批葉。一組生長(zhǎng)完全的葉，由三張單葉組成。三組成為一批葉，共九張。每批葉經(jīng)大葉柄與花莖相聯(lián)（圖16）。

十七、葉片的畫法

牡丹單葉可由三筆畫成。用墨或色彩均可以，視需要而定。畫色葉，用較大羊毫筆調(diào)汁綠，再以筆尖蘸適量花青，稍加整理，即可作畫。中間一筆較長(zhǎng)，兩側(cè)稍短小。用筆略側(cè)，行筆宜輕松塊捷。葉筋分主脈和側(cè)脈。主脈發(fā)自葉柄，伸向葉尖。要在葉片墨色未干時(shí)用濃墨（或花青加墨）勾出。側(cè)脈由主脈生發(fā)，伸向葉尖。勾勒時(shí)線條要細(xì)于主脈，側(cè)脈不宜太密，畫兩、三組就足夠了（圖17）。

十八、葉脈的幾種勾法

葉脈的勾法，因風(fēng)格和各人習(xí)慣而異?？煞秩N勾法：一是較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓捶?，主脈、側(cè)脈都伸向葉尖；二是側(cè)脈伸向葉緣，較松散隨意；三是側(cè)脈有聚散，作變形夸張，富有裝飾味。不論何種勾法，均以中鋒運(yùn)筆（圖18）。

十九、牡丹葉的透視和姿式

花有正側(cè)偃仰背之分，葉子同樣有俯仰正側(cè)之別。寫意畫牡丹葉子，表現(xiàn)正反卷褶，不必像工筆畫那樣詳盡，只側(cè)重態(tài)勢(shì)、氣氛。由于葉片聯(lián)葉柄，葉柄發(fā)自花莖，并向前后左右四面分布，葉與葉，葉與莖干之間，自然就會(huì)出現(xiàn)互相遮掩的現(xiàn)象，如前葉遮花莖，花莖遮后葉等。且由于遠(yuǎn)近的空間位置不同，在形象上還會(huì)產(chǎn)生透視變化，形成俯視、仰視、平視等不同姿式。猶如雨傘的不同角度變化（圖19、20、21）。

二十、嫩葉的畫法

初生嫩葉、莖和花苞都呈暗紅色。畫嫩葉可用黃綠色蘸少許赭色或曙紅點(diǎn)出（根據(jù)畫面色調(diào)不同，也可用胭脂蘸少許墨畫）。用胭脂或朱紅勾葉筋。芽軒和花苞近處的嫩葉，多朝上，形體雖小，但很有生氣。同一畫面上，嫩葉勾色筋，老葉勾墨筋，兩者之間要自然過(guò)渡，不要截然分開(kāi)（圖22）。

二十一、花莖的結(jié)構(gòu)與畫法

花莖在畫面上，很少全部顯露，它往往被葉子或花蕾等遮掩，但它起著氣勢(shì)貫穿的橋梁作用，因此不可忽視。花莖位于花萼之下，老?；ㄑ恐希矍o長(zhǎng)尺許，莖身生有批葉，少者一莖四、五批，多者一莖生十四、十五批不等。花莖顏色為嫩綠、嫩紅?；ㄇo有長(zhǎng)短、粗細(xì)、壯弱之別，因品種而異。畫花莖要用中鋒，以流暢的線條畫出圓潤(rùn)的質(zhì)感和挺撥秀麗的姿態(tài)。用色先調(diào)嫩綠，再蘸適量胭脂一筆畫出，要粗細(xì)得宜。不宜頓挫或陡折（圖23）。

二十二、花莖、葉柄的穿插

花莖頂端是蕾和花頭，一般呈上發(fā)態(tài)勢(shì)。牡丹花葉柄較長(zhǎng)（一尺許，呈十字形）向左右前后伸展，因此和花莖縱橫交錯(cuò)。畫時(shí)，要注意穿插聚散。畫面上往往大部分花莖和葉柄為花和葉片所遮擋，但仍需理解相互關(guān)系，以便在畫好花頭、葉片之后添加好花莖和葉柄做到既符合生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)，又達(dá)到疏密有致的藝術(shù)效果（圖24）。

二十三、老干的結(jié)構(gòu)與畫法

牡丹枝干為灌木，無(wú)主枝常作分叉狀。百年老干仍粗不過(guò)腕，高不過(guò)人。干赭褐色，多是清瘦、蒼老、斑駁，往往干下部已脫皮層，而近光滑。因此畫老干宜用枯筆，用筆要偏鋒中鋒結(jié)合，要實(shí)中有虛，線條不要太光，運(yùn)筆宜稍慢而有轉(zhuǎn)動(dòng)，也可用逆鋒挫出。可用赭墨也可用純墨畫。嫩芽可用黃綠蘸上曙紅或胭脂點(diǎn)在枝干頂端（圖25）。

