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1.牡丹花頭的畫(huà)法: 花頭是牡丹的主體，花瓣略大而松散,依托花蒂，環(huán)花心而發(fā)，內(nèi)緊外松、里小外大、內(nèi)聚外翻。從形態(tài)上看，有正、側(cè)、俯、仰、掩、藏、露，畫(huà)時(shí)要把握以下幾點(diǎn): (1)長(zhǎng)勢(shì)的一致性:即花心、花芎、花莖應(yīng)在一條直線(xiàn)或弧線(xiàn)上，不可偏心脫離，尤其是在畫(huà)第一組花瓣時(shí)，要緊湊排列成弧形,要有“歸蒂連心”的效果。在畫(huà)花莖、老干時(shí)也應(yīng)符合自然生長(zhǎng)規(guī)律與特征,從而實(shí)現(xiàn)和諧統(tǒng)一的美感。
( 2)花頭姿勢(shì)的變化:牡丹花頭花瓣重疊、結(jié)構(gòu)復(fù)雜,表現(xiàn)它的風(fēng)姿要有變化，忌千篇一律、不講氣韻?；ǘ涞男螒B(tài)近乎圓球體，半側(cè)或全側(cè)呈橢圓形，但應(yīng)適度控制，不能畫(huà)成規(guī)整的弧線(xiàn)。組合安排要考慮到花朵的數(shù)量、顏色、大小、方向、主次、形態(tài)、聚散等各方面的關(guān)系，講究和諧統(tǒng)一。忌:花頭平均分布、同色牡丹堆疊、花頭姿態(tài)同方向、大小平行、等邊三角排列等。
(3 )墨色調(diào)和技巧:牡丹大多色澤明艷，畫(huà)面色彩一定要干凈。首先要以清水洗筆，并在筆根部保持一定量的水分，在筆肚與筆尖之間進(jìn)行調(diào)色，要做到筆根有清水、筆肚有淡色、筆尖蘸濃色，這樣在畫(huà)出的花瓣上才能夠顯出濃、淡、清的漸變。調(diào)色時(shí)要注意深淺色彩，既要有自然過(guò)渡，又不能過(guò)度調(diào)和顏色，否則會(huì)缺乏變化。要潤(rùn)澤、艷而不俗。
(4)行筆要點(diǎn):掌握行筆速度的快慢,提、按、側(cè)、旋，就可以使花頭畫(huà)得鮮艷明快，濃而不滯。因牡丹的基本形狀為下緣狹而呈圓弧形，上緣寬而多皺褶,因此可用較大的羊毫筆，畫(huà)時(shí)運(yùn)筆要輕松快捷,流暢自然，不可反復(fù)描摹。
2.不同角度的花頭畫(huà)法: (1）全盛正面花頭:盛開(kāi)花朵的瓣形變化靈活、豐富，蕊頭松開(kāi)能見(jiàn)其蕊絲。勾點(diǎn)蕊頭蕊絲時(shí)，要有疏密變化，切忌機(jī)械刻板。 (2）全盛側(cè)面花頭:側(cè)面花朵呈扁圓形，半側(cè)和正側(cè)的花朵有一定差異。全側(cè)面花一般看不到花蕊，畫(huà)時(shí)只點(diǎn)瓣和尊片。畫(huà)花莖時(shí)仍要注意和花頭中心部位的自然連貫趨勢(shì)，花莖扭曲或陡折都不美。 (3)背面花頭:從背面看牡丹，花形較圓，花萼明晰、不見(jiàn)花蕊，花瓣層數(shù)變化也少些。添加花莖、花芎要注意生長(zhǎng)規(guī)律，做到自然生動(dòng)。 3．花苞的畫(huà)法:牡丹花苞呈桃形，三片大芎緊緊相抱，花瓣未露或稍露一點(diǎn)。畫(huà)時(shí)，用白粉調(diào)曙紅，筆尖調(diào)胭脂，先左再右，最后畫(huà)后面的大尊。然后用藤黃調(diào)花青，筆尖調(diào)胭脂畫(huà)出花托、花柄。 