Peter Doig專一地堅持以繪畫作為創(chuàng)作媒介，心無旁騖。他的成功可以部分歸因于他有能力將個人自傳與普遍經(jīng)驗融會貫通，抑或是說他提取了二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的經(jīng)緯，將它們編織入現(xiàn)代生活之宏圖。創(chuàng)作的過程中，Doig經(jīng)常面對無從克服的技巧困境和自我信念的挑戰(zhàn)，他曾說：“我持續(xù)與自己心中的疑慮打交道?！盌oig平均一年只完成六至八幅作品。而懸宕不定的思維則促使他多次嘗試表達(dá)在各種精神意態(tài)下的境狀。作品出售對他而言等同切割部分私密的靈魂。他繪畫中的風(fēng)景并非直接取材于現(xiàn)實場景，而是從照片、電影片段等材料經(jīng)過藝術(shù)家演繹而成。他曾經(jīng)試圖實際置身大自然中作畫，這使他感覺需要同時處理過多的信息而應(yīng)接不暇。他的作品帶我們?nèi)サ揭恍┻b遠(yuǎn)的地方，被遺忘的地方，那些地方或許居住著被遺棄的幽靈。他的作品捕捉著片刻的寧靜，猶如不安的夢。他使用非同尋常的顏色組合，并從意想不到的角度描繪的場景，使得他的繪畫充滿了一個神奇的現(xiàn)實主義的感覺。Doig的近作，試圖再減少繪畫的復(fù)雜性，使繪畫更加樸素并充滿真摯的變化，然而具象與抽象之間擺蕩的情緒一如往昔。