二十四、老干的穿插與姿式

老干經(jīng)多年生長(zhǎng)代謝，形成了曲折多變的姿式，其蒼老、斑駁的表皮和圓潤(rùn)光滑的嫩莖形成了明顯的對(duì)比。老干又是支撐整株牡丹的基礎(chǔ)部分。因此，盡管老干是作畫程序中的后一步，其態(tài)勢(shì)必須和花、莖、葉等協(xié)調(diào)統(tǒng)一且要有變化。當(dāng)兩株以上老干組合時(shí)，更要注意聚散和穿插。在構(gòu)圖上，老干只宜在畫面底邊和兩側(cè)邊線出枝。即只宜上發(fā)和橫倚的姿式，而沒(méi)有下垂式的老干（圖26）。

二十五、畫整株牡丹步驟

第一步：用鉛筆或木炭條輕輕地畫出花、葉等概形，再用色或墨點(diǎn)簇花頭、花蕾。待以后技法熟練時(shí)，可用“腹移”經(jīng)營(yíng)位置（即“胸有成竹”，而不用鉛筆打稿子）（圖27）。

第二步：根據(jù)花頭的透視角度，點(diǎn)出相應(yīng)的葉子。點(diǎn) 時(shí)既要考慮生態(tài)結(jié)構(gòu)，更要安排好葉片的聚散，要留好畫面空白（虛處）和候款處（圖28）。

第三步：畫花萼、花莖、葉柄、老干和嫩芽。使花、莖、葉、干等成為有態(tài)勢(shì)的有機(jī)整體（圖29）。

第四步：趁葉子未干時(shí)，用中鋒勾出葉筋，勾筋是決定葉子正側(cè)反轉(zhuǎn)的關(guān)鍵一環(huán)，不可忽視?；ǘ渖蕦⒏晌锤蓵r(shí)勾點(diǎn)花蕊（圖30）。

第五步：到此，牡丹已基本畫好，以懸起來(lái)審視一下，不足之處作些加整理。再題款鈐印，作品完成（圖31）。

二十六、大紅牡丹畫法

用筆蘸飽大紅，再以筆尖端適量曙紅或胭脂，在色碟上稍加整理，即可點(diǎn)簇花頭。（所謂“稍加整理”是以深淺色彩既有自然過(guò)渡，又不至渾為一團(tuán)為度）。也可用朱 摻少量曙紅（牡丹紅）調(diào)和后蘸飽，再蘸少量胭脂點(diǎn)成花頭。用滕黃點(diǎn)花蕊。畫葉可用色，也可用墨（圖32）。

二十七、深紅牡丹畫法

先用筆飽蘸胭脂，再用筆尖蘸少許花青，梢加整理點(diǎn)簇而成。用滕黃點(diǎn)花蕊。畫深紅牡丹，花頭周圍不宜用葉襯托，因兩者明度接近而效果不好（圖33）。

二十八、黃牡丹畫法

先用白粉摻少量滕黃，調(diào)成淡黃，蘸飽后用筆尖蘸滕黃點(diǎn)簇而成。也可調(diào)成較濃的淡黃，然后蘸少許赭石或汁綠點(diǎn)花頭。花蕊可用深黃、赭石或胭脂點(diǎn)出。使花蕊和花瓣色彩有明度對(duì)比。黃牡丹花頭旁邊可用深葉襯托（圖34）。

二十九、綠牡丹畫法

可用石綠加白粉調(diào)和，蘸飽后再蘸汁綠，稍加整理后點(diǎn)簇而成。用滕黃點(diǎn)花蕊。葉子可用汁綠花青略蘸墨畫。也可純墨作濃淡葉（圖35）。

三十、紫牡丹畫法

用石青加少許曙紅（或牡丹紅）調(diào)和蘸飽，再蘸少許花青點(diǎn)簇而成。滕黃點(diǎn)蕊（圖36）。

三十一、白牡丹畫法

先用白粉點(diǎn)出花瓣，待稍干后，用汁綠或紫灰色在花朵背面襯染。用胭脂點(diǎn)蕊。畫白牡丹可在花頭周邊畫些葉子襯托，使花形醒目（圖37）。

三十二、牡丹的畫面布局

把現(xiàn)實(shí)中艷麗動(dòng)人的牡丹，反映到大小不同的畫幅中，產(chǎn)生優(yōu)美而有節(jié)奏感的形式，要靠畫家的巧妙安排，這就是布局。在中國(guó)畫論《六法》中稱謂“經(jīng)營(yíng)位置”，也就是構(gòu)圖。一幅上乖之作，必須是高超的筆墨技巧和優(yōu)美布局的統(tǒng)一體，兩者缺一不可。