4.大花蕾的畫(huà)法:大花蕾，花瓣色澤艷麗，極富生命力，不見(jiàn)花蕊或初見(jiàn)花蕊。用筆、用色和畫(huà)花瓣與小蕾尊片相仿,花瓣緊湊，卷褶較少。 5.初開(kāi)花朵畫(huà)法:外緣瓣卷褶變化比大花蕾更多,不要過(guò)圓，既表現(xiàn)出旺盛的生命力，又婀娜多姿。 6.花芎:花芎是承上啟下的關(guān)鍵,如畫(huà)墨牡丹，芎片用較深的墨色(比花瓣略深)。畫(huà)色牡丹，可用汁綠蘸少許胭脂畫(huà)。
7.花蕊:花蕊為點(diǎn)睛之筆，在畫(huà)面上起到對(duì)比、提神的作用。畫(huà)色彩牡丹時(shí)，用飽和的黃色點(diǎn)出，畫(huà)時(shí)要有聚散，不要拘于一蕊一絲。蕊要點(diǎn)得飽滿(mǎn)圓潤(rùn)，大小錯(cuò)落，有聚有散。多層瓣牡丹的蕊要散點(diǎn)于花瓣之間，一般的復(fù)瓣牡丹花蕊可集中點(diǎn)入。
三、牡丹花頭的用色: 1.大紅牡丹畫(huà)法:用筆蘸飽牡丹紅，再以筆尖蘸胭脂，在色碟上稍加調(diào)理，筆尖向內(nèi)，先畫(huà)里層花瓣，再畫(huà)中心深處，依次層層畫(huà)出。
⒉.黃牡丹畫(huà)法:先用白粉慘少量藤黃，蘸飽后用筆尖調(diào)朱磦而成?；ㄈ锟捎秒僦c(diǎn)出，使花蕊和花瓣色彩有明度對(duì)比。黃牡丹花頭旁邊可用深葉襯托。
3.藍(lán)牡丹畫(huà)法:以白粉調(diào)鈦青藍(lán)，稍加整理后畫(huà)出花瓣。藤黃點(diǎn)花蕊。葉子可用汁綠花青略蘸墨畫(huà)出，也可純墨作濃淡葉。
4.紫牡丹畫(huà)法:用胭脂調(diào)花青，加適量白粉，調(diào)和蘸飽后畫(huà)出花瓣，藤黃點(diǎn)蕊。
四、牡丹葉子的畫(huà)法 小寫(xiě)意牡丹葉子不像工筆畫(huà)那樣強(qiáng)調(diào)自然結(jié)構(gòu)，側(cè)重態(tài)勢(shì)、氣氛,重在烘托花的姿態(tài)，但也要表現(xiàn)出應(yīng)有的向背關(guān)系。葉的重疊交錯(cuò)，筆墨濃淡變化，突出花頭的主體，使整個(gè)畫(huà)面富有藝術(shù)魅力。具體作畫(huà)中要把握以下幾點(diǎn): 1．成組畫(huà)葉:畫(huà)葉子要五片一組，避免雜亂無(wú)章，畫(huà)時(shí)由前及后,由濃而淡，以側(cè)筆為主，中鋒兼用，隨著葉子的俯仰反轉(zhuǎn)形態(tài)的變化，或用筆鋒,或用筆肚,或順或逆而變化不同。
2.單葉變化:牡丹葉片中，根據(jù)生長(zhǎng)時(shí)間先后和空間層次不同，有葉芽、嫩葉 老葉、正反葉、側(cè)葉等，切忌形狀相似、平均擺放。牡丹單葉可由三筆畫(huà)成，用墨用色均可，中間一筆較長(zhǎng)，兩側(cè)稍短小。起筆色墨飽和下筆迅疾，一筆一片葉，自然形成干濕濃淡的變化。嫩芽及花苞近處的嫩葉多朝上，形體雖小，但很有生氣?？捎命S綠色蘸少許赭色或曙紅畫(huà)出，用胭脂或朱紅勾葉筋。 3.層次分明:在嫩葉的基礎(chǔ)上加畫(huà)重色的葉子，要有層次感，一般嫩葉在前，老葉在后，背景葉子襯托前枝和葉子，前濃后淡。 4.適時(shí)勾筋:牡丹勾葉筋，要以中號(hào)葉筋筆，中鋒為主，趁濕隨畫(huà)隨勾，使墨色渾然一體。葉子的形態(tài)、動(dòng)勢(shì)、轉(zhuǎn)折、向背以及組織結(jié)構(gòu)都決定于葉筋的變化。