俗話說：“萬事開頭難”，詩詞創(chuàng)作亦是如此。宋人嚴羽就曾在《滄浪詩話》中說：“對句好可得，結(jié)句好難得，發(fā)句好尤難得”。好的開頭，古人稱為“鳳頭”，意即開篇就能耐人尋味，并為下文留下足夠的想象空間。而詩詞開頭的形式多種多樣，如李白《上李邕》：“大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里”，是以大鵬起興兼自比開頭。

崔顥《長干曲》：“君家何處?。挎≡跈M塘”，是以設問開頭。再如蘇軾《江城子·記夢》：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”，是以追憶開頭?？傊徽撌且阅姆N形式開頭，都貴在耐人尋味，能一下子牽動讀者的心弦。本文向大家分享的《蝶戀花》，便是一首開頭就很耐人尋味的詞作。它出自北宋詞人歐陽修之手，也是歐陽修的代表詞作之一。

而說到歐陽修的《蝶戀花》，就不得不提詞中的千古名句：“庭院深深深幾許”。這個短短7字的開頭，歷來就深受詩論家的好評。如明人李廷機《草堂詩余評林》：“首句疊用三個深字最新奇；清人陳廷焯《云韶集》：“連用三深字，妙甚”。除此之外，李清照也曾在她的《臨江仙》詞序中說：“歐陽公作《蝶戀花》，有深深深幾許之句，予酷愛之，用其語作庭院深深數(shù)闋。

由此可見，歐陽修這首詞《蝶戀花》的開頭，勢必是精妙絕倫。那么它到底妙在何處呢？根據(jù)詞意來看，《蝶戀花》是歐陽修創(chuàng)作的一首閨怨詞。即以女子的口吻，寫景狀物的手法，描寫閨中少婦的傷春、懷人之情。所以“庭院深深深幾許”，便可以說是妙在景寫得深，情寫得深，意境也寫得深。至于開頭后面的內(nèi)容，便是緊扣這三種深而來。

《蝶戀花》

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

詞的上片三句“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)”，便旨在突出景深，即庭院深深，不知有多深？楊柳依依，堆起層層煙霧，重重簾幕難以計數(shù)。如果以今天的電影鏡頭來看，歐陽修這里所描寫的景象，便是一組電影搖鏡頭，由遠而近，逐步推移，逐步深入。因此，視覺上只有透過一叢叢楊柳，一座座庭院，一層層簾幕，才能看到深處閨中的那位少婦。

反之，當這位閨中少婦，傷春、懷人的時候，她想要眺望遠方，勢必也只能先透過一層層簾幕，再穿過一座座庭院，最后到達一叢叢楊柳之處。這也就是“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路”兩句所說，即這位閨中少婦，不知道丈夫的華車駿馬如今在哪里游覽，登上高樓也不見章臺那條路啊?！罢屡_”，本指長安街名，后因許堯佐《章臺柳傳》記歌妓柳氏事，便成為歌妓聚居之地。

如此一來，這位閨中少婦的幽恨怨憤之情便顯而易見了。所以詞的下片，便旨在突出情深了。“雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住”，即在風狂雨驟的暮春三月，又適逢黃昏，這掩起的門戶中，是沒有辦法把春光留住的。我們說白居易可以用“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”短暫留住春光，但這位閨中少婦顯然只能在深深的庭院中，任憑春光消逝。

于是便有了“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，即淚眼婆娑詢問春花，花卻默默不語，任憑自己散落的花瓣飛過秋千去。讀到這里，詞中的少婦多半是婚姻悲劇了。所以她一方面期盼丈夫的歸來，另一方面又明知被拋棄就如同春光的逝去而無法挽回，因此字里行間的傷心可想而知。本來她還有花朵可以自我安慰，但這里花也棄她而去了，則說明她的幽恨怨憤之情一層一層到了頂峰。

最后，我們再來看這首詞的意境之深。正如王國維《人間詞話》所說：“以我觀物，故物皆著我之色彩”。歐陽修這首《蝶戀花》便是一個很好的范例。你看花兒含悲不語，不正是詞中少婦難言的苦痛嗎？亂紅飛過秋千而去，不正是詞中少婦的意中人棄她而去嗎？因此其意境之深遠，尤耐人尋味?？v觀歐陽修這首詞，全詞寫景狀物，情景交融，辭意深婉，是閨中詞的千古名作。

品讀完歐陽修的這首《蝶戀花》，你對它的開頭7字“庭院深深深幾許”，有什么獨到的見解呢？歡迎留言評論，大家一起探討。