畫牡丹，布局時(shí)應(yīng)注意的要點(diǎn)如下：

一、主體突出：畫牡丹，一般以花冠為主體，布局時(shí)應(yīng)將花冠安排在畫面的主要部位，輔以綠葉扶持，在色彩上產(chǎn)生冷暖、明暗對(duì)比，就能產(chǎn)生畫面集中，花頭醒目的效果。

二、賓主呼應(yīng)：畫面只有主體花頭，顯得孤立單調(diào)，必須有體形較小的花苞或初放花頭相襯托。布局上要顧盼呼應(yīng)，才能體現(xiàn)牡丹的勃勃生機(jī)。

三、疏密虛實(shí)：畫面上花、葉稀疏而均勻，則感松散無(wú)中心。布局過(guò)密，滿紙花葉，不留空白，又顯窒息逼人。所以只有疏密相間，做到“疏可走馬、密不通風(fēng)”才能恰到好處。畫面的虛實(shí)處理同樣重要，筆墨形色處為實(shí)，畫面空白處為虛。近者墨色濃重處為實(shí)，遠(yuǎn)者墨色清淡處為虛。這樣既可使畫面有空靈感，虛處又能留給觀賞者以無(wú)限的遐想。

四、氣勢(shì)貫穿：牡丹和梅花不同之處在于，前者以表現(xiàn)花、葉為主。梅花以表現(xiàn)枝干為主，氣勢(shì)的貫穿較容易。所以畫牡丹，不論畫面的大小和構(gòu)圖的簡(jiǎn)繁，都要理順花、葉、莖、干的來(lái)籠去脈，注意整個(gè)畫面氣勢(shì)的貫穿。

五、以少勝多：畫面雖小，但筆墨精練，觀后意猶未盡。這便是成功的作品了。達(dá)到此種境界，除畫家的筆墨素養(yǎng)外，主要靠布局的巧妙。如畫一花一蕾的同時(shí)，可在主體花的后側(cè)畫些枝葉等伸向畫外，或在色彩處理上，把后側(cè)枝干等畫得淡些，形成第二層次，以至消失為空白，產(chǎn)生筆墨形色雖盡，而畫外仍有花的效果。

六、變化統(tǒng)一：畫面是筆墨形色組成的視覺(jué)“交響樂(lè)”?；ㄓ写笮￠_(kāi)合，莖有長(zhǎng)短多少，葉有正側(cè)聚散，墨色有濃淡冷暖，線條有粗細(xì)剛?cè)?。一切繪畫要素都處在矛盾對(duì)立之中。從而產(chǎn)生無(wú)窮的變化和蓬勃的生機(jī)。但萬(wàn)物都有極限，過(guò)之則反。畫面布局也一樣，只求變化，不講統(tǒng)一，則雜亂無(wú)章，不可能產(chǎn)生美的韻律。因此變化中求統(tǒng)一，才顯得調(diào)和。統(tǒng)一中有變化，才會(huì)給人生動(dòng)活潑、豐富多彩的感受。

七、穩(wěn)定均衡：內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一，是一件好作品的重要因素。牡丹以花碩色艷、雍容華貴、富麗端莊為其特征。因此在布局講究變化的同時(shí)，還要給人以穩(wěn)定均衡之感。一般不作下垂式布局，橫倚時(shí)不宜頭重腳輕，也要避免左右對(duì)稱。在布局時(shí)，除了注意干枝和花葉的均衡外，還可利用墨色的濃淡或配以石塊造型，達(dá)到均衡畫面重心的目的。

八、花葉互襯：紅花雖好，還需綠葉扶持。作畫時(shí)利用這一道理很重要。因此布局時(shí)，不僅要考慮形態(tài)，也要考慮色彩關(guān)系。如果淺色花頭（白、黃、粉綠等）不以深色葉子襯托，則花形輪廓不清楚。反之，深色花頭周圍襯葉過(guò)多，因色彩明度接近，同樣效果不好。所以布局時(shí)必須注意花和葉的色彩關(guān)系。