點(diǎn)葉要大膽取勢(shì)，勾筋則細(xì)心求神。 5.葉的用色調(diào)配:畫(huà)嫩葉，先蘸花青，再蘸藤黃，筆尖再蘸胭脂，中鋒入筆，側(cè)鋒畫(huà)出，要照顧到葉形與顏色的相協(xié)調(diào)。老葉為花青調(diào)藤黃，筆尖可適度調(diào)一點(diǎn)墨。同一畫(huà)面上，嫩葉勾色筋，老葉勾墨筋，兩者之間要自然過(guò)渡，不要截然分開(kāi)。
五、牡丹花莖和老干的結(jié)構(gòu)與畫(huà)法 整幅作品氣勢(shì)貫穿全靠莖與干的樞鈕作用。 l.花莖畫(huà)法;莖是中間部分，莖頂生花，莖中長(zhǎng)葉，莖下連干。表皮光滑，呈草綠色。畫(huà)花莖要用中鋒，以流暢的線(xiàn)條畫(huà)出圓潤(rùn)的質(zhì)感和光潔挺勁之勢(shì)。用色先調(diào)嫩綠，再蘸適量胭脂一筆畫(huà)出，要粗細(xì)得宜，不宜頓挫或陡折。干上接莖下連根須，表皮粗糙，呈赭褐色。莖與干的交接處往往長(zhǎng)有幾片綠里透紅的嫩葉芽，畫(huà)時(shí)應(yīng)注意表現(xiàn)這些特點(diǎn)。
2.老干畫(huà)法:老干多清瘦、蒼老、斑駁，因此畫(huà)老干宜用枯筆，偏鋒中鋒結(jié)合，要實(shí)中有虛，線(xiàn)條不要太光，運(yùn)筆宜稍慢而有轉(zhuǎn)動(dòng)，也可用逆鋒挫出。可用赭墨也可用純墨畫(huà)。老干又是支撐整株牡丹的基礎(chǔ)部分，態(tài)勢(shì)必須和花、莖、葉等協(xié)調(diào)統(tǒng)一且要 有變化。 3.老干和花莖的穿插:老干和嫩莖形成了明顯的對(duì)比，在枝干穿插時(shí)要有序，注意聚散，并要理解其相互關(guān)系，做到結(jié)構(gòu)自然。忌雷同、平行、三股叉等。當(dāng)兩株以上老干組合時(shí)，更要注意聚散和穿插。 六、牡丹的寫(xiě)生與創(chuàng)作 臨摹是借鑒研習(xí)技法的好方法，想真正創(chuàng)作出生動(dòng)的牡丹作品，還需到生活中去。通過(guò)寫(xiě)生，深入了解牡丹的生長(zhǎng)規(guī)律、結(jié)構(gòu)特征以及形態(tài)、色彩的變化，為創(chuàng)作積累必要的素材。 寫(xiě)生的方法也因要求不同和各人習(xí)慣而異。大體上都要做到“整體著眼、細(xì)部入手”，一是觀(guān)察，二是描寫(xiě)，三是整理。描寫(xiě)大致可分六種:局部寫(xiě)生、折枝寫(xiě)生、整株寫(xiě)生、構(gòu)圖寫(xiě)生、簡(jiǎn)寫(xiě)、默寫(xiě)。 由寫(xiě)生到創(chuàng)作，是一個(gè)量變到質(zhì)變的過(guò)程。創(chuàng)作不是自然的翻版，而應(yīng)“源于生活，高于生活?！睂?xiě)生時(shí)要有取舍提煉，使寫(xiě)生稿服務(wù)于創(chuàng)作構(gòu)圖。