根據(jù)上述要領(lǐng)，具體入手時(shí)，以“一長(zhǎng)一短，一大一小，一多一少，一縱一橫”這十六個(gè)字的矛盾統(tǒng)一法則進(jìn)行構(gòu)圖。如畫兩株花莖，應(yīng)一高一矮，一壯一弱，不要平行等長(zhǎng)，才有參差變化。兩朵花的構(gòu)圖，花頭不要一般大，應(yīng)一大一小，以盛開(kāi)花頭為主體，另以花苞或初開(kāi)花朵為陪襯。兩花也不要平列或?qū)ΨQ，要注意主賓和呼應(yīng)（圖38）。三朵花的構(gòu)圖，不要平均分散，要有聚有散（即一多一少），也不要平均、對(duì)稱或形成一直線。以兩朵緊靠，一朵散開(kāi)，形成斜三角形布局為宜。在布局有聚散的同時(shí)，仍要注意花形的大小主次（圖39）。多品種花的構(gòu)圖，即一幅畫面有深淺不同或色相不同的花冠。可運(yùn)用縱橫交錯(cuò)布局，分兩至三個(gè)層次，深淺花頭互相襯托（圖40）。

三十三、牡丹的寫生與創(chuàng)作

初學(xué)畫牡丹，臨摹是借鑒他人技法的一種好方法。但要進(jìn)一步畫好牡丹，還需到生活中去，通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)形象的寫生，才能深入了解牡丹的生長(zhǎng)規(guī)律、結(jié)構(gòu)特征以及形態(tài)、色彩的變化，并為創(chuàng)作積累必要的素材。所以寫生是畫好牡丹的基礎(chǔ)。

牡丹寫生，需要注意時(shí)間的選擇。牡丹和荷花一樣，都是晝開(kāi)夜合，在每天早晨，旭日初升，花瓣初開(kāi)時(shí)是寫生最好的時(shí)間。因這時(shí)的花和葉，形態(tài)自然生動(dòng)，最富有生氣。中午烈日當(dāng)空，花和葉會(huì)顯得疲軟無(wú)力，缺乏生氣，不宜入畫。烈日過(guò)后時(shí)近黃昏，花、葉逐漸恢復(fù)，也可以寫生，但不如上午有精神。

寫生的方法也因要求不同和各人習(xí)慣而異，總的可分慢寫和速寫兩種。初學(xué)寫生以慢寫為宜。寫生大致有三個(gè)過(guò)程：一是觀察；二是描寫；三是整理。

一、觀察。是感性認(rèn)識(shí)到理性認(rèn)識(shí)的第一步，也是重要的一環(huán)。寫生前必須對(duì)牡丹作多方位的整體觀察，從前至后，從根到梢，去了解其全貌。尤其是對(duì)即將插繪部分的結(jié)構(gòu)，更要多看細(xì)看，然后找出自己所需要的形態(tài)和角度，才能下筆落幅。

二、描寫。在整體觀察、了解全貌、選好角度的基礎(chǔ)上，進(jìn)入實(shí)際描繪階段。這一階段也因需要不同而方法多樣。大致可分六種：

1．局部特寫。具體細(xì)微地畫牡丹的某一局部，如花瓣、花萼、或葉片正側(cè)卷褶等。目的是了解和熟悉牡丹的結(jié)構(gòu)和形態(tài)。

2．折枝寫生。在花叢中，花冠最吸引人，寫生時(shí)一般都會(huì)將注意力集中在花冠的描繪上。但要構(gòu)圖創(chuàng)作，只有局部描繪是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須在畫花冠的同時(shí)，兼畫枝葉，也就是作折枝寫生。目的在于進(jìn)一步了解和記錄花冠、葉片、莖干等的生長(zhǎng)和相互組合關(guān)系，為創(chuàng)作時(shí)構(gòu)圖出枝積累素材。折枝寫生可在現(xiàn)場(chǎng)畫，也可將折枝帶回家畫。視需要和可能而定。

3．整株寫生。從根到梢的姿態(tài)，必須通過(guò)完美的結(jié)構(gòu)才能表現(xiàn)出來(lái)。寫生整株牡丹不能靠得太近，要保持適當(dāng)距離，使整株牡丹映入眼簾，才能見(jiàn)其全貌。目的是為了了解牡丹的整體結(jié)構(gòu)和大的態(tài)勢(shì)。

4．構(gòu)圖寫生。這是在掌握或熟悉上述幾種方法的基礎(chǔ)上。進(jìn)入創(chuàng)作前的主客觀相結(jié)合的階段。特寫、折枝和整株寫生，偏重于對(duì)牡丹形態(tài)的客觀忠實(shí)記錄。而構(gòu)圖寫生是“準(zhǔn)創(chuàng)作”階段。描繪時(shí)不必完全忠實(shí)于客觀，而是以客觀現(xiàn)實(shí)為依托，運(yùn)用構(gòu)圖法則作主觀的積極安排、取舍或剪裁，使寫生稿完成后，回到家稍作整理即可成畫。

5．簡(jiǎn)寫。在了解局部結(jié)構(gòu)和整株態(tài)勢(shì)的基礎(chǔ)上，為了記錄某一種形態(tài)或多株牡丹叢生的情況，可以不在現(xiàn)場(chǎng)細(xì)畫，僅畫其部位的外緣線，以便節(jié)約時(shí)間，更快地收集資料。

6．默寫。在生活中見(jiàn)到理想的形象或姿態(tài)時(shí)，不作現(xiàn)場(chǎng)描繪，而作詳細(xì)的觀察記憶，回家后立即將腦海里的形象姿態(tài)勾畫出來(lái)。這可鍛煉畫家敏銳的觀察力，深刻的理解力，牢固的記憶力，豐富的想像力和藝術(shù)的表現(xiàn)力。

三、整理。當(dāng)寫生基本完成后，要和描寫對(duì)象再作比較對(duì)照，發(fā)現(xiàn)不足或不妥之處，作些充實(shí)調(diào)整。也可加些文字說(shuō)明，如什么色彩、什么特定環(huán)境等。

三十四、寫生的要領(lǐng)和具體步驟：

寫生、不論是局部特寫還是整株描寫，在具體下筆時(shí)，必須要“整體著眼、細(xì)部入手”。寫生和創(chuàng)作一樣，都存在經(jīng)營(yíng)位置的問(wèn)題，只不過(guò)是要求的程度有所差別而已。特別是畫整株寫生，如果落筆前不作全面統(tǒng)籌，看到什么就畫什么，必然會(huì)顧此失彼，而達(dá)不到預(yù)定目的。因此，作畫前首先要利用輔助線（以直線為宜），將牡丹花頭、成批葉片等主體形象，作概形定位（輔助線宜輕而淡）。第二步，由外及里、由大到小，仍以輔助線勾出花和葉的主要瓣形和葉形。這和砌房子時(shí)劃地“放線”一樣，是成形的范圍和基準(zhǔn)。第三步，依據(jù)放好的“線”，然后從花頭的里瓣向外瓣層層勾出（也可由外瓣向里勾），葉子則由前葉逐步推向左右和后葉。最后添加枝干，即能達(dá)到預(yù)定的布局要求。

寫生的紙筆文具，沒(méi)有嚴(yán)格規(guī)定，道林紙、鉛畫紙、宣紙均可用。筆也如此，鉛筆、炭鉛，鋼筆，毛筆均能使用。一般在畫局部特寫時(shí)，以較硬而細(xì)的鉛筆為宜，如HB、B等。低張可選用比較光潔的道林紙。畫速寫或整體效果時(shí)，可選用較軟而粗的鉛筆，如2B、3B或炭鉛等。紙張可用較粗糙的鉛畫紙。寫生紙張大小，以八開(kāi)為宜，如果畫整株或構(gòu)圖寫生，八開(kāi)不夠用，可以四面接畫，這樣寫生，保存和參考應(yīng)用都方便。

由寫生到創(chuàng)作，是一個(gè)量變到質(zhì)變的過(guò)程。創(chuàng)作不是自然的翻版，而應(yīng)“原于生活，高于生活?！睂懮迨菫閯?chuàng)作提供和積累的素材，在創(chuàng)作過(guò)程中，“積極”應(yīng)用寫生稿十分重要，即運(yùn)用“適當(dāng)剪裁”、“移位拼接”、“移花接木”、“取舍提煉”等辦法，使局部的零星的寫生稿，服務(wù)于統(tǒng)一多變的完整構(gòu)圖。當(dāng)然，也有一部分構(gòu)圖寫生，事先已摻合了主觀意圖，也可以直接入畫成為作品。

總之，實(shí)踐出真知、熟練才能生巧，只有通過(guò)不斷臨摹、借鑒、寫生和創(chuàng)作，水平才能不斷提高，才能出成果。

三十五、花頭寫生的三個(gè)步驟：

第一步是概形定位，即用直線輕輕畫出花和葉的整體外形。

第二步是層層深入，將往里卷和朝外翻的兩層花瓣，以及幾張葉子的基本位置，用直線輕輕勾出（圖42）。

第三步是精雕細(xì)刻?；ɑ軐懮话阋跃€描為主，勾出花和葉的正轉(zhuǎn)反側(cè)。線條力求肯定、準(zhǔn)確、優(yōu)美（圖43）。