《天香》畫(huà)法步驟 1.畫(huà)花頭、花苞。 (1）用白粉調(diào)牡丹紅或曙紅，筆尖稍濃些，畫(huà)出貼近花心部位的兩片花瓣。 (2)用白粉調(diào)曙紅，筆尖部分調(diào)胭脂，畫(huà)出花心，筆速不宜過(guò)慢，要有筆意的連續(xù)性和隨意性，這樣行筆的造型才會(huì)生動(dòng)，筆觸的變化才能體現(xiàn)。 (3)用白粉調(diào)曙紅畫(huà)花心周?chē)幕ò?，要緊湊些且有變化。 (4)）用白粉調(diào)曙紅，筆尖調(diào)胭脂畫(huà)出花瓣里面的部分，注意濃淡變化和結(jié)構(gòu)要準(zhǔn)確生動(dòng)。 (5）花蕊:在花朵色彩將干未干時(shí)勾點(diǎn)花蕊。一般先用三青畫(huà)出雄蕊，再用白粉調(diào)藤黃畫(huà)出雌蕊，注意花頭的方向，依次點(diǎn)畫(huà)，會(huì)起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。 (6)花苞:用白粉調(diào)曙紅，筆尖調(diào)胭脂，先畫(huà)出左邊一瓣，第二筆畫(huà)出右邊一瓣，第三筆在左邊貼近上部畫(huà)出后面一瓣，然后用藤黃調(diào)花青，筆尖調(diào)胭脂畫(huà)出花托、花柄。
2.畫(huà)花葉 葉子基本上以五片為一組進(jìn)行組合。用藤黃調(diào)花青，畫(huà)最前面的中間一片，然后畫(huà)左邊的一片，再畫(huà)右邊的一片，最后將后面的兩片分左右畫(huà)出。畫(huà)時(shí)既要考慮生態(tài)結(jié)構(gòu)，更要安排好葉片的聚散，要留好畫(huà)面空白（虛處）和題款處。用筆要虛實(shí)有度，瀟灑自如，靈活多變,繁簡(jiǎn)相間。
3.勾葉筋 趁葉子未干時(shí)，用胭脂調(diào)墨勾葉筋，根據(jù)葉形由濃至淡用中鋒勾出葉筋，勾筋是決定葉子正側(cè)反轉(zhuǎn)的關(guān)鍵一環(huán)，不可忽視。 4.花莖、葉柄、老干 花莖用藤黃調(diào)花青，筆尖調(diào)胭脂畫(huà)出，盡量一筆天成，保持自然有力，緊接著畫(huà)出葉柄的連接，達(dá)到渾然天成的效果。 牡丹主干為木本，但又有別于梅花或其他樹(shù)木，所以畫(huà)牡丹主干以墨為主，畫(huà)的時(shí)候注意要有一定的柔度，使其在老干和嫩枝之間的線(xiàn)條更能貼近真實(shí)的牡丹主干。要使花、莖、葉、干等成為有態(tài)勢(shì)的有機(jī)整體。平時(shí)多觀(guān)察思考，才能表現(xiàn)得更好。
5.為增強(qiáng)主題、襯托畫(huà)面，在畫(huà)面中增加一些如蝴蝶、錦雞等點(diǎn)綴物，寓意“富貴疊（蝶）來(lái)”''“富貴錦繡”等。在點(diǎn)綴時(shí)要注意避免喧賓奪主。 6.整理、題款、鈐印。 到此，牡丹已基本畫(huà)好，可懸起來(lái)審視一下，不足之處作些整理。這個(gè)“整理 更是局部小范圍的重墨提絲。要突出重點(diǎn),就是求得整體筆法變化。 題款、鈐印的位置應(yīng)在布局時(shí)預(yù)先統(tǒng)籌，要顧及畫(huà)面的虛實(shí)、平衡，決定內(nèi)容多少、款識(shí)安排，使詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印統(tǒng)一而有變化。印因其鮮紅的色彩而使畫(huà)面精神倍增，也能彌補(bǔ)畫(huà)面布局的一時(shí)不足，起均衡重心、穩(wěn)定畫(huà)面的作用。
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